◆ 看萧红的书，印象最深的段落是？

汤唯：可能真的是许广平先生那句话说：会写寒冷饥饿的人很多，但是像她这么会写的确实很少见，原话我不记得了。然后她平时是那种把自己放的蛮低的去跟自己的人物平视着，甚至有些时候就像她自己说的，我的人物高于我。以那种心态来看这个世态炎凉。她在写作的时候是像一个小女孩那样，很单纯地看着这个世界，不带任何判断，可是突然来这么一下，就把你给吓的。比如说她写那个王婆还是谁，生蛆，她一转身，床上都是蛆在爬，都爬到肉里，她已经没有知觉，哇，那一下真的是揪心。然后还有金针（小说人物）是吧，他在外面，然后就写到他看到路边有只小狗，躲在垃圾桶里面，它还能找到一份温暖，他觉得自己连小狗都不如……就很多的东西，我说不上来，但是那种对幸福的永恒的追求和渴望的东西。又比如在她的《商市街》里面就表现的特别特别的纯洁。虽然说他有很多的经历，在那个年代，家跟梅志比或者跟白朗比，我觉得她是一个有很多生活经历、爱情感情经历的人，尤其是在萧军这里。

◆ 看完萧军的文章有什么感受？

冯绍峰：萧军他就是一个左派作家，所以他所有的文字他都是，而且他的偶像是鲁迅，同样是一篇文章，你一个斗争者和一个小资的人写出来的感觉是完全是不同的。萧军就是一个斗争的人，他斗争意识非常强，所以他的文字里面是很朴实的，但不细腻。他跟萧红是完全两个风格，他是有一个很明确的立场，要去表达什么，斗争什么。但是萧红就是完全以细腻的感情出发，以一个女性的角度，她这方面会更有那种敏感力，或者是那种艺术上面的那种造诣。那也是所有人都承认的，像鲁迅先生也是这么觉得的。

◆ 演萧红这个角色的难度大不大？

汤唯：可能因为以前的角色全是虚构的，并不真实存在的人物。你可以尽情地去把台词改成自己更顺口的，无论是哪一个年代都是可以的，那每一件事情，大大小小的事情，我的代入感就很强，自信心就很强，我相信这就是在我身上发生的，我在说的就是我的话，不是那个人物。

但是在这部电影，一直以来我都觉得好像有些瞬间，我相信我就是萧红，但有些瞬间我不太确信；所以还会出现比如导演要把我白一下，哎，这个地方不对，这个要改一下，什么什么样的。就经常会出现那种状态。我就一直不明白，一直没有考虑清楚。但到昨天晚上我才想，可能就是因为这真是人物的传记，她已经在那了，你无论怎么做也无法还原她。而我一直在努力地够她，所以就必然会很多时候力不从心，有时候觉得就是我，有时候比如说我和萧军在东兴顺旅馆那场戏，我无论怎么做，发现我都不对，后来回想那场戏，我觉得是因为它是一个太著名的历史事件了，是太清晰的两个人物，太清晰的状态，太清晰的感情，所以很难够，怎么演都会欠缺一点的。

我第二个在想的事就是，比如说像很多著名的人物传记片、纪录片里面，那演员年龄通常都偏长一些，对比我要大一些，他们至少经历过人生该经历的很多东西，经历过另外一个年代，而我是79年生，我们已经是属于中国发展经济的这么一个时代了。没有受太多的生活的苦，或者说这个世界周遭发生的一些事情。还有一个我没有经历过婚姻，没有经历过生子，没有亲眼过亲人的去世。我甚至记得那天我演躺在病床上，木星走过来，他看着我，说了这么一句：你真是没病过。

我现在回想起来，这样的病我确实没有经历过，连我身边的亲人都没有。所有一切我的想象都来源于电影、书籍，和我所拍过的电影，这是我所有的人生经历了，那肯定诠释起来的真实感就会差很多。我这两天刚刚在想这些事情，才明白有的时候就挺无奈的。

◆ 许鞍华对于演员表演的要求到底高不高？演员压力大吗？

冯绍峰：我是一开始压力特别大，因为我没有拍过文艺片，第一次拍文艺片。然后我也知道我离萧军形象各方面都相差很远，我也不知道导演的要求是什么，我只知道她条数很少，必须在那么少的条数里面做到她要完成的东西，要不然我会觉得，大家觉得我不行，或者是会觉得我是不是没演好，或者怎么样，我会有这方面的焦虑。那会持续了一段时间，第一天拍完我就有点崩溃，我就感觉不满意。然后我就跟导演打了一通电话，我就问导演我说怎么样了，导演我觉得今天我自己感觉不是特别好。导演说已经比我想象的要好了，你不要太担心。她说有些东西我也在找状态，她说汤唯也是不是第一天就马上状态，也是拍了几天以后，突然她说我在哪一个场景里面看到她，我觉得她就是萧红。

她这么安慰了我一下，我心里面就踏实了一点了。因为导演有一点，就是她特别客气，特别慈祥，我觉得她也不愿意去伤害谁，她经常会说，我们能再拍一条吗？这不天经地义吗，你一个导演对演员说你再来一条。她会说不好意思，谢谢你，我们再多拍一条。就是我会觉得导演是不是太客气了，或者说太好人。对我们就是，如果我要是演的不好，她也会怕我下不了台，或者是碍于面子。后来我才发现她不会，那天有人跟我说，你别傻了，导演比你还紧张呢。你要是演不好，导演心里会比你更难受，所以如果导演，像她这样的导演能够过，能够说好，一定是她认为可以的。所以你要相信，相信自己，相信导演。

那之后我就开始，就是自己的心情开始放轻松了，就更多投入到角色里面去。因为我之前说实话，之前刚刚演完一部电影。是一个比较阴郁的，比较隐忍的这么一个角色。但是突然转到萧军，萧军这个角色又比较阳光，有时候会有一些过去的影子在里面。有一天导演就跟我说，我觉得你最近好像有点胖了，一胖了嘛那个精气神不太够。我觉得萧军还是很阳光的。我就一下子就醒悟过来，我可能把上个戏里有一些不经意的状态又流入到这个忧郁的东西，萧军不忧郁啊，他太不忧郁了，他是很乐观的一个人，他中气很足，他永远精力旺盛。我要精力旺盛，不是说我表演松驰，因为我总是希望在导演面前有最朴实无华的表演，最接近生活的表演，所以我尽量把自己调到最松最松，一点都不想演戏的状态去演。但是如果那样的话我的状态就太低了，反而不符合萧军那个人物了我觉得。

那我一听到她这个，她这个指点以后，第二天立刻我就觉得，就来劲了。我什么都特别来劲，然后呢我又不是装出来的，其实我挺来劲的。我就在现场，因为我之前已经把自己催眠到那种萧军的状态了。只是我为了想要表现得更简单、更轻松，去做一种减分，而回归了一种比较忧郁的状态，或者比较松懈的状态。其实我只要回去，按照导演的要求，再把我的状态往上调一点就好了，后来之后导演就觉得挺顺了，我不管演什么，我都在那一个调里面。其实我觉得导演从来没有具体的跟我说你要怎么演。她给了我一个调，她就是觉得，看着我演，然后就像一个，一个卡尺，在上面游来游去。她就给你缩缩缩，缩到这，你随便怎么游，你别超过这个范围这都是对的。

◆ 扮演萧红的过程中有什么难忘的经历？

汤唯：比如说有天晚上，我们在上面的露台上，买烟吸。到他临走之前，去买烟，看这个孩子一瞬间，导演就跟我说要简单一点。其实那一瞬间我就在想这个，他眼中看着这个小姑娘是什么感觉，很多时候因为我也是真的是经验不足。有时候我会演，捉不到那个东西的时候，先用演来补上那种感觉。但后来我发现，真的不应该这样，所以经常我使劲让自己赶快扔赶快扔，导演一提，又忘了，就这样。然后那天晚上我看着这个小女孩，我就会在想，我看到什么就是什么，如果没看到就没看到了，我就是没看到，然后我就转身。

那场戏里面，导演说需要那种恐惧的东西。一开始我是在捉那个恐惧，去表达那个恐惧，然后去捉导演给我做的，为了帮我做萧红这个戏的特殊化妆效果，在小女孩脸上做块血痕，我就看着她，去感受血的恐惧，然后我转头走，到那边，导演说，是不是感觉像看到了小时候的自己？咵，又回头了……到后来我发现，这一切都多了，等到最后一条，我在跟导演聊着的时候，导演说，我也觉得哪有不对，我又不知道该怎么动了。后来导演说说说，我就说干脆就不用把它分成两段。导演就说你不要，你就看着她，什么都没有，什么都没有感觉到，只是像剧本里写的，就突然转身想走。然后我说，那就我突然转身，马上反应，这个时候我看到的她是什么，就是什么，我就什么都不想了，恐惧也好，什么也好，我跟导演说，好不好？导演说再来一个，最后一条就是这么出来的。回去以后导演问我，你看到什么了，这么恐怖？我说，我忘了。我也不知道，之前一直想着有什么的时候就不对，没想的时候就有了，我真的不知道我想到了什么，但我真的觉得可怕。

我记得好多时候都是，越想去演那个东西，越想去表达导演想要说的那个东西，就越不对。包括打空气针的那场，我真的回到休息的时候我就抽了自己两个耳光，两个嘴巴子，我竟然能笑场。而且我还跑出去解释，我没好意思跟导演说抱歉，特别的糟糕，我知道。因为我不知道空气灌到肚子里是什么感觉，我真的想象不出来，我很难感受到那种痛，我着急，急到最后才会笑。我记得那时候我很多天基本上都没有吃过东西。气坏了，回到休息室我就开始吃东西。但是那样一下也好，后面的场戏我就比较专注了。

（节选自《黄金时代》片方授权的采访资料）