周新霞：眨眼之间的舞蹈
——用现代剪辑理念架构自由时空，完成影片的风格化营造

周新霞：中国电影剪辑学会会长，中国一级剪辑师，中国影视数码剪辑大赛评委会主任。其剪辑作品曾获国内外各大专业奖项。代表作为《荆轲刺秦王》、《四十不惑》、《雷雨》、《潜伏》、《李献计历险记》等。

叙事方式演变
今天我主要站在剧情片的角度上，谈一谈现代剪辑理念。在座的都是做剪辑的，看片子是我们的必修课，因为你要知道自己做到哪了，国内外同行做到哪了，有什么新的东西出现。这几年在看片子的过程中，我们会发现叙事发生了很大的变化，在时间、空间的运用上，叙事感觉上都在发生变化，这种变化在于传统的叙事里，时间、空间、动作都在非常严格的框架中进行，因此有了大卫·格里菲斯的无缝剪接这个概念，把时间、空间、动作连接得非常流畅。
但是戈达尔的出现，把传统的叙事方式打破了。在传统叙事中，如果表现主人公从门外走过来，一定是从进门、上台阶然后再过来，这是传统的叙事，时间、空间是统一的；现在的剪接，如果表现我来国际展览中心，第一个镜头我还在家，第二个镜头我就已经到这儿了，观众是能够接受的，这就把过去完整的时间空间概念打破，破掉这个的人就是戈达尔。戈达尔之所以破掉这个东西，有他自己的一套理论——既然大家都知道这些空间、时间是假的，就把它抛弃，只给观众看必须看的东西，截取一些片断，观众完全看清楚了，而且节省大量的时间。从这时起，电影时间、空间的概念以及动作的连接与过去都不一样了。
BBC为剪辑师做过一个专题——《出神入化》，其中讲述了过去到现在剪辑概念的演变以及不同时期对剪辑的理解。里面谈到格里菲斯无缝剪接的时候，是用一个全景接近景的转头，一格都不差，这是传统动作连接的概念。而戈达尔动作的连接是怎样的？
剧情想表现他拿起一本书送给他，手扶到这儿了，没往下走，仅仅是一个动势，下面的镜头书已经拿起来了。但剪辑必须是流畅的，运用跳切一定要把动势先表现出来，然后再展示结果。运用跳切，时间、空间上不连贯，动作上不流畅，但观众看到是流畅的，感觉是舒服的，这样为什么？因为他把多余的过程都扔掉，留下最有表现力的那组画格来展现创作者的意图，这是60年代时间空间的概念。
到了现在，在此基础上已经大踏步向前。电影《爱情公寓》我特别喜欢，它是碎片式连接起来的。看这种片子，就像看毕加索的画，一块块情绪丢在那儿，很有情绪感，一开始你可能不知道是什么，但你慢慢琢磨之后，会对起来哪是鼻子，哪是嘴巴，哪是眼睛，哪个是脸，自己通过他给的只言片语去完形一个东西。我相信每个观众在完形的过程里会很快乐，看电影的人很愿意获得这样一个观感。同样，《爱情公寓》的剪辑时空上、动作上都不连贯，但是它一直吸引你往下看，而且在情节里给出的那些点，足够让你去联系起来明白它是怎么一回事，这是今天的剪辑剪接。

现代剪辑理念：完形心理学、决定性瞬间与省略叙事
现代剪接已经完全不是过去时间、空间、动作来决定剪接点，而是利用完形心理学，使用决定性分接，去掉一些不必要的过程，完成一个省略叙事这样一个叙事新概念。这里我提出三个概念：完形心理学、决定性瞬间以及完成省略叙事。
什么是完形心理学，其实我们看的《爱情公寓》、《超脱》这些电影，之所以它没有把完整的事件讲给我们听，而我们看明白了，就是利用了完形心理学。完形心理指的是什么呢，比如我画一个三角，我们不是完整画满，而是画一横一撇，让观众能够猜想到这是一个三角，但如果你没有给出足够线索，观众就是一片糊涂，而你要是画得太实，又不是今天叙事的感觉，所以既能观众联想到，又没有完全给出，这是最佳境界。那么你给出什么东西来，给出来那个东西，我觉得就是决定性瞬间。决定性瞬间这个概念是摄影的概念，是说想通过照片完整表现一个人的时候，一定要把他最有表现力的几个瞬间捕捉到，从而呈现出这个人的概貌。作为剪辑，就是要表现这个事物最关键的几个点，让观众联想那个面。
今天我所讲的剪辑概念，就是以完形心理学为基础，决定性瞬间为内核，完成一个省略叙述的目的。带着这样一个概念去创造，带着这样一个概念去看今天的影片的时候，你会觉得容易接受，你的东西会更浓。做出像浓咖啡那样的作品，需要我们大家一起努力。
互动花絮
观众：好莱坞影片拍完后，导演就没有参与剪辑的权利了，都是交给剪辑师。但我们国内导演会严重干涉剪辑师的想法。这个问题您怎样看？
周新霞：确实在好莱坞如果不是大导演，大多没有剪辑权，剪辑权在制片人和剪辑师手里，这是工业制作的产物，这样的形式在国内也越来越多了。剪辑师创作空间大小，我觉得是根据你的参与度来决定的。当你的创作对导演有触动的时候，，他一定会吸纳你的一些想法。我觉得作为剪辑师，我们是在一个被动的位置上进行创作，但我们得忍住一时的被动，将自己各方面的理解、修养、艺术感觉提高。最终你是会被看见的。
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