在朋友圈看到这篇详细的基础文章，感觉很受用。很多时候，我们在整个工作流程上，不知道哪里出了问题，结果就是不尽如人意，往往都是细节出了问题，基础出了问题，所以，索性把文章分享在此，给大家充充电！

当代环绕声系统中，最常见的5.1形式包括6个声道：左(L)、中(C)、右(R)、左后(Ls)、右后(Rs)和低频效果声道(LFE)。前五个声道都是以扬声器本身及声场中所在位置命名的。最后的低频效果声道(LFE)，它稍显复杂。
LFE低频效果声道，也被称为BOOM。这个声道专用于声音中那些低频的内容：例如定音鼓，雷电轰鸣，爆炸等。此声道在混音过程中相对独立，在调音台和工作站中也有特殊的设计以及通路，只传输3Hz 至120Hz频率范围内的声音信号。LFE又常被认作是“.1”，因为它是通过音响系统中的低频音箱（低音炮）还放出来的。所以（.1）只包含LFE的内容是么？嗯，但不准确！

你恐怕一定不止一次在某些音频论坛、或者购买音响讨论环绕声系统时，听过“低音管理（Bass Management）”这个词。那低音管理（Bass Management）到底是什么？简单来说，“低音管理”，可以被理解成低音的重新分配（Bass Redirect），它是将主声道中的低频信息重新分配到低音音箱的过程。在80至100Hz左右的低频声音会被分离出主音箱，主音箱仅保留这个频率以上的部分。经过低通滤波器，重新分配的声音与LFE声道中的信号混合，馈送到低频音箱（低音炮）。


在大部分的家庭音响环境中，因为所配置的扬声器尺寸过小，无法还原回原有影院全频带音箱声音的质感。于是通过将低频成份分离到另外的低频音箱（低音炮）,使主扬声器只在他们表现完美的频带还音。在小系统中，尤其在配置家庭影院时，这种“重分配”很常见，但这与影院的.1声道的原理是截然不同的。

一个传统影院不需要使用“低音管理”，因为他们的音箱尺寸足够大，足够还原全频带的声音。但“低音管理”也不仅仅被限制于家用。一些新的影院系统，比如Barco Auro3D和Dolby Atmos也会使用低频重分配，为将后环小扬声器的质感更接近于前方声道大扬声器。这样，混录师在将一个声音PAN（声像位移）出画面时，这种由音箱不同所产生的音质变化会被减少至最小。



对混音、混录师来说，在矫正监听条件时，也偶尔会使用到“低音管理”。比如在近场监听混录时，音箱通常无法像影院大扬声器一样有效地还原低频素材，此时“低音管理”可以帮助处理这些低频内容。当你为一个未来可能比你混录环境更大的环境混录时，这显得尤其重要，例如电影混录棚，标准影院放映厅。通过重分配近场监听中的低频成分，可以帮助你的监听系统有更好的表现，减少你在不同监听环境下转换所产生的差异。

“低音管理”在全保真声音系统中，工作也一样出色。一个好例子是当你在电影混录棚制作电视版或电视节目时，此时你能在大音箱中听到所有的低频细节，但你不要忘记节目的终端还音系统以及条件。当你“满意”的声音，进入家庭音响系统中时，其中的环绕声解码器会默认将全部的低频成份馈送到低频音箱（低音炮）中，（并且在大部分廉价的解码系统中，这个默认是无法修改的）。所以把混好的声音在“低频管理”下检查一遍，保证你会有更多对低频素材进行必要调整的想法。

当然，在你调整你监听控制器“低音管理”模块时，你要确保你的监听环境的准确。好比一个没有经过校正的监听系统会使你的混录变味。“低音管理”也不是适用于所有系统，要学会恰当地使用它。要想在低端系统上，很好地传达和表现混录音质的全貌，小小的“低音管理”恐怕还有很多可探索的路要走。

原文来自：www.designingsound.org
翻译：李季夫
得到中影后期公司声画中心授权，分享在此供大家交流学习。