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1971年李小龙(Bruce Lee)的《精武门》(Fists ofFury)在美国上映，四十年后的今天，功夫片已进入了一线电影的行列。美国观众过去只能看到从香港引进的功夫片（其中会加入一点日本武士片元素和一些笨拙的美国窝囊废），而现在有很多国家都在拍功夫片。但世界越来越小，观众对动作片中脚踢、剑刺和尖叫等元素已渐渐出现审美疲劳。

日前成龙现身某国外媒体时谈到功夫片的现状，和自己未来的拍片规划。



记者：在您过去的演艺生涯中，您一直保持着自己独特的表演风格，开创了成龙式的喜剧功夫。然而近些年来，您的电影在逐渐加入一些教育理念和道理阐述，特别有一种主旋律的感觉。对此您怎么看？

成龙：过去，我拍片主要是为了赚钱改变自己的生活。然而，到了2000年左右，我改变了自己的想法。我发现自己慢慢变老了，我无法再像以前那样可以拍摄《尖峰时刻》这样的系列电影。我的身体已经支撑不了那么拼的演出了，我想改变自己，往感情戏更多一点的路上走。事实上，我一直想成为东方的劳勃狄尼洛!我希望，十年以后，当人们谈论我时可以这样说“是的，成龙，他是个非常好的演员”。对于一个动作片演员来说，他的演艺生涯非常短暂，而我想成为的不止于一名演员，我想成为表演艺术家。这就是为什么过去十五年我一直在寻求自我的蜕变。至于为什么我一直在拍中国味儿的电影？那是因为这是我唯一喜欢的而且能够做好的事情，我热爱我的祖国和文化。我要一直继续自己的使命！



记者：在您的电影中一般都怎么设计打斗场面？

成龙：在开拍以前，我通常都会询问导演想要什么样风格。我们力求真实。另外，我们也不想用太多的特效，或者像《卧虎藏龙》里的轻功那样的场面。我认为观众不喜欢这些花哨的东西。但是现在有太多的电影喜欢用这些，这真是令人难以置信！因此，我决定拍摄一个实打实的电影。我们不需要那些在马背上飞来飞去，动不动就脱离地心引力的镜头。比如当人们观看我今年的《天将雄狮》的时候会发现它是如此的贴近现实。这就是我们的目的，我们就是想做一些看起来人人都可以但实际上只有部分人能做到的事情，就说说只有那些经过训练的功夫人才和特技人才可以办到的动作场面！

记者：既然这样的话，在这个电影技术日新月异的时代，您对那些坚持武打动作纯粹性的人的发展空间和未来怎么看？

成龙：我不得不承认，实打实的动作片正慢慢消逝。因为，现在几乎没有人再像我和洪金宝一样用真功夫拍片。尤其是当我们这批人退休的时候，真功夫片估计会消失。美国人就是太聪明，太依赖特效，甚至一个没什么能力的人也可以成为动作巨星！但是我就是想做和我年轻时做的一样的事。我们没有太多投资，我们自己用真功夫。我们自己从一栋大楼跳到另一栋大楼…为此我摔断了腿，手指骨折，全身到处都是伤。但是，当我有钱了，可以用一些特效来代替真功夫，但是观众反而不买账。他们就是想看真功夫，而不是看我像蜘蛛侠，蝙蝠侠那样有超能力。观众导演喜欢的还是我的真功夫，他们想看我拍摄如《尖峰时刻》那样的电影。我很害怕当我们这批人退休以后，下一代没有跟上继承我们的衣钵，使用特效来取悦观众。所以我要继续坚持自己的真功夫，哪怕五年，十年，直到我没办法为止。



记者：您怎样看待美国文化对中国的入侵？您认为中国还要多久才能展示自己独特的古老文化？

成龙：从很久以前，我就试着把中国文化带到美国，虽然我没有成功。那个时候我拍摄了《炮弹飞车2》和《威龙猛探》，我在片中展示了中国功夫，中国文化，但是并没有取得多大反响。我想也许那个时候时机还不成熟。30年河东，30年河西，现在时机成熟了，美国人纷纷邀请我去美国拍戏。美国是一个自由国家，他们欢迎一切，但是当你想让美国人接受一些东西时，你必须考虑是否这是适宜的时间地点？这就是我要说的。现在，中国也许是世界上最大的市场。我认为现在是把美国文化甚至整个亚洲带进中国的时机。中国的影片可以联合韩国，日本，台湾，马来西亚等等国家。电影将成为国际语言，而我们必须推动这种交融。



记者：您影片的武侠风和动作风曾在全球独领风骚，对此您有什么感触？

成龙：当然，对此我深表荣幸！很久以前，汪禹，李小龙以及追逐他们的老前辈就开创了这种风格，并把我们的文化展示给全世界。我也只是站在巨人的肩膀上而已。我相信继我之后，肯定会有其它的人沿着我们的足迹继续前行。就像美国的许多导演和演员将美国的文化推向全世界一样，我们也会把我们的中国文化发扬光大。如果每个人都了解彼此的文化，那么就不会有什么战争，也没有什么误解和矛盾。我认为文化，电影，音乐是非常重要的。



记者：您刚提及说好莱坞影片越来越缺乏真实的动作场面。您认为是什么导致了这种变化？

成龙：你知道，要拍摄真实的动作片是非常困难的。首先你的演员要很能打，要有真功夫。但是，实事求是地说，好莱坞没有什么演员了解武术。也许他们熟知诸如汤姆·克鲁斯，西尔维斯特·史泰龙等动作巨星，也许他们喜欢拳击，但是这是两码事。就像在蝙蝠侠，蜘蛛侠里面使用大量的特技特效一样，美国人也可以用特效来
做各种动作场面。有时候，这些特效动作的场面甚至比我的功夫效果还要好！拿《斯巴达三百勇士》举例子来说，我都觉得不可思议，非常好。因此，好莱坞花费了大量的财力来制作各种动作特效，我觉得这些特效效果比我好十倍但是它们一点都不真实。拿连姆·尼森打个比方，他不是动作明星，但是好莱坞可以运用这些特效让他成为动作明星。这就好像演出来的动作明星和真正的动作明星，两者千差万别。连姆·尼森就好比演出来的动作巨星。首先，他只是演而且她的动作很简单。动作一般分为简单和高难度。简单的动作就好比马特·达蒙在《谍影重重》里展示出来的。他们可以利用摄像机和镜头来处理这些简单动作，让这些动作看起来充满难度。甚至我看过之后觉得很喜欢，“哇！马特·达蒙原来这么能打。”我的动作一般都是高难度。但是观众并不能分辨出来动作的难易，他们觉得只要好看就行！

在《上海正午》中，有“扔俩柄斧头”的镜头，结果是真的扔了两把斧头出来。当影片中有爆炸的场面时，我希望我的身后确实有爆炸。有时候，当我在好莱坞拍戏，他们说“成龙！快演！装作害怕！”，其实我背后什么也没有，他们就是要你装作害怕。不过如果你看我的亚洲电影，我在影片里是真的感到害怕。你可以从我的表情里分辨出来！我真像个傻大胆（自嘲）。但是有时候我就喜欢自己这股傻劲，因为观众喜欢这样，他们喜欢看到这样的我。



记者：现在，人们越来越喜欢拿票房来衡量影片的成功。有些影片骂声越高，票房越高，这是电影圈司空见惯的事情。您怎样衡量影片的成功？

成龙：对我来说，当很久以前我还年轻的时候，票房是很重要的事情。因为如果没有票房，没人会邀请你拍片。赚钱是第一位，质量是第二位，毕竟你要养家糊口。渐进地当我的电影越来越成功时，我感到作为一个演员，制片，导演的责任。我们确实要有社会责任感，这是因为，我举个例子，当我在拍《醉拳》时，我就是喝酒打架，打架喝酒；当我慢慢上了年纪，我意识到这种方式有问题！所以我拍《醉拳2》时，我的主旨是：不要喝酒，不要打架。

我不得不纠正自己曾经的误区，拍电影不能只为了票房。我想拍我想拍的电影。我想在电影里面教育大家。我想要自己的每一步电影都传达一种观念。无论票房好与不好，我都会感到高兴，因为我表达了自己想表达的东西。现在，我也不怎么差钱。我早就累积了很多财富。我想做一些我过去错过的对的事情，这样有一天，当你的孙子和我的孙子在一起时他们可以说“这才是电影！真正的好电影“，他们会忘了《醉拳》，喜欢上《天将雄狮》之类的电影。那才是真正让我高兴的事情。有些电影虽然赚了钱，但是很快被人们遗忘；有些电影虽然票房不好，但是20年后，50年后，人们仍然津津乐道，这才是我想拍的电影！



记者：您说您热爱动作片但是反对暴力。这有点矛盾，不是吗？

成龙：这实在是让人有点进退两难...在人们的普遍认知中动作片有时候是很暴力的，所以我也很难去改变这个看法。但我觉得我拍的电影时在尽力展现多角度的世界，有暴力也有平静，这才是我们真正生活的环境。当然，暴力无论任何时候都是错误的解决方式。

记者：您下一部计划拍什么电影？有谣言说您要拍《功夫梦》的续集，是真的吗？

成龙：我早就规划了接下来八年的事情。接下来，我将忙着拍摄《铁道飞侠》。然后，我要前往印度拍一部瑜伽电影。在此之后，我将加盟彼得·西格尔的《平民》。再然后，或许我会考虑和迈克尔·贝或者李仁港拍些什么；也可能会自导自演《十二生肖2》然后拍《尖峰时刻4》。（转载请注明”电影国际“出处，电影国际诚聘媒体文案，英文记者采编，驻外编辑等加入我们。直接联系我们邮箱或微信即可。）