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很多青年导演在拍摄过一两部电影之后，就希望有机会拍一部1︰2.4比例的宽银幕影片。但是却常常因为变形宽银幕镜头的昂贵租金而望而却步。同时，变形宽银幕镜头的最大光孔也比一般镜头要小，因此会增加照明灯具的预算成本。还有，当宽银幕变形镜头的光孔开到最大时拍摄到的影像质量也会有很大程度的降低。但是如果使用高清数字摄影机拍摄，就不存在上面提到的问题了。尽管高清数字摄影机记录的画幅比是16：9（1.777︰1）的画面，也同样可以拍摄像35mm胶片那样的变形宽银幕电影。方法很简单，就是把取景器设置成1︰2.4的画幅取景，根据它来构图，再把拍摄现场和后期制作的监视器也设置成1︰2.4的画幅就可以了。当放映你的高清宽银幕电影作品时，也只需通过高清放映机的设置使它只放映按宽银幕构图的那部分影像就可以了。
如果想转胶制作一个胶片版本的话，也同样非常简单，只需要把印片机设置在你想要的1︰2.4的画幅上，它就会将影像的中间部分进行横向压缩印在胶片上，看上去就和用变形宽银幕镜头拍摄的画面完全一样。
至于照明的成本是相同的，因为用高清拍摄不管选择什么比例的画幅，使用的镜头都是同样的，还是可以用T1.8的大光孔来拍摄宽银幕画幅。这就与使用胶片的变形宽银幕镜头相比，能在更低的照度下来拍摄，从而节省了大量的照明成本。顺便提一下，因为分光棱镜的缘故，高清数字摄影机的最大光孔限制为T1.6。关于这方面的内容我在本书第三部分“技术”中来阐述。那时你就会知道用高清来拍摄宽银幕画面，垂直方向上的像素并没有被全部使用，只使用了垂直方向上的800个像素，而在水平方向上还是使用了全部的1920个像素。因此就有可能损失画面的质量。从理论上说，确实损失了一些画面的质量，但实际上，从放映的画面效果上来看，画面的质量并没有下降。事实上，在一些电影院的银幕上来看，它的影像效果还有所提高。这可能是因为在银幕上影像相邻的两个像素之间的距离更近了，它超出了人眼的分辨能力，因此，大脑就会告诉观看者影像是清晰的。从大部分的放映条件来看，为了放映宽银幕影片，银幕变得更宽了，因此，画面中的被摄对象在银幕上实际上更大了，从而你就认为看到的影像应该是更加清晰了。
另一方面，如果有足够的制作经费，还可以使用具有和超35mm胶片相同画幅面积的单芯片高清摄影机来拍摄，那样就可以使用那些传统的较便宜的35mm电影镜头来拍摄1︰2.4画幅比的宽银幕影片。影片将会有非常好的效果，和使用真正的变形宽银幕镜头相比还能减低照明成本。现在，像阿莱的D-21和RED等等高端数字摄影机都可以做到这一点。
摘自：《高清电影摄影》