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4K转播所有机位中，主机位全景1号机和球门后两侧的7和8号机，以全景、近景居多，需要一定的变焦覆盖范围，选择的是富士大范围标准焦段24-180mm镜头；主特写2号机、纵向球门后高点9号机、抓特写和慢动作回放使用的10和11号机、反打方向12号机，一般以远景特别捕捉居多，都是选择富士长焦75-400mm镜头；而球场场地边线两侧的“坐地炮”3号机和4号机，由于其拍摄范围近到跟前边线，远到覆盖几乎大半球场，所以选择了安琴变焦范围最大的28-340mm镜头。

主机位1号机24-180mm镜头



HFR慢动作摄像机11号机选择75-400mm镜头



场边3号机选择安琴28-340mm镜头



目前富士和佳能公司都已经开发出了带有电控饲服模块的电影变焦镜头，摄像师可以像操控传统电视ENG镜头一样实现电控变焦以及自动光圈功能。在本次4K制作中，应用了富士的两款Cabrio系列镜头，分别是标准焦段19-90mm镜头和长焦85-300mm镜头。

19-90mm用于架设在高点两侧拍摄半场越位位置的5和6号机；反打拍摄的13号机，使用85-300mm镜头。

5号机使用19-90mm镜头



13号机使用85-300mm镜头



这一类镜头不再需要外加模块，只需要连接上变聚焦手柄就可以操作。由于其镜头内带有电子触点，可以直接将镜头元数据通过摄像机传递给转播车，后端可以对光圈进行控制。

由于带饲服的镜头毕竟还是刚刚开始兴起，虽然安装操控便捷，但数量和焦段相对还有限，所以依然有大量制作的镜头选择不带伺服的镜头安装伺服模块来实现。安装模块和镜头变聚焦、光圈齿轮组件时，需要注意安装完成后要多次测试阻尼和变聚焦力度反馈，过紧或过松，都可能导致拍摄中镜头运动不流畅。

虽然变聚焦操控都已经不是问题，但是由于电影镜头的变焦范围相对电视镜头还是较窄，所以在4K拍摄的构图方面，主要是以中全景为主，适当辅助以近景（当场地边上机位拍摄近距离球员或者教练时）。虽然推拉范围有所局限，但是考虑到4K都是在大银幕上观看，需要注意观众的视野范围以及动感表现已经比原有50寸以下小屏幕加强很多，避免快速推拉变焦和过分特写充斥视野的镜头时4K舒适观看必须要注意的地方，而基于这样的考虑，控制变焦范围从而降低镜头运动速度恰恰成为一种优选。而这，同样也是传统电视制作者需要去适应和接受的。

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