文/图 刘亚臣 
       在谈论4K数字中间片制作之前,我们先要澄清一个问题,就是目前市场上和业内非常关注的画面分辨率的问题,随着硬件显示技术的进步和各大厂商纷纷出台不同的技术标准,市场上充斥着各种各样的分辨率名词,在此,我们简单地一一做个梳理:

在数字视频领域,根据视频垂直分辨率的不同可以划分为以下几类:
标清(Standard Definition): 视频垂直分辨率在720个逐行像素以下的视频格式;
高清(High Definition): 视频垂直分辨率超过720个逐行像素或者1080个隔行像素,而且视频宽高比为16:9;
全高清(Full High-Definition): 垂直分辨率为1080个逐行像素的高清视频,即我们常说的1080p;
超高清(Ultra High-Definition): 目前包含两种:4K分辨率(3840*2160)和8K分辨率(7680*4320),画幅宽高比为16:9,这两种都被国际电信联盟定名为超高清,即我们常说的UHD。

在数字电影领域,依据水平分辨率的不同,可以划分以下几种:
1、0.8K农村流动数字放映标准;
2、1.3K国内中档商业放映标准;
3、2K国际兼容数字放映标准;
4、3K某些规格胶片扫描分辨率;
5、4K目前少数商业院线数字放映机分辨率;
6、8K及以上,目前还没有应用于商业院线电影。



      今年早些时候公映的《归来》是国内第一部4K上映的院线电影,掀起了国内电影市场的4K热潮,但是在市场繁荣的外表下,我们应该清醒的认识到4K电影的实际意义在哪里。在观看4K电影《归来》的体验中,观众多反应4K的视觉体验度不高,与2K电影的观影视觉体验差别不大,绝大多数普通观众反应没有明显提升。实质上4K电影是需要在超过20米宽的巨幕上观看,人眼才能明显察觉出二者的区别。另外,在目前院线大多数的普通银幕放映条件下,如果想让观众在画面分辨率上有明显的视觉提升,需要提高画面的空间分辨率和时间分辨率,如《霍比特人》系列就是好莱坞第一部采用4K、48fps、3D发行的电影,画面的色调、影调的细腻度和丰富度真正带给了观众一场视觉盛宴。所以,在目前院线的放映条件下,4K的真正实际意义不在于放映环节。

《血战小朱庄》制作始末

       数字电影《血战小朱庄》这部电影采用两台RED EPIC拍摄,记录分辨率为4096*2160,录制格式为Redcode编码的r3d文件,后期采用4K全流程制作,并添加了2.35:1的遮幅,实际画面输出分辨率为4096*1716,接近变形宽银幕画幅比。通过在实际制作实践中,我们深切地体会到4K带给后期制作广阔的发挥空间,尤其是对一位电影调色师而言,4K让调色师在面对色阶分离、画面二次构图等棘手问题时更加游刃有余。
     《血战小朱庄》是一部战争电影,同时又是一部具有浓重家国情怀、歌颂战争时期的浪漫爱情色彩的感性之作。故事中有战争硝烟的弥漫、有儿女情长的浪漫;有青春热血的挥洒,有黑云压城的残暴;有国仇家恨的大志、有人间正道的沧桑......如何为这样一部电影定调,量身打造色彩风格,是作为调色师必须要配合导演解决的第一个问题。
       首先这是一部战争题材的电影,在和导演的探讨中,针对同一个场景,调色师制做了5-6种不同氛围和情绪的色调风格,导演一开始倾向于泛黄的晕染效果,但后来发现这种效果看起来更像是怀旧,所以我们最终还是选择了比较典型的“战争色”,即消色高反差的蓝灰色调,以此作为全片的基调。这也比较符合故事的背景和情怀。在确立了全片基调之后,就开始分场景定调。调色师在参考底色调基础上,根据不同的剧情、时空、正反派角色等因素,分别为每一个分场景制作了Looks(色彩参考),作为参考色加入Gallery(画廊)中。(Looks和Gallery均为调色软件DaVinci Resolve中的功能术语)。这部电影调色的重点在于几个不同时空的把握、正反角色和他们所处环境、战争场面的色彩设计。




      在电影调色中,有一道工序是必备的,在全片各个场景调色结束之后,必须再一次平衡各个场景的色彩平衡。人眼对色彩的适应性在不同的调色阶段对画面有不同的倾向,所以通片浏览一下,对全片做最后的色彩平衡,原则就是变化中有统一、非剧情色彩转换要自然流畅。 ［本文发表于2014年09月《数码影像时代》专题策划 4K·相遇天使.作者：刘亚臣  北京电影学院硕士毕业  电影调色师／摄影师／DIT／剪辑师  tel：13718205614］