虽然运动过程中的切换是连贯性切换中使用最广泛的技巧，但我们还要简略地谈谈运动结束的切换。它是经常用于相同视轴上的镜头。

运动，既可以是演员的，也可以是摄影机的运动。
如果是演员运动，那么，他是沿中性方向走近（即在画面中间，直朝我们走来），或者他在原地作垂直运动。横过画面的运动，对于这类匹配的切换并不合适。如果是摄影机移动，那么，既可以横拉或升降，也可以按上述两个方向摇摄。一般来说这种切换常常是从全景切至中景或近景。
这一技巧很简单，从第一个镜头的动作完成后的二、三个画格处切至同一视轴的近景。这种公式几乎是专用于向前切，很少倒退回来从近景切至全景。
现举几个实例。
例1
全景，表现远处一座小木屋的窗户。窗里有人拉起百叶窗。当百叶窗全拉起来时，镜头切至此人的中景，他的手臂依然上伸至窗的上槛。他一动不动地站在那里向外看。
在远景中观众肯定看见手向上举的动作完成了。事实上，在这个镜头的结尾处必须留出二至三格的静态画面，然后再切至那个动作中的拍摄对象的静态近景。如果需要的话，第二个镜头可以是静态拍摄对象的侧面或反拍镜头。
例2
这是演员做垂直运动的另一例。前一例是向上的动作，现在研究的则是向下的运动。
全景，表现一个姑娘跪着。她在提包中寻找什么东西。
她突然从包中取出几件折皱的衣服，扔在一边，俯身，然后就不动了。
一旦她静止不动，便在同一视轴上切至她的一个近景。
例3
在中性方向上完成的运动，尤其是那种并非太快的动作，也可以用这种方式处理：例如两人向我们走来。他们站住，面对我们，全景。
如果形象的大小变化足够大，而拍摄对象大体上又不动的话，那么从这一镜头切至另一镜头时，就不应出现任何不悦目的跳跃。
剪辑的顺序如下：
镜头1：演员A与B面对摄影机。演员B在画面右侧的前景中。他正在说话。演员A在后景中聆听，接着演员B转向A，当他停止转动时，立即切至……
镜头2：演员A的近景，视轴相同。他聆听着，此时，演员B的声音继续以画外音出现。（转自：拍电影网）
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