译自：http://designingsound.org/2012/04/clocks-new-library-by-tonsturm/
作者：MIGUEL ISAZA

这是Tonsturm的第六个声音资料库了，名为：时钟
试听：

现在$69可以获得（截止到2012.04.25），格式: 24 Bit 96 kHz / 142 Files / 6,42 GB
下面是Tilman 和 Emil分享的关于这个资料库的相关问题。
Q: 当时是如何想要录制这样一个资料库的？
A: 实际上第一个钟的声音我们是一个钟表作品叫“科隆教堂”，你也许听说过：这个教堂是世界上最大的文化遗址之一。我们由专人带领进入到塔钟，那是一个非常原始的机械装置，而不是今天的原子钟。这是一个珍贵的经历，因为这个大教堂圣地一般很少有人可以来参观的。
但是很不幸的是我们发现城市里的噪音实在太大了。我们录了2个多小时以后，在录音棚里回放时，我们决定还是不能归入资料库里。
在这次录音之后，我们明白必须要寻找别的方式来录制更好的塔钟的声音，至少要在更安静的环境里。

Q: 我想知道你对于时间的解读，或者这些时钟的年纪对你建立这个资料库有过什么影响？我相信它们不仅仅被当作年代久远的声音素材吧？
A: 经过数个世纪的变迁，人们对时间的领悟已经改变很多了。所以时钟的声音也随之改变。对我们来说，一个有趣的问题是，如果我们录时钟的声音录了十年，会发声什么？这时时间会有不一样的意义。就拿公元1600年的时钟举例来说。别忘了这些时钟具有的历史意义，大部分都用于教堂里。如果你在一个发生在现今的电影场景里用到它，会有什么不一样的影响力？有什么特别意义？
Q: 你用到了哪些装备来录制时钟资料库？关于目标的大小，有没有什么偏爱？
A: 我们用了很多不同的麦克装备，有 MKH 70, 30, 8050, Schoeps CCM41, CCM8 和 一个piezo麦克， Schertler Dyn C 立体声套装等。我们决定加上Shertler piezo麦克是因为，它们更适合拾取古典乐器的音色，并且自身有一种非常低的噪音。我们关心如果用piezo直接从时钟表面拾音会怎样，尤其是塔钟。有时候用piezo录制的声音会与其他麦克录制的差别很大，你会以为那是另一个钟。

Q: 你能告诉我们你录制到的最珍贵的是什么吗？我知道有些时钟已经有400年历史了。
A: 我们认识一个人他拥有很多塔钟，哈里先生，谈到时钟，他真的是一位专家。他亲自修复自己的每一个时钟。那是一项非常精密、严谨的工作。他也有一个公元1600年的老时钟。真的很惊奇，能够看见一个那么老的物件还在工作，听到它就好像在做时光旅行一样。
Q:　这个资料库里，你最爱的声音是哪些？关于它们有什么特别的故事吗？
A:　有一个名字叫“many clocks”的。那是一个几乎涵盖哈里先生所有的塔钟的声音。所有的塔钟同时在一个房间里滴滴答答。真的很像一个音乐会。哈里先生告诉我们，他喜欢坐在椅子上，静静地听这些钟的滴答声。每天晚上，他都会来这里聆听它们。这真是一个感人的画面，至少对于我们来说是这样的，可以拍成电影了。
Q: 你说过为这些声音做过一个特别处理，编辑音频文件时，不用渐变让它们循环。你觉得这是独立声音资料库参与电影的一个切入点吗？想想声音设计师们，在添加音效时，会不会改变他们原来的工作流程？
A: 是的，绝对的。我认为我们在录音时就已经这么做了。我们的录制方式就是电影剪辑需要的方式。不过毫无疑问还可以更深入些。有个问题是，每个人编辑声音的方式不同。但是，我们处理时钟声音的方式，也有一些失误。在循环时钟音轨时，必须有足够的耐心，确保这个时钟的节奏是正确的。如果在一开始就正确了，就可以省下很多功夫。可是，没有做渐变处理，只是用apple-d，这样的方法也蛮不错的。所以，如果读者们对声音的前期准备有任何建议，欢迎来信告诉我们，相信会碰撞出不少火花呢！

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