至今依旧有许多导演对于底片有着疯狂的执着，11月12即将上映的《星际穿越》导演诺兰就持续用了胶卷拍摄，甚至在全球上映之前特别提前两天播映35mm与70mm胶卷版，昆汀新作《The Hateful Eight》更采用了70mm底片拍摄，Indiewire网站整理出一些导演与摄影师对于数位与胶卷的选择看法，其中有不少你喜欢大牌创作者，这些都是你非常有必要看看的观点！

“如果胶卷死了，有些东西将会永远消失”

我觉得如果数字与胶卷能够一起同时存在是很棒的一件事，诺兰当时联系我有关一个拯救柯达公司持续制作底片的活动时，我义不容辞的参与，我始终认为胶卷是一个非常棒的创作形式，如果它真的死了，有些东西将永远的消失。
— 达伦·阿伦诺夫斯基（《黑天鹅》，《斗士》，《梦之安魂曲》的导演

“我们拍摄、制作的高画质数字成品都只是胶卷的重现”

就算是现在，胶卷依旧能够呈现出比数字更多元的色阶，同时我们也别忘了胶卷是目前唯一能够完整保持电影画质的方法，我们无法知道数字信息能否延续，但对于胶卷我们可以，只要我们妥善的保管与照顾。

— 马丁·斯科塞斯

“用胶卷拍摄电影的方法，至今依旧存在本质上的魔力”

某种程度上，胶卷呈现出来的神秘感是我深爱他的原因，但同时数字摄影确实也可以降低胶卷在冲洗上会碰到的技术问题，也许数字不会让你时不时的感受惊喜，但不可否认它会降低不少风险，它可以让你好好的睡一觉，不用在凌晨4点惊醒然后打给冲洗室问今天他需不需要处理一些状况；但这并不代表着你的工作会减少或是比较轻松，你依旧要把灯摆在正确的地方、做出正确的选择。

— 杰夫·克隆威斯（Jeff Cronenweth），《消失的爱人》《社交网络》摄影师

“胶卷拍摄依旧有无法替代的不同”

《醉乡民谣》用胶卷拍摄有许多原因，但最终我们很开心使用了胶卷；你知道的，现在拍摄电影的方法都已经混合了，你用底片拍摄但通过计算机后期制作，但是胶卷拍摄依旧有无法替代的不同，非常可惜的是，数字摄影这是种趋势，所以未来我们可能还是会拍些数字电影吧。

— 乔尔·科恩 《醉乡民谣》《大地惊雷》导演

“胶卷的需求已经越来越稀少”

现在其实有很多人依旧愿意以胶卷当作拍摄方式，问题是胶卷的需求已经越来越少了，目前洛杉矶只剩下两家冲洗底片的工作室，并且非常昂贵，我想这就是底片的终点吧。
— 芬顿·帕帕迈可，《内布拉斯加》《当幸福来敲门》摄影师

“我们必须在胶卷与数位中间做出选择”

我觉得结局将会是胶卷走入历史，虽然我认为也许未来某天他会像黑胶唱片般的重生。
— 詹姆斯葛雷（James Gray），《移民》导演

“我总是建议使用胶卷，只可惜都被拒绝”

在这个胶卷示弱的时代当上摄影师是一件感伤的是，幸运的是我在UCLA念书时用胶卷拍摄了20几部的短片，对我来说是非常重要的，尤其在学习灯光上；我总是建议使用胶卷，只可惜都被拒绝，我想我会继续拍摄胶卷当作一种兴趣，如同那些觉得数字才是正确的人一样。
— 多佛奥斯本（Topher Osborn），《亲爱的白种人》摄影师

“我们将会继续“剪接"电影”

我们不仅仅在拍摄《吉米的舞厅》时使用胶卷，我们更喜欢"剪接”胶卷，这是一件非常棒的事，因为也许剪接不像数字剪辑快速，但会迫使你更小心谨慎的处理你的作品，电影工业就跟所有产业一样，讲求速度并且剥削所有参与其工作的人员，我们会继续“剪接”电影。
—　肯·洛奇 《吉米的舞厅》导演