■［抛砖］

相传世界末日要来又没来的那年，有一个“勇敢的传说”，电影院首次出现了“来自天花板的声音”，那种神奇的包容感体验从此被传开了，传到中国，让中国人首次体验到这个声音，是一个关于“肚子好饿”的灾难故事。



后来，直到我们听见了外太空的声音，我们被震撼了，为什么这种“来自天花板的声音”能够把我们完全吸引进去？让我们在影院里犹如亲历！



于是，越来越多的人们希望了解这种“来自天花板的声音”到底是怎么做的？
下面，就让《地心引力》的混音师Skip手把手来教你！

■［引玉］

事实是昨天参加了由杜比实验室联合北京电影学院、中国电影科学技术研究所共同主办的“2014当代电影声音制作论坛——杜比全景声制作”，在论坛上记录一些自以为有价值的片段，分享给大家，因为只有分享，才能让知识的价值倍数成长嘛！

关于这位混音师，想必不用再介绍了吧？万不得已的情况下，可点击了解他：Skip Lievsay



■ 最开始，可以简单了解下杜比全景声的原理：


首先是“音床”，可以想象成是一个个声音睡觉的地方，一个底子；音床加上单个的声音元素，就构建出最后比较完整的声音空间了。

影院可以根据影厅的实际大小形状和预算，决定扬声器的数量。在一个影院中，除了前面银幕后的左、中、右扬声器以及环绕三面墙壁的扬声器，还有天花板的扬声器，就这样把观众包围在其中，下面是一个杜比全景声厅的样子（图片是北京万达影城CBD 店9号厅）:


■ 了解了这些后，下面一起来跟着Skip 斯基普学习一下《地心引力》的制作过程吧！

《地心引力》是先做了7.1的版本，半年后，导演对声音有更高的要求，于是做了杜比全景声版，两个版本有较大不同。Skip建议，一般来说先做杜比全景声版，后再输出7.1版，是正确的流程。（这一点在我们理解也有点小误区，总以为先做5.1或7.1，后才往上升级做杜比全景声，国内大部分电影都是这个流程。）

对白处理——在太空中的分别时刻，相对位置关系上的对白如何处理？

还记得，桑德拉·布洛克和乔治·克鲁尼分别的那一刻吗？



随着场景空间漂移变化，演员的相对位置发生变化，对白的声音空间也在发生变化，桑德拉的声音基本上在中间，乔治的声音位置不断发生变化。

■ 为了营造桑德拉的主观视角听感，对乔治的声音加了EQ，制作出无线电波传出来的声音，桑德拉的声音则是正常的，这是她在头盔里听到的自己的声音，这个声音也有一个小处理，是两轨相同的声音合成的，一轨是干声，另一轨做了较远的混响，代表通过宇航服传到外面的声音，这样可以营造出一种特殊的相对空间感。

［1］Skip的演示视频，这段主要讲对白Pan的运用（现场用相机拍的，不太清晰，将就看看哈）


这个插件是杜比公司开发的，需要在Pro tools工作站上安装此插件，另外还有一个硬件解码器。（注：只要把你的混音棚进行杜比全景声认证，这个插件和解码器由杜比公司免费提供使用的，详情可咨询杜比实验室）

■ 多少人完成的工作量？在好莱坞算不上大团队！

《地心引力》的声音部门在好莱坞制作来说，不算大团队，初混的时候有：3位声音剪辑师，3位混音师，后来加上2位做特殊效果的音效师，1位声音设计师，2位对白编辑，3位动效师，1位音乐编辑；终混的时候，Skip做对白和音乐的終混，另一位声音设计做效果的終混。

■ 工作方式：声音作为object单独的对象来放置，object可以是立体声，也可以是单声道；

［2］对白混响的演示：


■ 音乐如何与杜比全景声结合？

对于《地心引力》来说音乐很重要，音乐最初录的是5.1的素材，既包括管弦乐也包括电子音，管弦乐有40多章，这其中就需要使用到一个插件：Spanner，这个插件支持，让5.1的音乐成为一个组，可以整体让音乐朝不同方向旋转，前后上下左右都可以！

大概我能记住的就是以上这些，想起来会陆续补充进去，如果当天你也在现场，也请回复补充你的笔记哈，如有疏漏或谬误，还请指正！

下面是《地心引力》部分工程截图，希望对大家有所帮助：