消息来源于Sonystudio：



比赛是巴西时间6月29日下午五点，当天上午开始各摄像机机位摄像师和技术人员到位开始调试，由于摄像机在操控方面与以往高清并没有多少区别，所以摄像主要是寻找构图感觉，习惯变焦和聚焦的伺服速度，特别是有些机位是加装外置伺服器实现遥控变焦、聚焦，对于伺服器与镜头变焦和聚焦环之间的齿轮锁紧程度，以及对于变聚焦阻尼和流畅程度，需要反复多次测试和确认正常。TELEGENIC技术人员会为摄像打开F55的CA适配器特别为4K拍摄设计的动态跟焦功能，相当于增强版PEAKING峰值对焦，可以更有效和快速的帮助摄像师确认焦点。



转播车上的技术区，TELEGENIC技术人员担负了整个机位架设、调试，以及比赛期间的调光任务，赛前他们会与摄像保持很好的沟通，对于摄像机的前期准备做到细致入微。专业团队对于细节的要求也很苛刻，比如对于RCP调光面板的原始机位顺序排列，与实际机位的相关性不够吻合，而调光时最好是接近视角或位置的机位放在一起更有利于比对和提升调整效率，所以在比赛前一天，所有的面板会根据他们的习惯重新安排想对应的机位次序，可以确保比赛中更高效的画面处理。比赛过程中，调光师的两只手始终在负责的三到四台RCP面板之前的JOYSTICK操作杆上快速换位，不断的在面前的BVM技术监视器上切换各个讯道画面，力求最快发现画面亮度和反差变化，立即调整参数。





由于比赛位于傍晚时分，而准备时间是在白天，TELEGENIC视频总监根据几天来的测试结果，决定在MSU主控面板中预存好几个SCENE FILE场景文件，并不简单拘泥于固定的ITU-709标准，根据他的经验，有时EBU标准在某些光线下的色彩还原更为舒服；而根据画面的亮度和反差，除了电视伽玛标准外，他们还根据联合会杯时的4K转播经验，预存了HYPER GAMMA曲线，作为应对比赛如果在阳光充分时进行容易产生的高光溢出。



为了达到最好的4K效果，导播希望能够在切换时监看更大尺寸的4K屏幕，而目前的转播车上导演区的PGM和PVW都是30寸屏幕，最终协商决定将导演区整个移到车外新搭建的导播间里，安装了两台65寸4K电视作为PGM和PVW监看。



由于4K画面采用35mm大画幅摄像机拍摄，其景深范围远远小于以往高清摄像机，对于摄像师的焦点把控精度提出更高要求，索尼4K监视器PVM-X300具备了4K影像焦点检测功能，可以通过红色勾边方式将焦点位置快速提示出来，本次在切换台旁边专门放置一台专门用于PVW画面的焦点监看，特别是当要切出球场或观众席的特写镜头时，需要仔细确认焦点是否准确后再切出。



除了13个常规4K讯道外，本次4K制作还从高清系统补充了8个高清画面，如场边游击机位和SPYDER CAM蜘蛛摄像机、直升飞机场外全景等特殊机位，通过上变换成4K的方式，偶尔可以用于补充画面的需要。8个HD画面，送入矩阵后，通过矩阵控制面板，以8选2的方式，由副导演在比赛中（特别是赛前球员进场时球员通道画面等只有HD游击可以捕捉）根据需要选择8路之中重要的2个HD画面送到两路输出上变换信号中，也就是导演实际上最终是在13个4K和两个副导演选送的上变换信号中进行切换。

8路高清选择2路输出上变换的矩阵控制面板





右侧副导演随时查看是否有需要的高清画面送入4K切换台



导演助理根据制作流程表，用秒表精确掐算每个流程的时长，给予导播实时提醒，在正确的时间将必须得画面内容切出。



字幕员根据导演助理的提示按时将需要的字幕、比分、数据信息送到画面中供导播切出。4K字幕是在赛前做好，将4K画面分成4块高清画面（左上、左下、右上、右下），将需要的信息放置在4K整屏中，然后用8路高清信号（键源和填充各4路高清信号）送入切换台，由切换台再次整合为4K信号。