北京 - 2014年1月15日 - Blackmagic Design今天发布消息，Deluxe Creative Services旗下制作公司Company 3调色师Stephen Nakamura使用DaVinci Resolve为20世纪福克斯史诗巨制《出埃及记：诸神与国王》调色。

采用一流视觉特效，并由美国电影摄影师协会（ASC）成员Dariusz Wolski为其提供3D拍摄，享有盛誉的导演雷德利·斯科特（曾执导《角斗士》、《普罗米修斯》）为摩西（克里斯蒂安·贝尔饰）起身反抗埃及法老拉美西斯（乔尔·埃哲顿饰），带领40万奴隶踏上逃离埃及和致命瘟疫的伟大旅程的故事注入了新的生命。《出埃及记：诸神与国王》的整体风格有别于观众们通常印象中史诗圣经影片的风格。“我们的想法是，你会看到史诗战斗和海水分离，但又与电影《十诫》或《宾虚》中的不同。我们想要这部片子看上去更具有真实感。”Nakamura说。他还表示，影片画面交给他的时候已经相当漂亮了（从Wolski接手的工作都一向如此）。

在分别处理2D和3D版图像时，Nakamura一直谨记两种不同格式的显示特点，因为在两种格式下最明亮的高光区域从屏幕所反射出来的光量是不同的。2D投影的标准是14fL，而大多数3D的投影标准是3.5fL，因此亮部亮度明显下降，能显示的最亮和最暗图像之间的对比度也降低了。

“当以3.5fL为标准制作时，需要将整体画面的亮度调高，把中间调和暗部调到感觉到位，让画面看起来尽量像2D版本。”Nakamura解释说，“但通过必要的处理将画面的中间调和暗部细节调整到位后，画面的亮部细节就被切掉了。所以接着你得将有细节被切的帧中的那些区域隔离出来，把细节调回来。这是一项十分花费时间的过程，需要画出Power Windows、筛选出高光部分，或者用其他工具来隔离出亮部细节，并在不影响中间调和暗部细节的情况下对亮部细节进行处理。” 但这一次，Nakamura惊喜地发现了DaVinci Resolve 11里色彩匹配面板上的高光和阴影工具，这让他不用像以前那样需要做复杂的二级调色，就能把亮部调到3.5 fL显示所需要的范围。

“我现在总是在用它，特别是为多显示格式进行调色时，像做“出埃及记”时这样。实在是难以置信。”他继续说道，“不用以前所使用的方法，我只是在需要的地方调低亮部，并且其他部分就各就其位了。”

《出埃及记》的大部分画面，特别是随着故事气氛逐渐变得紧张时，降低了画面的饱和度，在画面色彩中有很多冷色调。“我可以用这种方式对整个画面进行这样的处理。”他说，“但其中有些部分的颜色，特别是画面中血的红色，对于故事非常重要。”

“你很想看到血的颜色。”他说，“但一旦你把这个颜色抽出了画面，你就不能抠出画面中有血的部分，并且把那个颜色恢复。”他补充道，然后解释了如何使用DaVinci Resolve的平行节点功能解决了这一难题。“我在一个节点创建了低饱和度处理，然后在另一个节点把含有血的画面抠出，再使用平行节点就可以避开所有降低饱和度和偏蓝的处理，特别是在这个帧中被抠出的部分，就是有血的地方。然后我就可以进一步调整直到把血的颜色凸显来，而且在整个镜头的背景下看起来并不会假。”

Nakamura还对一些白天拍摄的镜头进行了细调来实现白天变黑夜的效果。他将整个画面调暗，去掉某些颜色并将一切调得有点蓝来营造月光的感觉。他利用亮部抠像将天空调暗，同时结合Power Windows和跟踪功能把人物，尤其是面部稍微调亮。

“只要那个角色不是像疯了一样乱跑，你可以在想要调亮的地方画一个形状，它可以跟踪得很好，而且结果看起来非常自然。”Nakamura解释说，“我还处理了一些数字天空替代元素。特效公司发来的是匹配白天环境的独立元素。这些元素不是匹配最终白天变黑夜的效果，而是匹配白天的天空和其他元素。然后我把这些元素放进一个Alpha通道，这样我们就可以在调色剧院里一下做好白天变黑夜的处理了。”

对于Nakamura来说，《出埃及记》，像斯科特导演的其他作品一样，非常具有挑战性又让人激动不已。“这个领域再没有哪位导演比他更懂得如何调配视觉叙事的力量了。”他总结道。