消息来源于Sonystudio：



差不多从去年年初开始，欧洲和美国都已经在测试4K的现场转播系统，其中镜头的选择是不可忽视的环节。由于目前4K转播摄像机都是基于35mm全画幅4K摄影机为基础，所以理论上就必须选择PL卡口的电影镜头，才能有效覆盖35mm成像器件的像场范围。

从电影制作领域的角度，由于最终是在大银幕上放映，所有细节一览无余，对于画质不能有丝毫妥协，所以传统电影镜头可以不计成本的向顶尖画质表现去靠拢和不断追求。以库克、安琴、蔡司等传统镜头厂家为首，在电影领域，特别是顶级定焦镜头领域已经打下稳固的江山。确实，对于电影拍摄手法来说，有充分条件可以针对不同画面选择一个最合适的焦段，将每一个镜头用最好的方式表现，那么定焦镜头毫无疑问是首选。当然近些年随着电视剧、纪录片等高端电视领域也逐渐开始采用35mm摄影机拍摄，根据不同的题材和需求，各大厂家，包括传统电视镜头厂家佳能和富士，都开始打造更加机动灵活同时具备高画质的电影级别变焦镜头，供电影和电视的拍摄需要来使用。



但是与传统电视领域的变焦镜头不同的是，由于35mm画幅像场面积超过2/3英寸电视摄像机靶面很多，而电影镜头对于画质的要求也远高于电视镜头，这就导致来电影镜头一方面在体机和重量上要大于便携式电视镜头很多，另外就是在变焦范围上，电影镜头通常不具备、传统应用上也不需要超过十几倍的变焦比（举个例子，家用数码相机有的动辄能达到30倍甚至50倍变焦范围，而画幅较大的单反镜头则最多十几倍变焦，这就是由于成像器件像场大对于镜头的工艺要求更高的缘故，而大变焦比同时保证光圈不能缩小，对于镜片的数量和镜头的尺寸都提出了很高的设计要求，极难实现）。

这样对于电视转播就出现了新的问题，特别是对于拍摄范围很大的体育转播，经常需要在一个位置既覆盖全景，同时也需要抓取特写，比如在足球场周围的机位，由于不同的构图需要，一般镜头变焦范围都很大。

而在最近两届世界杯高清转播中，越来越强调的一点是“EMOTION”对于画面内容的情感传递，也就是拍摄更多球员、教练、现场球迷的情感表达，那么高清摄影机特别是高速摄影机捕捉下的大特写镜头无疑是最佳选择，所以在本届世界杯的高清转播系统中，共有超过60%的机位都是安装了85倍以上的大变焦箱式镜头。

但是对于电影镜头来说，是不具备这种变焦范围的镜头可供选择的。虽然索尼也推出了针对2/3英寸B4镜头转接到35mm摄影机的PL卡口转接环，但是考虑到这种转换对于画面和光圈都有一定损失，加上镜头素质的差异，只会针对少量4K摄像机进行必要改装（如必须要大倍率的变焦范围来拍摄）。



在2014年世界杯的4K制作方案中，考虑到已经有足够的高清机位覆盖，所以4K只需要按照最佳的画质最为唯一考量标准，那么全部13个机位都只选择PL卡口的变焦电影镜头。

目前市面上的变焦电影镜头分为两种，一种是传统不带电控饲服模块的电影镜头，需要在其上加装专门的模块以及电控组件，来实现电控变聚焦功能。摄像师可以使用传统变聚焦手柄进行拍摄操作，远程也可以控制镜头光圈。电控模块可以通过初始化获得镜头的所有参数，并与光圈、变聚焦环的行程范围进行匹配。





（未完待续）下期我们将一起聊聊，世界杯赛事各个机位是如何选择镜头的。

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