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测光表其实也只是个工具，它们无法思考，也不知道你在画面中想要怎样的曝光。在一个画面中，亮度范围有可能从f/2.8到f/22，这对任何类型的测光表都会产生问题。摄影（像）机中的内置式测光表解决这一问题的方法，是采用整个场景的平均亮度值，或是测量画框中间的一个小区域，这叫做中央（重点）测光法（center-weighted metering）。另外也可以手持测光表，去测定不同区域的光亮度，再去计算适合的平均值。不过重要的是，作出曝光值的决定时，要考虑到拍摄目的。
自动曝光上的问题
不论是手持式的测光表，还是内置于摄影（像）机中的自动测光系统，有时还是会被特定的光线情况所误导。强烈的背光会造成最常见的问题，站立在明亮的、大太阳背景前的脸部画面，就有可能造成脸部曝光的极度不足。测光表会测量整个场景的平均光线，而不是着重在脸部，所以往往会以明亮的背景为判断依据（图5-4）。如果主体明亮，但站立在阴暗的背景前，也会有类似的问题出现。

使用点式测光表或入射式的测光表，是想要求得画面特定区域正确曝光的方法。变焦镜头配合摄影（像）机上的测光系统，也可以当成一种点式的测光表。通过将人脸部画面充满整个画框，就可以得到正确的曝光数值，之后你就必须手动控制光圈，使光圈不再更动，当然，前提是你的摄影（像）机有这项手动功能。
有些摄影（像）机会有逆光补偿的按钮，可以把光圈打开差不多一档，来修正强烈的背光。有的摄像机可以锁定自动光圈系统，调整所需要的光圈设定。另一种获得准确曝光的技巧是采用括号式（bracket）曝光，即在有手动光圈的条件下，可以按不同的曝光组合重复拍摄同一场戏。
不同类型的测光表各有优缺点，所以比较明智的做法是在使用摄影（像）机内置反射式测光系统时，再加上手持入射式测光表来补足。在户外拍摄时，摄影师们会比较喜欢反射式测光表。而在室内拍摄时，光线是完全可以掌控的，这时摄影师就会使用入射式测光表。
尺烛光、光圈、曝光指数
大部分的测光表都可以提供尺烛光（footcandle）或光圈的读数，或是两者均可。尺烛光是国际照明单位②，所代表的意思是，一根蜡烛，在距离一英尺处的光亮度。不过实际上测光表尺烛光的读数，指的是光线强度测量的结果。
如果测光表提供一个光圈系数（f-stop），那就表示它已经将光线强度准确地转换成适用于该摄像机镜头的光圈系数。为胶片测光时，必须按照你使用的特定胶片来设定曝光指数（exposure index，EI），或是ASA感光度（参见第3章）。如果一种胶片EI值是400，指的就是比EI 200的胶片高两倍的感光度。所以要得到正确的光圈值，不只要有合适的光量度，还涉及特定胶片对光线敏感度的问题。当同样的光线，也就是相同的尺烛光，EI 100的胶片使用f/8，那EI 200的则会是f/11。光圈系数每升高一档（从f/2.8调到f/4，f/5.6，f/8，依此类推），胶片的曝光量就会减少一半。设定EI的方法，有时候是拨动感光板槽里的滑片，有时候是调整转盘。
计算电子摄像机的曝光指数则复杂得多。电子摄像机对光的灵感度，无法通过更换成像装置而加大（宛如买一卷感光度高的胶片）。电子摄像机中对光感应的装置存在于特定的成像系统中，通常就是CCD或CMOS的光感应器。当然，有的电子摄像机，可以电子式地加大影像信号，例如增益（gain）6dB，差不多就加倍了曝光指数。在一般情况下，大多数的电子摄像机曝光指数范围会是在100左右。如果有正确的电于影像测试设备，要去测出电子摄像机的实际曝光指数数值，也并不是太难的事③。
反差范围
反差（contrast）指的是在一个特定的场景中，明、暗程度间的差异。高反差的场景，有着极亮和极暗的区域，中间几乎是没有渐层的感觉。相反地，低反差的场景则相当平均，明暗几乎是相同的亮度。正常的反差，则可以显示场景中由最暗到最亮，丰富、全部的亮度层次。
通过读取场景中最亮和最暗区域的数值，就可以计算出反差范围（contrast range），也就是最亮的数值比上最暗的数值。举例来说，如果最亮的区域比上最暗的区域是8倍的亮度，那反差比（contrast ratio）就可以用8∶1来表示（这也代表着有3档光圈上的光亮差异）。16∶1的反差比，就是有着4档光圈上的差距（例5-1）。使用点式测光表可以轻易地计算出反差比，但若是反射式的测光表，以移进并测量不同物体反射出来的光亮度，也可以计算出反差比④。
所有的胶片和电子成像装置准确再现的亮度范围都是有限度的。胶片和电子影像都会有曝光宽容度，只是胶片在冲洗过程中，经常会改变反差比，负片比反转片有着更大的宽容度，胶片通常也比电子成像系统有更大的宽容度。超过宽容度的画面，在明处或暗处区域的可辨识细节将会漏失，因此测量场景中亮度范围是极为重要的，不只可以得到正确的曝光，更可以有创意地操控场景中的光线。
使用监视器来帮助判断曝光情况
使用电视监视器（monitor）也有助于评估曝光。电子摄像机上的观景器可以呈现场景亮或暗的情况，由第3章中提到的录像辅助系统（video assist）所外接出来的单独一台监视器，也可有相同功能（参见第3章）。
只是把监视器用在影像亮度的评估上，有时也还是会造成问题。监视器绝不能成为测光表的代替品，因为所看到的图像的真实品质，取决于对监视器本身的调校的精确性。如果监视器上面的亮度调整得太亮，那么在监视器上看起来正常的画面，实际上可能是很暗的；加上设备往往在运送过程中会有所碰撞，因此图像重现并不是完全可靠的。在不同光线设定中，测光表可以提供一个说得过去的亮度测定值，但以监视器来做亮度测定则会有所冒险，因此只能偶一为之。
使用波形监视器判断曝光情况
波形监视器（waveform monitor）是测量和评估光亮度最精确的方法。这个器材在任何电视摄影棚中都会是标准配备，而且现在已经出现了适合外景拍摄的轻便型的改良版，可以在外景现场使用。这种轻便型的器材，可以用DC（电池）或一般AC电源来操作。

当电子影像信号进入波形监视器中，波形监视器的荧幕就会出现信号的波纹图形（图5-5）。这波纹图形会出现在被分成140 IRE单位的刻度上，IRE是指广播工程师协会（Institute of Radio Engineers）。图像信号范围会是在0 IRE（也就是最暗的区域）到100 IRE，也就是峰值白（peak white），是最亮的区域。不过实际上最黑的位置，会是在7.5 IRE。从0到-40 IRE的区域，是信号的技术层面信息，就像是垂直遮没期 。
波形监视器有着比任何测光表都多的亮度和对比程度上的信息。从7.5IRE到100 IRE的范围，就可以用来作为调整摄像机的影像系统之用。20 IRE差不多就是1档光圈，所以宽容度就会是5档。场景中任何超过l00 IRE亮度的，就会出现曝光过度，低于7.5 IRE则细节无法辨识。很明显，这些信息可以用来设定并调整光线。示波器可以呈现场景中每个位置的曝光值，同时也可精确地呈现出特定区域的对比程度，是否在摄像机可以重现的范围之内。
有些极专业的电子摄像机，可以在观景器上呈现不甚仔细的波形图，但是无法和波形监视器所能呈现的极细节的信息相比。有的学校会为学生准备轻便型波形监视器，但波形监视器通常还是会装置在摄影棚里，并主要由学校的电子工程师操控。但是随着外景地复杂的光线处理变得日渐普遍，学生们也应更多的学会正确的使用波形监视器。
摘自：《拍电影》