电影刚发展起来的时候，每秒16格已经能产生「活动影像」的错觉； 但在进入有声片时代之后，每秒24格才成为通用标准。 而电视的规格事实上跟电力系统有关，欧规50Hz，美规60Hz， 两大电视系统分别设计成50i跟60i[注1]当然是很合理的： －－传送影像才是最初的目的，播出电影只是衍生的赚头而已。 已经发展上百年的电影，其市场还是在大银幕而非小萤幕， 没有必要，也不需要改变观众早已习惯的风貌。 每秒24格，快门开角180度，得到1/48秒的曝光时间 －－那种微微的动态模糊感，正是观众对电影质感(film look)印象的一部份。 除非特殊手法上的需求，才会做出改变。 例如王家卫在《春光乍泄》加开快门的拖影效果； 或是史匹柏在《抢救雷恩大兵》缩小快门开角，每个动作都轮廓分明。 相对的，电视界的製播流程也当然要配合系统的放映规格。 PAL每秒25格（1/50秒快门），NTSC每秒30格（1/60秒快门） 影格越多，动作越是行云流水，快门越短，身型越是乾净俐落； 综合两者，电视影像比电影更具流畅感实在合情合理。 24p[注2]身为数位拍摄格式的一支，代表的是继承电影每秒24格的影像风貌， 并以循序扫描（progressive scan）纪录，保有影格的完整性。 以24p拍摄本来就是准备迈向大银幕的。 就算无法，转换到PAL或NTSC都相对容易得多； 而25p/30p自然是面向PAL(50i)／NTSC(60i)而生。 那60p[注3]呢？就我印象所及，跟运动节目转播是脱不了关係的， 运动节目往往得计较刹那之间，每格画面自然越是清晰分明越好。 更重要的是在每秒60格的高速拍摄下， 回到一般规格的速度（25格/30格）播放就有慢动作的效果。 2010年南非世足赛美到不行的慢动作重播，没有60p拍摄是做不来的。 只是传统规格的电视系统活过大半世纪都还没完全入土， HD规格称霸全球还有得等，60p播放只能继续排队去…。 不过在阿凡达重新带起3D疯之后，60p却能符合3D应用[注4]： 高于一般规格两倍的影格速率，正符合3D影片交替播送左右眼影像的需要。 在3D影片疯狂推出之下，也会带动电视机的更新加速普及到一般家庭。 我的结论如下： 24p是电影流传百年的基因； 电视的血统要不25p要不30p，习惯已养成，以后也不太会改变； 60p的命运与优势就在运动比赛或是3D应用。 他们各自有其习惯与适合的空间，没有谁取代谁或谁优谁劣的问题。 注1：NTSC规格实际为60/1.001≒59.94i，其影格速率应为每秒30/1.001≒29.97格；在此配合一般用词习惯写为60i跟30格。 注2：24p也有针对NTSC相容的分身23.976p，事实上24p本尊几乎只存在那些可以输出RAW data的数位电影摄影机身上。 注3：60p其实是跟着60i的，那50i之后当然也有50p，只是这种类推的事情就不多啰唆了。 注4：电影是24p，3D版照逻辑说应该是48p(或48/1.001≒47.952p)，会类推就好。 文/lsjean