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《香烟的柚惑》导演阐述
导演:余建平
阐述，在我理解来，就是将一个故事用文字简短说明，让观众大概知道这部电影是怎么回事。对于初出茅庐的小生也该除了用镜头讲故事还要学会用文字讲故事。
一、关于主题
《香烟的柚惑》这个名字在最初时是用《香烟的诱惑》，原来的主体是用香烟作为整个戏的引线，但后来总觉得少了些什么，难免落入俗套。一个偶然的机会看到一句话“弥尔顿说过，意识可以把地狱变成天堂，也能把天堂变成地狱。”想着把整部影片带入意识主义范畴，总比简单的叙说一个物体对人的影响来的有意义。遂将自己的想法和自己的朋友说了，我刚开始只说用《香烟的诱惑》这个题目，至于故事主线你可以想，但是有一点，整个故事不要单纯讲一个物体，要有看完了让观众有一些自己的想法的剧本，经过三个星期的过程她给了大致的故事框架，并且写了一段我现在都很感激的话：
现在如果要写一篇完完整整的故事怕是没有朋友邀约剧本就不会躲在窗口瑟瑟发抖地码字，很冷很快乐。灵感是一件很疼的过程，不是指想它的痛苦，想故事很简单，但是他却会消耗你的能量，真真实实那种打在肉上就会痛的真实感，整个人被抽离的越来越轻。为什么这么努力也要讲下面这个故事，因为它并不止是一个故事。
说感激总的有两点，其一是自己在让朋友写这个故事的同时，我自己也在导演着我自己的二次元的感情世界，其二是她那时面临着毕业班的期末考试，能抽出如此多的脑能量在构造二次元世界，实属不易。
最后她的意识是比我超前，将我的想法进行了不规则的排列，出现了现在的《香烟的柚惑》。
二、关于造型
整部片子基调，我的想法是女主角的穿着要有历史的年代感，男主角只要整洁干净，有《山楂树之恋》里老三的感觉皆可以。其他群众演员一定要多元化，有特点，比如第一个演员的界定是都市文艺白领，从他的口袋巾可以看出他是文化涵养的一个谦谦君子。所以在地点的选择上也是要符合人物特点。
三、镜头
在选择镜头上，既然要讲意识形态的问题，就要把它的宿主——人给拍好，场景的选择基本上是夜景，更能体现一种神秘的气息。借助昏黄的灯光，加上女主角旗袍的装束，更能体现妖娆的“诱惑”。镜头的运动形式上基本采用固定镜头，至于镜头的运动形式则根据现场因素来调整。
四、录音
在声音上，现在是越来越重视，由于在整部影片中对白的重点是在男女主角的那场戏，所以整个片子的同期声的录制上要更加小心除了保证人声的圆润更要让环境声明显，其次在配乐上不仅要体现当时人物环境性格，更好体现整个片子韵味，对于配乐的节奏点的把握更是重要
五、演员
在演员的选择设定上来，我一开始在剧本改动时就是以女主石雯佳的形象来设定的，除了她本身的演技外，她能比在校生选择的演员更有成熟的韵味，例如高跟鞋的选择上我就是在和她一起出席一场晚会后，在剧本改动时以及后期的场景选择上都是比较贴合她的。
总的说来，整部影片的语言对话就不多，集中体现在影片的后半部，男女主角的对话上，这部分也是本片中信息内容最多的地方，整部片子大致有两条线：其一，对于想要这种特别的烟的人，张柚提供的烟是对于他们是一种诱惑，他们也许明明知道这种特别的烟能让自己见到最想见到的东西，张柚是指引他们离开这个带给他快乐或者悲苦的地方。其二，对于禹城来说张柚是他的诱惑，禹城沉迷于张柚，即使他非常清楚这个后果是什么，但是为了挽回他自己想要的那一份属于他自己的情，不惜以身犯险，也要试着挽回。
对于这一句台词：唯一可能出现的副作用就是以为自己一直没有死去。可能很多人会不明白这里面的人究竟是活着的还是死了，究竟谁是活着的，本片并没有很明确的给出相应的明确的答案，因为有生就有死，有死就有生，死从来就不会死生的对立面，生死本来就是一对好邻居，这是因为有死，生才有意义，因为有生，死才有价值。一贯我们都把生死界定的明显了。