《超能查派》是南非导演尼尔·布洛姆坎普继《第九区》和《极乐空间》后拍摄的第三部长片，将于5月8日在中国上映。影片的主角是人类史上首个拥有自我意识的机器人——“查派”，它由警用机器人设计师迪恩·威尔逊研制。威尔逊所在的公司有一个巨大的阴谋，企图摧毁查派，并利用其技术建立一大批武装机器人。为了激发查派的自我意识，威尔逊找到黑帮团伙照看查派，并教他说话、识字、打斗。查派必须面对重重困难，才能确保自己和朋友的安全。


     《超能查派》剧组的首要挑战就是如何打造一个真实可信还令人喜爱的CG机器人。为此，布洛姆坎普再次使用了拍摄《第九区》的一些技术。

       南非演员沙尔托·科普雷作为布洛姆坎普的老搭档，再一次穿上布满跟踪点的灰色紧身服，为查派进行动作捕捉和配音，在后期阶段，温哥华特效公司Image Engine再将其替换成数字版的查派。片中的其他机器人也由动作捕捉完成，但由于它们没有自我意识，因此运动起来不如查派那么灵活，表演难度也没那么大。数字版的查派模型必须做到十分精细，尤其是每个连接件都应当跟真实的机器人完全一致，这样在讲沙尔托的表演转换为查派的动画时，查派身上的各部分零件才能正确地运动。

       另外，新西兰Weta Workshop还制作了实体的机器人模型，用于机器人生产线之类的镜头。对于一些运动镜头，现场拍摄的机器人模型还为后期CG特效提供了光照参考。

       斯皮尔伯格的《ET外星人》和《人工智能》对剧组影响很大，查派是一个非人类，它要像小孩一样去学着适应环境。另外，布洛姆坎普说：“我想学习斯皮尔伯格那种比较稳定的摄影机运动，而不是像《第九区》那种纪实风格。”《超能查派》的摄影基本是在轨道车和伸缩臂上完成的。

       如果使用伸缩臂，那么变焦镜头头就可以节约大量的操纵时间，摄影指导特伦特·欧派洛克说，“你不必调节伸缩臂，只要改变焦距、然后调整下云台的平衡就可以了，尤其在太阳快落山的时候，这样做可以拍到更多的素材。”
在现场的光照设计方面，尼尔有着相当多的考量。他喜欢把片场360度全都设置好灯光，这样做让科普雷的即兴表演成为可能，因为通常临时改戏会改变拍摄角度，如果是在摄影棚里，这就涉及到重新布置灯光，但尼尔显然不喜欢这样。他说：“有时候一天下来你可以拍出一个非常完美的镜头，但却牺牲了拍摄其他同样比较有趣的镜头的时间。我喜欢在剪辑的时候看到更多的素材，所以需要确保现场可以很快调整拍摄方案。”

     《超能查派》主要用RED Epic MX数字摄影机拍摄，现场最多有4台Epic MX，数据使用5:1压缩比，用128G的存储卡做记录，拍夜戏时还会将压缩比降到3:1。这对特效人员来说是好消息，因为数据越大细节也就越丰富，但也意味着现场的数据记录员要辛苦几倍。

       影片中最宏大的一场戏发生在晚上，一大群市民走上街头抗议、骚动。为了俯拍这群在街区广场上骚乱的人群，摄制组将Red Epic MX安装在直升机上，在地面上使用了另外3台Epic，以及几台PMW-EX3s。
警用直升机的探照灯提供了一些照明，但这还不够吸引人。灯光师将聚光灯安装在无人机上，飞到40多米的高度，模拟探照灯效果，然后把灯管安装在升降车上，分布在8个地方，作为背景光。摄制组还在升降台上安装了一些氙灯，照亮建筑物和广场上的闹事者。

       拍摄现场使用了PomfortLiveGrade和Baselight Flip来制作调色信息和参考图片，然后送给样片调色师，调色师会把不同摄影机拍的素材调到跟参考图片相匹配。接下来样片数据管理员会渲染所有的样片，并将渲染好的视频发送给剪辑师。样片的查看会在每天晚上进行。

      在后期调色时，调色师总是想保持色彩的真实感，然而有一些时候也会玩些花招，比如调节某种颜色的饱和度，或者强化某种颜色。尼尔会选择画面中的一些服装或场景细节进行色彩强化。基本上每个场景都有一些强化的地方。
在特效方面，Image Engine希望将查派做得尽可能真实，这就需要对查派模型的光照做细致的设计。《超能查派》的现场特效数据采集比其他影片要复杂得多，如果查派在镜头中存在运动，特效组会采集整个运动路径上的光照变化，并为现场环境拍摄参考照片，让后期特效团队可以重建出出更精确的环境光照效果。

你还记得《机器人瓦力》嚒，如果你没有忘记他，那一定要看看《超能查派》，一个关于机器人的温情呆萌叛逆青春。点击下面的图片，将会看到更多幕后信息。