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由宋坤儒导演的微电影《独身主义》，有一个很应景的主题切入，以时下流行的单身贵族思潮为主题，讲述了一位奉行独身主义在情场得意的男子，某天突然发现自己原来有妻有女，所发生的一系列变化。
很少有宋坤儒这样坦诚的导演，在近两个小时的时间里，导演本人对作品的分析，少了份浮夸，多了份真挚。
V电影：对于《独身主义》您自己怎么看这部作品呢？
宋坤儒：我给自己打五分，满分是100。这个本子本来是能拍到90分以上的，之所以放出来，是为了鞭策自己，让自己不再犯这样的错误。我很喜欢这个剧本，但出来的效果其实并不满意。
V电影：如果重拍觉得哪里可以改一下，稍微提一点分？宋坤儒：结尾部分，我是想要一种开放式的感觉，就是把问题再丢回给观众，其实基本意思传达了，但是收的时候缺少过渡，一个人突然被拉到那种环境首先应该是愤怒然后再回想再消化情绪，才会有现在这个结尾的反应。所以如果可以重拍，希望能加入物心理过渡与转折的过程。
对于整个作品的评估要谨慎，不能太急，慢慢来，我手里现在有三四个自己写的本子，还要再改，再细化。导演越挑剔本子越好。
V电影：《独身主义》大概前期筹拍了多久？
宋坤儒：没有什么筹拍，在剧本上耗时比较大，因为太喜欢这个题材了，所以在收到编剧的终稿后，我前前后后大概最少改了能有七次,大概三个月左右，这三个月时间多半用来改剧本，我们拍摄只用了四天。
V电影：很喜欢的本子为什么还要花这么久的时间改呢?
宋坤儒：这个本子的“梗”很好，但因为现在很多编剧的本子还是太文学，没有剧本的感觉，在细节和脉络上还需要进一步合理化。整个本子我改下来后，和原稿有百分之八十都是不一样的，比如一些场景和人物的语言一类的。剧本改完基本是七十分，但拍摄过程中不断出现各种问题。各种本来应该加分的环节，在拍摄过程中不断减分，最后作品的确收尾了，但收的不尽如人意。我个人其实之前很少碰电影，一直在拍广告，就是因为这剧本太好了，才心动决定要拍这个微电影，但是拍的过程中有太多不确定因素，拉低了整个作品。
V电影：拍完之后什么感觉？
宋坤儒：拍完之后很郁闷，很沮丧，觉得特别差，不想去看自己拍的这个东西。主要还是因为对作品本身期待很大，最后反差很大。但毕竟自己付出了心血，过了一段时间拿出来，时不时看看，会告诉自己很多事情不会达到那种想当然的理想状态，其中太多环节会生变。
V电影：《独身主义》这个梗，给人感觉和《楚门的世界》有点像，您有在其中考虑过这种向大片致敬的感觉吗？
宋坤儒：其实和那个还是有一定差别的，如果一定要想，我承认最后的结尾部分有点像《黑镜子》里的“白熊篇”，是想将一种观念的东西具象化。
V电影：客观上哪些地方拉低了你对作品的期待？
宋坤儒：我首先承认作品没拍好，场地并不是我在本子里设定的，经费少，时间紧，演员也不够用。我们当时是去一个海岛来拍这个片子，算演员整个剧组不过十多个人，可能是我拍惯了广告，习惯很多地方要很有规矩，按部就班来拍摄。当时只能选择在岛上完成作品，局面一度僵住，真的想不拍了，但几经周转，最后还是决定拍，能在岛上取景的地方就在岛上取景，所以你看片子里出现了海边、吊桥这些场景，都是后加上去的。也没人通知要植入一些商业的东西，但到了岛上才知道要植入一些商业的元素，这样的一个信息，对整个作品的挑战太大了。这个角色我设定的是一个非常有品位的都市精英白领，所以大量的场景要做极大的改动。
《独身主义》在拍的过程中，越拍越失落，这部片子我几乎可以说是没有酬劳的，但是有合同在身，我有责任去尽力完成作品。
V电影：为什么一直强调场景呢?
宋坤儒：场景是演员表演的土壤，很多戏是要有一个场景来做支撑，这样才能看上去不那么假。演员在上学的时候可以做无实物的表演提炼演技，但真的去拍摄作品不可能去做无实物，要给演员提供一个发挥演技的土壤，我们行业内有句俗话“戏不够，道具凑”，虽然有点像玩笑话，但确实说明了场景、道具这些东西的重要性。
V电影：不管是微电影还是广告片，您觉得拍摄最重要的客观条件是什么？
宋坤儒：要找到懂行的制作商，高品质的东西耗资大是有原因的。这方面广告的商业客户有很多懂行的，比如我之前拍的一些宝马还有奔驰的广告，这些投资方明白哪些东西为什么更多的投资来完成。当然，这不意味着低成本拍不出好东西，低成本要想拍出好作品，有一个非常重要的前提，就是干这件事的人要有热情投入，就算不是百分百的热情也要有对专业的尊重，我希望能和一群热爱这个行业的人一起工作。
品质、时间和成本是互相支撑的，成本低可以加大投入的时间，时间不够可以提高成本，这样才能做出有品质的东西。 但有特例时间和成本都没有，也可以靠个性化的创意取胜。
V电影：片子在技术上有哪些地方是值得借鉴的吗？
宋坤儒：在影像上，我用了两个机器来拍这个片子，一个是C300，另一个是5Dtwo，其实两个机器成像是有区别的，在后期处理上下了些功夫，片子出来后看起来还是比较统一的。
V电影：《单身主义》有哪些镜头的细节是您有意安排或者说埋下伏笔的？
宋坤儒：整个片子时而跳出的横纹影像，是一种暗示，就是男主角失忆引发的一系列故事，可能是真的也可能是假的。给人带来镜中花，水中月的感觉。中间部分泛白扭曲的画面，都是一种镜头暗示。
V电影：通过这个片子，你认为对于微电影而言，最重要的元素是什么？
宋坤儒：剧本。剧本的框架结构太重要了，对于一个十几二十分钟的微电影作品，不能有太多的转场，这个电影初期删减后有高达21个场次，每个场次一分钟，那就21分钟了，太长了。对于微电影而言，四个环境，两三个人物足够讲好一个故事了。《独身主义》其实不适合拍微电影，结构有点大，完全是一个能达到90分钟的电影的故事，每个人物摊开了都有戏。当我意识到这个问题的时候，已经很难收了。