每一部影片都存在各自的问题，但下面提到的是每部片子或多或少都存在的普遍问题。

没有故事
你的场景和镜头段落都很有意思，但却未能形成浑然一体的影片。其中一个原因可能是：影片没有一个清晰的故事作为开端。这时你应该做的是退后一步，回到一个较早的阶段，弄清楚你所知道的，写出一个详细的大纲，明确你的影片讲的是什么故事？叙事链是什么？是关于谁的故事？驱动故事的有哪些关键的时间点？怎样推进故事的发展？用什么来打动观众？接下来带着这些问题研究你手里的素材信息，看能不能找到你需要的素材。你可能需要挑选一些素材来弥补故事在讲述过程中出现的裂痕，但你也可能会惊奇地发现你正在朝着正确的方向前进，只需要做点整理工作就可以。

譬如，你可能需要删掉你非常喜欢的场景，因为你意识到那些场景对你讲述的故事没有用处。如果某个镜头、场景乃至一组镜头只起到分散而非强化故事的作用，那么唯一的办法就是将它们剪掉，不管拍的时候耗资多少，拍摄多么艰难。你可以花些时间尽量做一些修补的工作，但如果还不起作用的话，最终也只能将其剪掉。同样的取舍标准也适用于访谈素材。如果你没有提前做计划，而只是临时采访了一些你预期能到场的专家，势必会造成节目的冗长，以至于最后不得不将某个人的访谈剪掉（如果你要完全剪掉某个人的出镜访谈，出于礼貌，请在节目正式播映之前告知对方本人）。
 
以一个故事开始，却以另外一个故事结尾
还有一个问题就是：影片以一个故事开始，接着就偏离了原来的方向。正如在前几章中讨论的那样，事先写好影片的故事大纲是很有帮助的，同时需要保持思路的开放，随时准备改变初衷，并且要顺其自然。另外，你需要面对你拍摄的镜头跟你设想的影片之间可能不存在关联性，抑或影片以不同于开头的另一个故事结尾等各种情况。
然而，你一定要小心处理那些并非为这一故事拍摄的镜头。当剪辑团队与拍摄团队不是同一群人的时候，或者当故事主题与最初的故事讲述者之间失去联系的时候，你需要尤其注意。因为你极有可能是用并非为这一故事拍摄的素材讲述了这一故事。但你也有可能拍出一部与你之前的设想极其不同但同样相当准确的故事，尤其当你愿意花费时间带着新的讲故事的思路来挖掘那些素材的时候。同时你还需要补拍一些必要的镜头。化腐朽为神奇是件非常耗时的事情，有时还会让你感觉很泄气或者感觉被背叛。萨利的订婚派对的镜头绝对不能替代没被拍摄的她的毕业派对的镜头。如果需要的话你就寻找一种方法将一些萨利的订婚镜头用在影片中一个比较没有明显标识的地方。

人物或故事线索过多
当然，你不愿放弃你所做的令人惊奇的调研或是你发现的极有个性的人物。这样做的结果就是：你会发现你讲述了8个人物的故事，这些故事的主题各异但或许有个共通的线索——都是刚毕业的大学生在美国求职的故事。但影片的时长仅有60分钟，每个人物的故事都只是走马灯式地闪过，观众还没有弄清楚哪个人同邻居发生了口角，哪个受到了移民局和移民归化局的调查，哪个要到西雅图去发展，影片就结束了。你需要做出明确的选择：哪些人物能够最好地表现你想要努力表现的主题，即你想让观众明白的是政策问题还是地域歧视问题，二者须选择其一。
观众可能会被充斥在整个故事中的大量细节分散掉注意力。无论你想达到什么样的影片风格，你都需要始终坚持一个主要的故事发展方向，然后，你可以围绕着这一主线加入一些次要的线索（或者次要的情节、背景故事等等），这些都有助于影片主要故事的发展。（转自：拍电影网）
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