记者：您是否是导演专业，在工作后是否遇到一些事情更加确定自己当导演的信念？导演程博：去过俄罗斯圣彼得堡电影电视学院读过短暂俄语预科、导演方向。我憎恨当地新纳粹极端组织，尽管我自己没遭受来自他们的具体打击，但还是头也不回的放弃了电影学院。早在2001年，看了押井守导演的《AVALON》后，更加确定当导演的信念。《AVALON》是这位日本大师在波兰取景的一部暗潮主义的科幻影片。全班演员是波兰人。它是《黑客帝国》的灵感来源，第一个提出现实世界的虚拟性，潜藏于虚拟内核的一个更加仙境的世界时刻在暗示人类逃出苦海。这部片子在游戏性方面也做出了实质性的探索：玩家在游戏世界里的互动是带有记忆的，而醒来后，仍旧辨识街头巷尾的玩家敌友。这个联系，使得所谓现实世界与游戏时空模糊不分，现实版的漏洞被玩家们察觉后，游戏与现实搅合。

我做过很多临时工作，大多数却与当代艺术有关，2006年我到天津主流的影视国营单位几天，发现一座城市的电影产业是死亡的。当时就离开了。过了这么多年，我的故乡电影还是没啥起色，只是各种所谓文化大发展的活动更多了，一千万人口的中国北方中心城市，几十年历史的电影厂，竟然没出啥叫座的电影。2007年到北京，发现群雄割据，有各占一方的趋势。位于东五环外草场地艺术区的CCD工作站国际国内艺术家攒动，各种纪录片放映，好不热闹。零八年798艺术节，我亲身参与了一次戏剧表演的助理工作，一口气给德国剧组干了半年。另外，我都是在旁观，只看新媒体艺术策展中的影像环节。艺术家在边缘的私吼，显得痛苦无力，深度不够，表面功夫玩的太范儿。这都是我坚定把具有独立观点的主流电影做下去的砝码。当代艺术和主流价值观有着近亲血缘，病态的艺术作品凸显了艺术性，却忽视了回到当代文化语境中，为受众彰显积极和健康精神的责任。

天津影迷幼儿园是中国为数不多的坚持时间最长，放映国内外电影作品做多的独立放映组织。我分别于2008和2009年在其活动上放映了两部我的独立纪录片《根》《姥姥》。至今，这个组织还存在着，默默的放映更多导演的作品。这是一通实在的鼓励。