昆汀70毫米胶片拍摄《八恶人》 计划推动全球50家影院胶片放映
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我们都知道昆汀·卡伦蒂诺曾经在柯达胶片要破产的时候曾和诺兰等多位知名导演联名上书，希望好莱坞各大电影公司能够每年购买一定数量的电影胶片，挽救深陷困境的柯达，让胶片摄影技术能够继续留存下来。华纳、环球和韦恩斯坦等公司已表示愿意支持。但现在的电影大时代就是数字技术已经覆盖了整个电影的工艺流程，尽管好莱坞的这些大导演们仍然忠于胶片，并作出实际行动来支持胶片，我们以往看到的真的是导演想呈现的视觉效果吗？
诺兰的《星际穿越》曾被媒体一度被媒体宣传为影史最后一部使用70mm IMAX胶片拍摄的商业电影。但其实它也只是使用了70mm IMAX胶片摄影机与35mm胶片摄影机两种格式拍摄，上映时发行的有6种版本：70mm IMAX、数字IMAX、70mm胶片、4K数字格式、35mm胶片与2K数字格式。实际上因为众多影院放映设备参差不齐的缘故，你往往无法在同一地方观赏到所有这些格式。比如国内，就仅有数字IMAX、普通数字与中国巨幕版。就是说绝大部分IMAX电影院都无法完全展现诺兰电影的世界观，因为它们使用的不是70mm IMAX荧幕而是数字IMAX，因为标准70mm IMAX荧幕的尺寸为22米×16.1米，而数字IMAX通常只有8米高，画面高宽比为1.78:1。个中差别显而易见，而我们看到的IMAX通常是经过画面裁剪才能放映在数字IMAX荧幕上的，其分辨率大幅缩水，一般只有2K级别。
而昆汀的《八恶人》就是采用“潘那维申超70毫米”摄影机（Ultra Panavision 70），65毫米胶片拍摄，70毫米胶片进行放映。潘那维申公司的Dan Sasaki 告诉《好莱坞报道者》，既然用了这样的机器拍摄，昆汀非常希望在影院也用70毫米胶片来呈现（而普通胶片电影都是35毫米），作为一个胶片电影的坚定拥护者，他非常希望此举能赢得全球50家影院改善配置并采用70毫米胶片放映该片。观众也能重返影院观看胶片电影，“那种质感是无法在家里的电视中领略到的，昆汀希望这部西部史诗的放映能让观众张大嘴巴，甚至从椅子震惊到跳起来。”
摄影师Bill Bennett最近在Cine Gear Expo展会上播放了一段70毫米《八恶人》片段(但班尼特没有拍摄<八恶人>，曾获得两届奥斯卡奖得主罗伯特·理查森是本片摄影。)，目前影片尚在后期制作中，但看过样片的Bennett在推特表示：“《八恶人》的画面美得惊人，有着非常震撼的胶片质感。”
《八恶人》首张胶片画面
影片在展会上释出的画面包括有不同光照条件下的室内拍摄、室外拍摄和特写拍摄。据悉这是1966年的《喀土穆》以来首次恢复用70mm胶片拍摄电影。
米高梅曾发行的《喀土穆》
总之，昆汀就是一个在用实际行动反对数字电影的人，“电影已经死在数字放映的方式上”。他去年在戛纳电影节上说。“大部分电影不会用胶片展示这是电影世界的损失，数字放映就等于在影院看电视。”
关于潘那维申超70毫米摄影机
据说，《哥斯拉》导演加里斯·爱德华斯执导的《星球大战外传》也会采用潘那维申超70毫米摄影机拍摄部分画面。历史上著名的大胶片格式，和IMAX 胶片并非一回事。成立于1953年的潘那维申公司1957年与米高梅共同开发了65毫米摄影机，1960年更名为潘那维申超70毫米系统。这种格式和跟陶德宽银幕有些类似，但也有关键区别：它使用行业标准的24fps帧率，适用于平面屏幕，而不是曲面屏幕。其画面更宽，使用了1.25倍的变形镜头，达到2.76:1的宽高比，而陶德宽银幕的宽高比为2.2:1。
米高梅公司在《宾虚》和《叛舰喋血记》两部经典电影中使用该机器拍摄，壮观场面让观众印象深刻。除此之外还有《疯狂世界》、《罗马帝国沦亡录》等片用过该机器，《沙漠龙虎会》是当时最后一部采用该摄影机拍摄的影片。
潘那维申超70毫米摄影机最初叫米高梅65毫米摄影机，多出的5毫米是声轨位置。米高梅和潘那维申凭借此系统于1960年获得奥斯卡奖。
---最后，我们来多感受下几部影片的70毫米胶片画面---
电影《宾虚》
1962版电影《叛舰喋血记》
约翰·福特导演的《西部开拓史》
（转载请注明”电影国际“出处，电影国际诚聘媒体文案，英文记者采编，驻外编辑等加入我们。直接联系我们邮箱或微信即可。）
我们都知道昆汀·卡伦蒂诺曾经在柯达胶片要破产的时候曾和诺兰等多位知名导演联名上书，希望好莱坞各大电影公司能够每年购买一定数量的电影胶片，挽救深陷困境的柯达，让胶片摄影技术能够继续留存下来。华纳、环球和韦恩斯坦等公司已表示愿意支持。但现在的电影大时代就是数字技术已经覆盖了整个电影的工艺流程，尽管好莱坞的这些大导演们仍然忠于胶片，并作出实际行动来支持胶片，我们以往看到的真的是导演想呈现的视觉效果吗？
诺兰的《星际穿越》曾被媒体一度被媒体宣传为影史最后一部使用70mm IMAX胶片拍摄的商业电影。但其实它也只是使用了70mm IMAX胶片摄影机与35mm胶片摄影机两种格式拍摄，上映时发行的有6种版本：70mm IMAX、数字IMAX、70mm胶片、4K数字格式、35mm胶片与2K数字格式。实际上因为众多影院放映设备参差不齐的缘故，你往往无法在同一地方观赏到所有这些格式。比如国内，就仅有数字IMAX、普通数字与中国巨幕版。就是说绝大部分IMAX电影院都无法完全展现诺兰电影的世界观，因为它们使用的不是70mm IMAX荧幕而是数字IMAX，因为标准70mm IMAX荧幕的尺寸为22米×16.1米，而数字IMAX通常只有8米高，画面高宽比为1.78:1。个中差别显而易见，而我们看到的IMAX通常是经过画面裁剪才能放映在数字IMAX荧幕上的，其分辨率大幅缩水，一般只有2K级别。
而昆汀的《八恶人》就是采用“潘那维申超70毫米”摄影机（Ultra Panavision 70），65毫米胶片拍摄，70毫米胶片进行放映。潘那维申公司的Dan Sasaki 告诉《好莱坞报道者》，既然用了这样的机器拍摄，昆汀非常希望在影院也用70毫米胶片来呈现（而普通胶片电影都是35毫米），作为一个胶片电影的坚定拥护者，他非常希望此举能赢得全球50家影院改善配置并采用70毫米胶片放映该片。观众也能重返影院观看胶片电影，“那种质感是无法在家里的电视中领略到的，昆汀希望这部西部史诗的放映能让观众张大嘴巴，甚至从椅子震惊到跳起来。”
摄影师Bill Bennett最近在Cine Gear Expo展会上播放了一段70毫米《八恶人》片段(但班尼特没有拍摄<八恶人>，曾获得两届奥斯卡奖得主罗伯特·理查森是本片摄影。)，目前影片尚在后期制作中，但看过样片的Bennett在推特表示：“《八恶人》的画面美得惊人，有着非常震撼的胶片质感。”
《八恶人》首张胶片画面
影片在展会上释出的画面包括有不同光照条件下的室内拍摄、室外拍摄和特写拍摄。据悉这是1966年的《喀土穆》以来首次恢复用70mm胶片拍摄电影。
米高梅曾发行的《喀土穆》
总之，昆汀就是一个在用实际行动反对数字电影的人，“电影已经死在数字放映的方式上”。他去年在戛纳电影节上说。“大部分电影不会用胶片展示这是电影世界的损失，数字放映就等于在影院看电视。”
关于潘那维申超70毫米摄影机
据说，《哥斯拉》导演加里斯·爱德华斯执导的《星球大战外传》也会采用潘那维申超70毫米摄影机拍摄部分画面。历史上著名的大胶片格式，和IMAX 胶片并非一回事。成立于1953年的潘那维申公司1957年与米高梅共同开发了65毫米摄影机，1960年更名为潘那维申超70毫米系统。这种格式和跟陶德宽银幕有些类似，但也有关键区别：它使用行业标准的24fps帧率，适用于平面屏幕，而不是曲面屏幕。其画面更宽，使用了1.25倍的变形镜头，达到2.76:1的宽高比，而陶德宽银幕的宽高比为2.2:1。
米高梅公司在《宾虚》和《叛舰喋血记》两部经典电影中使用该机器拍摄，壮观场面让观众印象深刻。除此之外还有《疯狂世界》、《罗马帝国沦亡录》等片用过该机器，《沙漠龙虎会》是当时最后一部采用该摄影机拍摄的影片。
潘那维申超70毫米摄影机最初叫米高梅65毫米摄影机，多出的5毫米是声轨位置。米高梅和潘那维申凭借此系统于1960年获得奥斯卡奖。
---最后，我们来多感受下几部影片的70毫米胶片画面---
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1962版电影《叛舰喋血记》
约翰·福特导演的《西部开拓史》
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