从音像店员工到作曲家：《007》《神探夏洛克》《星际之门》作曲家大卫·阿诺德访谈
在人们的印象里，作曲家都极具天赋，他们用自己的方式为电影铺垫情绪，营造氛围。除了极个别世界知名的作曲家，他们中大多数都不为人所知。
英国卢顿市出生的大卫·阿诺德，最初从一个音像店员工最终转型成为知名电影作曲家，听起来就是一个传奇。他为很多大制作电影、英国电视连续剧、视频短片和游戏配乐编曲，并2012年伦敦奥运会担任总监。
那这位传奇作曲家是如何成长为格莱美奖获得者的呢？他又有着怎样的因缘际会为“詹姆斯·邦德”系列电影和迷你剧《神探夏洛克》配乐？
吉姆·阿莫斯·博伊（ Jim Amos Bo，后面简称Boi）：
首先，从音像店员工跃升为与迪安·德夫林（Dean Devlin）和罗兰德·艾默里克在《星际之门》（Stragate）中合作，你是如何做到这一成就的？
大卫·阿诺德（后面简称DA）：
我曾为一部小成本的英国故事片《年轻的美国人》作曲，朋友丹尼·加农（Danny Cannon）是电影的导演。电影的一位制片人为Canal+工作，当时他计划与卡洛可（Carolco）公司合作成立一家好莱坞制作团队。他给马里奥·凯撒（Mario Kassar）看了我们的影片。凯撒想给丹尼一次拍摄机会，他也非常喜欢电影的音乐，最后我和丹尼都接受了他的工作邀请。这就是我事业的开端。
Boi：
那你是怎么认识詹姆斯·邦德系列电影的作曲家约翰·巴里？为EON公司的五部邦德电影作曲是什么样的经历？
您曾说过，“在伦敦的Air Studios一号录音棚录制其中一首歌曲时，乔治·马丁……告诉我约翰·巴里在这里，马丁问我想不想见他。我马上抓住机会。”
DA：
我一直喜欢邦德系列电影，尤其是它的配乐。出于兴趣，我想尝试着为自己喜欢的邦德主题配乐。我自己掏钱录制了三四首歌曲，然后寄给唱片公司看他们是否感兴趣。在伦敦的Air Studios一号录音棚录制其中一首歌曲时，我录音棚里认识的一位朋友乔治·马丁告诉我约翰·巴里在这里，马丁问我想不想见他。我马上抓住机会，为约翰播放了几首我录制的歌曲。幸运的是，他很喜欢这首歌。从那时起，我和约翰就成了朋友。我太幸运了！
BOI：
你的作曲风格相当多样化，从大制作电影，到英国电视剧.你本人比较喜欢某个特别的电影类型，还是喜欢每次都尝试不同的风格？
DA：
如果可能的话，我喜欢尝试不同的主题，否则感觉自己是在为同样的电影重复配乐。这有点类似于在健身房锻炼身体，如果只活动身体的某个部位，其他部位就没有得到锻炼和开发。
BOI：
你真实的配乐过程是什么样的？一般会与几位乐师合作？
DA：
配乐大部分时候是个孤独的过程。在与导演和制片人开会讨论完音乐类型、需要的内容和大致走向后，我会花一到两周的时间独处，酝酿想法。我简略地写下想法，然后舍弃一些，再不停思考，希望到最后可以对电影的配乐有个完整的想法。想法得到每个人的认可后，我把谱子发给编曲家尼古拉斯·多德（Nicholas Dodder），然后与一到两个人，主要是罗伯（Rob Playford）和托比（Toby Pitman）讨论编曲。最后我们会召集一个最多85人的管弦乐队，正确、按时、在预算内完成配乐。
BOI：
与你多次合作完成项目的编曲家斯蒂芬·希尔顿（Stephen Hilton）是我的好朋友，你们两个是怎么认识的？
DA：
他被遗弃在我家门口时只是个婴儿，有点类似于蒂姆·伯顿(Tim Burton)第二部蝙蝠侠电影中的企鹅。
BOI：
《神探夏洛克》是如何配乐的？你是不是和我一样也认为这是一部不可思议的电视剧？人们逐渐发现，本尼迪克特·康伯巴奇（Benedict Cumberbatch）是电影圈最受欢迎的演员。
DA：
早在多年前拍摄《奇异的恩典》时，我就和本尼迪克特认识了。他也是我最喜欢的演员，对外我也一直这么说。对于我来说，《神探夏洛克》是多年来最优秀的一部英国电视剧。我认识本尼迪克特和马丁（弗里曼）促成了这次合作。他们都非常才华横溢。编剧马克·加蒂斯（Mark Gatiss）起初给我看了剧本，并让我配乐。当时我正忙于“纳尼亚”的配乐，我迫切想做这项工作，但是我知道迫于电影的压力我无法独自完成，所以我请编曲家朋友迈克尔·普利斯（Michael Price）来帮助我。幸好他当时有空，我们两人共同创作了这部电视剧的配乐。
BOI：
我听说，有时候你在度假时还需要构思《神探夏洛克》的配乐？这个创作过程是什么样的？因为电视剧的制作周期比电影短，需要快速完成配乐时有没有压力？
DA：
在某些情况下，拍摄的过程中需要配乐，如拍摄时某人在弹奏或者演唱某首歌曲，这时就需要先有音乐，演员才能听到、弹奏或者演唱。通常是拍摄完才开始配乐，所以有时候你当天会接到电话要求第二天写出曲子！幸运的是，在那个场合总会有一架钢琴，不过我还曾使用iPad上的钢琴软件完成编曲。
BOI：
感谢你抽出时间接受采访，期待你更多的音乐作品。
文章来源： newzbots.me
翻译：王蕊
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英国卢顿市出生的大卫·阿诺德，最初从一个音像店员工最终转型成为知名电影作曲家，听起来就是一个传奇。他为很多大制作电影、英国电视连续剧、视频短片和游戏配乐编曲，并2012年伦敦奥运会担任总监。
那这位传奇作曲家是如何成长为格莱美奖获得者的呢？他又有着怎样的因缘际会为“詹姆斯·邦德”系列电影和迷你剧《神探夏洛克》配乐？
吉姆·阿莫斯·博伊（ Jim Amos Bo，后面简称Boi）：
首先，从音像店员工跃升为与迪安·德夫林（Dean Devlin）和罗兰德·艾默里克在《星际之门》（Stragate）中合作，你是如何做到这一成就的？
大卫·阿诺德（后面简称DA）：
我曾为一部小成本的英国故事片《年轻的美国人》作曲，朋友丹尼·加农（Danny Cannon）是电影的导演。电影的一位制片人为Canal+工作，当时他计划与卡洛可（Carolco）公司合作成立一家好莱坞制作团队。他给马里奥·凯撒（Mario Kassar）看了我们的影片。凯撒想给丹尼一次拍摄机会，他也非常喜欢电影的音乐，最后我和丹尼都接受了他的工作邀请。这就是我事业的开端。
Boi：
那你是怎么认识詹姆斯·邦德系列电影的作曲家约翰·巴里？为EON公司的五部邦德电影作曲是什么样的经历？
您曾说过，“在伦敦的Air Studios一号录音棚录制其中一首歌曲时，乔治·马丁……告诉我约翰·巴里在这里，马丁问我想不想见他。我马上抓住机会。”
DA：
我一直喜欢邦德系列电影，尤其是它的配乐。出于兴趣，我想尝试着为自己喜欢的邦德主题配乐。我自己掏钱录制了三四首歌曲，然后寄给唱片公司看他们是否感兴趣。在伦敦的Air Studios一号录音棚录制其中一首歌曲时，我录音棚里认识的一位朋友乔治·马丁告诉我约翰·巴里在这里，马丁问我想不想见他。我马上抓住机会，为约翰播放了几首我录制的歌曲。幸运的是，他很喜欢这首歌。从那时起，我和约翰就成了朋友。我太幸运了！
BOI：
你的作曲风格相当多样化，从大制作电影，到英国电视剧.你本人比较喜欢某个特别的电影类型，还是喜欢每次都尝试不同的风格？
DA：
如果可能的话，我喜欢尝试不同的主题，否则感觉自己是在为同样的电影重复配乐。这有点类似于在健身房锻炼身体，如果只活动身体的某个部位，其他部位就没有得到锻炼和开发。
BOI：
你真实的配乐过程是什么样的？一般会与几位乐师合作？
DA：
配乐大部分时候是个孤独的过程。在与导演和制片人开会讨论完音乐类型、需要的内容和大致走向后，我会花一到两周的时间独处，酝酿想法。我简略地写下想法，然后舍弃一些，再不停思考，希望到最后可以对电影的配乐有个完整的想法。想法得到每个人的认可后，我把谱子发给编曲家尼古拉斯·多德（Nicholas Dodder），然后与一到两个人，主要是罗伯（Rob Playford）和托比（Toby Pitman）讨论编曲。最后我们会召集一个最多85人的管弦乐队，正确、按时、在预算内完成配乐。
BOI：
与你多次合作完成项目的编曲家斯蒂芬·希尔顿（Stephen Hilton）是我的好朋友，你们两个是怎么认识的？
DA：
他被遗弃在我家门口时只是个婴儿，有点类似于蒂姆·伯顿(Tim Burton)第二部蝙蝠侠电影中的企鹅。
BOI：
《神探夏洛克》是如何配乐的？你是不是和我一样也认为这是一部不可思议的电视剧？人们逐渐发现，本尼迪克特·康伯巴奇（Benedict Cumberbatch）是电影圈最受欢迎的演员。
DA：
早在多年前拍摄《奇异的恩典》时，我就和本尼迪克特认识了。他也是我最喜欢的演员，对外我也一直这么说。对于我来说，《神探夏洛克》是多年来最优秀的一部英国电视剧。我认识本尼迪克特和马丁（弗里曼）促成了这次合作。他们都非常才华横溢。编剧马克·加蒂斯（Mark Gatiss）起初给我看了剧本，并让我配乐。当时我正忙于“纳尼亚”的配乐，我迫切想做这项工作，但是我知道迫于电影的压力我无法独自完成，所以我请编曲家朋友迈克尔·普利斯（Michael Price）来帮助我。幸好他当时有空，我们两人共同创作了这部电视剧的配乐。
BOI：
我听说，有时候你在度假时还需要构思《神探夏洛克》的配乐？这个创作过程是什么样的？因为电视剧的制作周期比电影短，需要快速完成配乐时有没有压力？
DA：
在某些情况下，拍摄的过程中需要配乐，如拍摄时某人在弹奏或者演唱某首歌曲，这时就需要先有音乐，演员才能听到、弹奏或者演唱。通常是拍摄完才开始配乐，所以有时候你当天会接到电话要求第二天写出曲子！幸运的是，在那个场合总会有一架钢琴，不过我还曾使用iPad上的钢琴软件完成编曲。
BOI：
感谢你抽出时间接受采访，期待你更多的音乐作品。
文章来源： newzbots.me
翻译：王蕊
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