《侏罗纪世界》作为同名电影《侏罗纪公园》系列的第四部，无论是从发行还是从宣传上都浩浩荡荡地卷席了国际电影市场。作为资深恐龙迷和斯皮尔伯格粉，光是听这两个在我童年时期有巨大影响力的要素，不出意外，这部由他制片的《侏罗纪世界》我是一定会看的了。

观影结束之后，无论从哪方面看，本片都更像是导演科林向制片人斯皮尔伯格（即前三部侏罗纪公园系列导演）的一次致敬。本文观点纯属个人意见，非专业，不喜勿喷。准备去观影的小伙伴们请慎读哈，本片有剧透性质。以下侏罗纪公园简称JP（Jurassic park），侏罗纪世界简称JW（Jurassic world）


一、浅谈《侏罗纪世界》故事发生背景及可行性基础
二、从主题、人物、情节等方面浅析《侏罗纪公园》与《侏罗纪世界》
三、《侏罗纪世界》究竟在哪些地方向《侏罗纪公园》致敬
四、向大师致敬



一、浅谈《侏罗纪世界》故事发生背景及可行性基础

首先，我试着理清了一下本片的故事背景。本片发生时间设定在侏罗纪恐龙复兴计划的22年后。在斯皮尔伯格导演的第一部《侏罗纪公园》中，被转入树蛙基因的迅猛龙在一次电力故障后逃脱控制，并在纳布拉尔岛上与人类斗智斗勇，最终将投资方约翰·哈蒙德一手打造的侏罗纪公园彻底霸占为恐龙丛林。而本片的故事发生在22年后，新的投资人西蒙·马拉斯尼从哈蒙德手中接手了这样一个烂摊子，将其打造为新的恐龙公园。每一个相似题材电影的开始都源于一群作死的科学家，本片也不例外。


图为新投资人西蒙·马拉斯尼

以亨利·吴博士为首的这群科学家们的作死精神在第一部之后不仅没有收敛反而变本加厉，营造了本片最大的看点，即转基因恐龙——暴虐龙Diabolus Rex。看到这里，你会觉得转基因真是一个非常通用的东西。上街买个萝卜黄瓜都有可能是转基因的，看来真是科技改变生活啊！！


图为亨利·吴博士

然而我并不想在这里探讨萝卜黄瓜的问题。我想谈论的是本片的设定。

首先，从时间设定上来说，在JP里原投资人哈蒙德已经明确表示放弃此计划并撤走了全部人员，而之后的续集中都始终表示纳布拉尔岛已经成为隔离区。从第二部的结尾我们可以看到，军方甚至派出了航空母舰护送暴龙母子回归纳布拉尔岛。然而本片的一开场就已经是高能的暴虐龙占据全屏！！！而且这时，新的恐龙公园已经以全新的规模诞生了。这二十二年的科技发展真是远远超越了我的想象。
其二，从可行性设定上来看。JW中的沧龙能出现在大荧幕上实在是个不可思议的元素，我不知道导演是否跟古生物学家交流过了，但是斯皮尔伯格导演为了使侏罗纪公园可行性加大，是用了整整半年时间在恐龙岛上与恐龙专家讨论恐龙复活的可能性的。古海洋生物之所以难被复制，原因就在于其DNA已完全无法考究。蚊子本来就不吸冷血动物的血，那么沧龙被复制出来的可能性又究竟有多大呢？


图为JW中的沧龙

其三，暂且不谈本片的可行性基础，从角色设定来看。侏罗纪公园历来的主要角色都是恐龙而非人类，我想这一点无可厚非。第一部，迅猛龙是主角；第二部，霸王龙成为霸主；第三部，棘龙成为顶尖掠食者。那么第四部的角色，也就是本片主要看点，暴虐龙，从某些方面来说，的确让观众耳目一新。因为它是基因工程的产物。

基因工程是指按照人们的愿望，进行严格的设计，通过体外DNA重组和转基因技术，赋予生物以新的遗传特性，创造出更符合人们需要的新的生物类型和生物产品。简而言之，就是你将某种动物基因与恐龙基因进行人工合成，那么诞生的恐龙就会存在一定几率拥有该动物的特性。本片中的暴虐龙即是基因工程的产物，进行了暴龙、迅猛龙、蛇及变色龙、乌贼等生物的基因合成重组。

所以在科学家们艰难的作死后，一条可以躲避尖端军事科技探测、拥有极高智商且比暴龙更为巨大的恐龙诞生了，这就是本片的主角——暴虐龙。

JW中的暴虐龙（这尼玛什么呀？！不是说好建国以后不能成精的吗？？）

是的，连JW的主角们都连连吐槽，“这不是恐龙，这是怪物。”看到这里的时候，我不禁笑了一下，大概大师也觉得这种设定太过分了罢。而在之后的剧情发展里，我们可以见到那头在第一部里保护了葛兰博士一行的老霸王龙和穷凶极恶的迅猛龙与人类联手，共同与暴虐龙展开生死对决。





二、从主题、人物、情节等方面浅析《侏罗纪公园》与《侏罗纪世界》

《侏罗纪公园》（Jurassic Park）是一部1993年的科幻冒险电影，改编自迈克尔·克莱顿于1990年发表的同名小说，由史蒂文·斯皮尔伯格执导，环球电影公司出品，山姆·尼尔、劳拉·邓恩、杰夫·高布伦主演，于1993年6月11日年美国上映。

其实本人对侏罗纪公园的记忆就来源于斯皮尔伯格导演的这三部侏罗纪公园系列。三部电影共同传递出了一个极为明显的主题：“生命会找出路。”故此，从一开始，为控制数量，公园里的每一只恐龙都是在科学家的监控下诞生且均为雌性。然而科学家们疏忽了一点，恐龙们由于与某种树蛙的基因进行了重组，竟可以雌雄同体，于是在公园里繁衍生息，最终将公园破坏殆尽。斯皮尔伯格导演极力想要在第一部传递出的主题即哪怕受到再多限制，生命依旧可以突破桎梏，创造出一片新天地。然而很遗憾，这样的主题在随着续集一部部消失殆尽，就在这第四部上完全脱节了。

从主题上来看，本片已经拥有了全新的主题、人物和看点。如果说第一部《侏罗纪公园》的主题是“生命会找出路”，那么跨越了这多年后回归恐龙题材的斯皮尔伯格导演亲力亲为制片的《侏罗纪世界》的主题又是什么呢？个人认为，相比起斯皮尔伯格导演执拍的前部系列，很遗憾本片主题并未注入新的活力，其主题依旧带有“生命会找出路”的色彩，导演也在各方面上极力想要向JP致敬，然而从电影主题高度、角色矛盾冲突设置等方面综合比较，本片相较原作而言仍然还有一定的距离。

那么对于这一炒冷饭的行为，究竟观众会不会买账呢？


好吧。不管你们买不买，至少我买了。我想，导演真正想要塑造暴虐龙的原因也许并不在于吸引片子的游客们去看这头新恐龙，而在于吸引观众们去影院去看这部电影。我想，从这一点来说，这已经成功了。

既然主题已经与前系列截然不同，那么这一部《侏罗纪世界》的人物设定又是怎么样的呢。

《侏罗纪公园》的人物设定分为三派，一如斯皮尔伯格的风格。代表着恐龙（自然规律）的葛兰博士一行，代表人类（人为改造）的哈蒙德和吴博士以及哈蒙德的孙子孙女提姆和丽克斯。故事的第一对矛盾就建置在了认为恐龙无法被束缚的葛兰博士与认为恐龙能被改造为笼中之物的哈蒙德之间，随着危机一步步上升，第二对矛盾开始出现，并且逐步上升成为故事的主要矛盾，即人类与恐龙的矛盾，这对矛盾也可以理解为人类改造和自然规律之间的矛盾；其次要矛盾即人与人之间的矛盾便随着更大矛盾的来临而处于下降期。主要矛盾的结束自然不用说，当然以恐龙的胜利告终；而次要矛盾的戏剧单元则是由哈蒙德的孙子孙女来结束。当哈蒙德知道自己的孙子孙女与葛兰博士一行且同陷入危机之时，毅然决定前往公园救出他们，且与葛兰博士声称：“我不玩了。”这是典型的斯式人物设定。

斯皮尔伯格导演的作品中很少出现绝对的正与邪，即绝对的矛盾建制。纵观史大师的《ET》《AI》《大白鲨》《辛德勒名单》等大作，会发现孩子的角色出现率极高。而孩子作为斯皮尔伯格电影中常见的因素，常常会在电影中作为戏剧冲突的解决者出现。这也与斯皮尔伯格导演一贯坚持的“童话风格”有关，他曾在一次访谈中表示：“孩子是这个世界上最具有梦想力、创造力的人。”而在JP中，饰演哈蒙德孙子的提姆由年仅7岁的约瑟夫·梅泽罗出演。据说，斯皮尔伯格在片场一眼就相中这个眼神忧郁的男孩，并毫不犹豫地为其修改了提姆的年龄以适合梅泽罗出演，而最后，两位小演员也没有让斯皮尔伯格失望，两人的表演为JP实然增色不少。

看过JP的小伙伴可能还记得导演安排了两人在厨房与两头迅猛龙斗智斗勇的一场戏。这场戏的经典程度在我心目中不会亚于结尾时霸王龙的神出场。这一场戏可以说是一场总结，其原因有三：第一，姐姐丽克斯舍命救下提姆，完成二人之间矛盾的终结；第二，二人与葛兰博士一行同陷危机，迫使哈蒙德放弃保全公园计划，完成了两派人的矛盾结束；第三，代表着人为改造的一方的失败，也使得恐龙（自然）与人类（社会）的矛盾得到了解决，暴龙成为“英雄”救下了葛兰博士一行，并成为纳布拉尔岛的新霸主。



关于这头暴龙，其角色也很有意思。据说本来结尾处并没有暴龙，是因为其作曲约翰·威廉姆斯与其他主创认为暴龙才是本片的英雄，故而才让史大师修改剧本，让暴龙在最后一幕中展现其英姿。所以，暴龙才会毫无缘由毫无头绪地突然出场击败了迅猛龙（当然，这一着险棋明显是成功了）。暴龙成为侏罗纪公园的代表性角色，后来，这头暴龙也在第二部和本片JW中登场。

在JW片尾，暴龙与迅猛龙联手成为了救世主拯救全片。或许，这也是一种对《侏罗纪公园》的致敬罢。

回归到《侏罗纪世界》的人物设定，会发现，它基本沿袭了《侏罗纪公园》的设定模式。代表着“与自然和谐共处”这一理念的前海军欧文，代表着“人类改造世界”这一理念的沃克，第一对矛盾即建制在此二人之间。导演科林为了避免让本片沦为《侏罗纪公园3》的跑步片，除此之外还设置了卡莱尔、西蒙·马斯拉尼、吴博士这几位关键人物，以及不可避免的，两位小演员。在多方人物的关系下，矛盾开始增多，叙事线索增加，导演似乎想在向大师致敬、传递更多情感信息、丰富故事和突出主题等等要求之间寻找一个平衡。

本片中凸显的矛盾冲突众多，经整理后主要有：人与恐龙的矛盾，欧文与沃克的矛盾，公园内部人员的矛盾，两兄弟之间的矛盾四对矛盾。由此可见导演在线索构置上所花心思，然而个人认为导演正因为过高的个人要求，在其中两对矛盾上的处理不够突出，第一对是公园内部人员的矛盾。这对矛盾的主要具象代表为以动物为生意的卡莱尔小姐和尊重生命的西蒙·马斯拉尼，尽管二者在维护公园利益上实在共通性太大，而这对矛盾导演也只是点到为止，并未有上升阶段，或者说，在马斯拉尼坠机身亡后就已经结束；而第二对矛盾则在两兄弟身上。导演似乎想要传递出温情，然而线索却过于拖沓，两兄弟的温情传递并未给观影者带来太多印象。


相较之下，本片的看点似乎在观众眼里就真的剩下了暴虐龙。这也是笔者尤为佩服本片导演的原因之一。这个噱头并不仅仅是为了吸引游客，更多的是吸引我们这群观众前往影院欣赏“恐龙”。



第三、《侏罗纪世界》究竟在哪些地方向《侏罗纪公园》致敬


作为资深恐龙迷和斯皮尔伯格粉，看《侏罗纪世界》当真有一种向大师致敬的意味。笔者整理了相关的情节，将一些主要的展现如下：




直接复制了大门。而且进门时的音乐正是采用的《侏罗纪公园》主题曲






JP首位投资人哈蒙德在JW中有了自己的雕像





给霸王龙喂羊的习惯一直延续到JW






吴博士。侏罗纪恐龙复兴计划核心之一。在本片中他不再是实验员，而成为了整个实验室负责人。




被女主角吐槽的一代侏罗纪公园Tshirt。估计要成为淘宝爆款了很快。




JW里重现了JP的似鸟龙狂奔场面




两个小男孩开启汽车那场戏，就是在JP这座博物馆废墟里开始的




JW这两个小男孩，扎克修好了一辆当年的吉普车，请注意这辆吉普车在后视镜上挂着一个吊牌，上面编号是29，正是在JP第一集中哈蒙德博士乘坐的那辆




JW中格雷触动的全息投影正是第一部中这头令人闻风丧胆的双冠龙。其实笔者略微疑问的是，双冠龙的体型应该不止于此，也没听说双冠龙会喷毒液。可能是由于树蛙基因结合后的产物吧。





没错，两部结尾都是深陷迅猛龙的危机下。






JW中卡莱尔与JP中马尔科姆博士用照明筒吸引霸王龙的方式如出一辙






看到大白鲨被吊着喂食沧龙的一幕，笔者立刻想起了在环球影城看到的大白鲨。这无疑也是对斯皮尔伯格导演的致敬罢。


四、一些胡言乱语

总体说来，还是建议大家前往影院观看，因为本片的视觉效果不错，尤其是在丛林中暴虐龙的戏份，动态仿真和环境伪装转换做得很精细，很多镜头透过3d效果来看仍具有一定震撼力。

虽然从很多角度来看，JW与JP还存在一定的差距，但我想，这也是和侏罗纪系列所传递的思想一致：生命会找出路，生命也需要延续。已过花甲之年的斯皮尔伯格导演并未执拍本片，而是将本片交给了年轻的科林导演，不禁让笔者想起当初斯皮尔伯格导演拍完侏罗纪公园后直接将后期工作交给乔治·卢卡斯（后星球大战系列导演）的事迹。也许，我们比起前辈来说有太多不足，但是前辈们始终是信任、支持和培养着下一代们。我们始终应该对前辈存在这样一种敬意，为他们对电影做出的贡献而敬礼。这并不是简单的模仿，而是在告诉他们，我们在变强，不会让前辈们失望。

最后容我再次放上JP的侏罗纪公园结尾


经典可以被追溯，可以被致敬，却难以被复制。我想，这也许就是导演送给我们记忆深处，最好的礼物罢。