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导语：
因为近几年影院观影人群中女性观众的增加，国内的一部分投资方开始在热捧女性题材的电影。特别是今年《饥饿游戏》和《冰雪奇缘》在全球票房市场上的成功，更是给了这些投资方一个确凿的理由，认为电影市场正在出现全面向女性观众转移的征兆，那么通过本期的一文和一图，我们来了解一下女性题材与女性观众之间的关系。

不过，先提醒一下，本期只是描述了一下现象，并没有触碰到背后的原因和规律。根据心理学相关的理论，女性观众对男性视角充满好奇，男性观众则对女性视角有所排斥，所以男性题材的电影总是占据了一百年电影史上的大多数。这种因为性别差异的结果，短期内基本不会改变，因此电影市场的格局也很难会发生变化。以后我们会再推送跟这个理论相关的文章，今天大家先了解一下概况。

作者：Amanda Hess （Slate特约撰稿人）
翻译：鲁佳艺 校对：风未


正文：

美国电影协会（MPAA）这周发布了年度电影观众数据分析报告，结果显示女性在票房贡献方面表现不俗。去年，女性占据了电影观众总人数的52％，购买了售出总票房的一半。

这一数据让“女性与好莱坞”（Womenand Hollywood，北美的组织之一）这一机构进一步给好莱坞各大影业施压，提议最好把受众构成反映到大荧幕上。

她们的专栏作家Melissa Silverstein写道：“在此，我们再次提出，既然去影院观影的女性观众已经多过男性，为什么还是只有15%的电影角色是女性？”不过，如果我是一位好莱坞的决策者，我也许会问另外一个问题：如果去影院观影的女性人数已经多于男性，那我为什么还要再改变现有的电影去适应她们？

对于那些希望看到更多女性主角出现在大屏幕上、更多女性电影人工作在幕后的人们，美国电影协会的这一数据未必是好消息。

从2009年起，女性在观影人群（在此定义为每年至少去一次影院的人群）中的比重就不断增加，而事实上，比起1998年，女性导演、编剧、剪辑、以及制片是在变得更少而不是更多。另外，女性角色在所有的影片中台词不多裸露戏份却大大多于男性，这明显是为了迎合男性观众。

2007年到2012年期间，最卖座的500部影片中男女演员的比例高达2.25:1，而女性观众依旧购票观影。我们并不是只看像《饥饿游戏》和《冰雪奇缘》这样成功的女性为主角的影片，PostTrack数据显示，在连姆•尼森主演的最新惊悚片《急速天劫》的观影人群中，女性观众人数也已经超过男性观众。

2013年，女性主角的影片当之无愧地吸引了不少眼球：《饥饿游戏2：星火燎原》是年度最卖座影片，《冰雪奇缘》已经成为有史以来迪士尼最卖座的动画电影，《地心引力》作为单一角色（女性）影片一举夺得七座奥斯卡小金人。不过，几个成功地例子并不表示大方向的转变。



月初，“女性与好莱坞”发布了2013年最卖座100部影片数据，声称有明显的女性主角的影片（比如《饥饿游戏2：星火燎原》、《德州电锯杀人狂3D》、《八月：奥色治郡》）平均下来比以男性为主角的影片更赚钱。据他们说，女性主演的影片其平均收入是一亿一千六百万美金，而男性主演的影片平均收入只有九千七百万美金。

这一对传统观点的抗辩并不让人信服，因为讲述女性故事的影片本身就是少数，去年最卖座的100部影片中只有16部专注于女性角色。让我再假装一下那位毒舌的好莱坞决策者，我同意女性主演的影片在有限的基础上表现不凡，但要是开始制作越来越多女性主演的影片，我并不看好这一趋势。

除此之外，女性与好莱坞还不厚道地暗做手脚。他们在女性主演的影片中只计算了有着“明显”女性主角的电影，而把那些男女主演具有同等地位的影片（比如《副作用》《海扁王2》《招魂》《惊声尖笑5》）算在了男性主演的影片一边。

如果我们把这些男女主演占同等地位的影片排除在外，明显由男性主演的电影票房成绩就要好很多——是的，要比那一小部分女性主演的影片票房成绩好。（奇怪的是，女性与好莱坞还把《婚姻顾问》排除在女性主演影片之外，虽然它有着明显的女性主角。这部影片票房成绩是五千一百万美金，绝对是不能小觑的数字，不过它的确会把一亿一千六百万美金的女性影片票房成绩平均值拉低不少。）

我同样也想看更多女性主演的影片。但仅仅因为女性看更多的电影（其中偶尔会有女性主演的影片），就要求男性主导的电影行业平等对待，这样的想法或许太过天真。但鉴于那些大制作又是男性主演的影片比如《冥界警局》《重返地球》《独行侠》等损失惨重，也许各大影业应该更愿意尝试承担这样的风险。

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