从石油工人到灯光师：约翰·希金斯访谈
《地心引力》 ，《007：大破天幕危机 》，《雷神2 》 ，《美国队长1》 ，《 谍影重重3》，《妈妈咪呀》 ，《理发师陶德》 ，《寻找梦幻岛》，《查理和巧克力工厂 》，《 哈利波特与魔法石》，《时时刻刻》 ，《鹅毛笔》，《 第五元素》 ，《 绅士不设防》......
约翰·希金斯，John Higgins，搜索这个名字，无论是百度还是谷歌，出来的全都是英格兰斯诺克高手约翰·希金斯。只有加上“灯光师”或者“gaffer”这样的标签才会出现一星半点的灯光师约翰·希金斯，连独照都没有。
同样尴尬的，还有灯光师在电影工业体系里的地位。一部电影，你可以说是导演的作品，是主演的作品，是摄影师的作品，而灯光师和更多幕后主创一样，默默无闻。甚至有人认为灯光师只是摄影师的一个附属，摄影师说哪儿布置灯光，灯光师就照做。这显然是个误解。希金斯合作过的摄影师有罗杰·迪金斯，艾曼努尔·卢贝兹基， 菲利普·鲁斯洛特（作品: 查理和巧克力工厂 / 夜访吸血鬼 / 情迷六月花），而这些著名摄影师信任希金斯的原因就在于他的博学和他能够创意地解决打灯难题。
来自英国的约翰·希金斯，网上的资料少之又少。他最开始是一名石油工人，休假期间看见电影剧组照片，就去做了电气工程师。IMBD上他的主页，只有电影列表，没有照片等更多信息。而根据这份表单，我们会发现，从1977年开始，从电气工程师，到首席电气工程师，再到灯光电力工程师，再到灯光师，他的电影之路就这样开始了。
下文是一篇关于希金斯的访谈，是《地心引力》获奖之后的采访。
希金斯和罗杰迪金斯在007片场，画面内侧者为希金斯
文章来源：http://www.thecallsheet.co.uk/news/42494
翻译：王蕊
转载请注明来源影视工业网，感谢！
问 ：首先祝贺《地心引力》荣获第86届奥斯卡最佳摄影奖。我们了解到了很多关于该影片的拍摄过程，那么你能不能跟我们分享《地心引力》的灯光效果呈现过程？
有很多不同的拍摄过程。在灯箱环境中，我们使用安装在遥控机器手臂上的追光灯（Robin 600）来照射。追光灯上放置一台隐形相机，由非常有经验的掌机员Peter Taylor控制。这样我们就得到了可以模仿阳光直射的强光效果。在船舱内部拍摄时，我们使用安装着蓝绿滤镜的大型散射光源，创造一种船舱被地球反射光照耀的感觉。
地心引力灯箱
问 ：许多人提及《地心引力》，都认为它不同于其他作品。你之前有制作过类似的作品么？
我几乎没有做过类似《地心引力》的作品。至于达到Chivo（即摄影师卢贝兹基）预期的效果，我觉得非常激动和具有挑战性。
从剧本到电影，地心引力幕后
问 ：《地心引力》拍摄结束后，你还在拍了哪些电影？
《007：大破天幕杀机》和《雷神2：黑暗世界》。
问 ：《007：大破天幕杀机》获得第85届奥斯卡最佳摄影奖提名。罗杰·迪金斯是世界公认和卢贝兹基齐名的优秀摄影师，和他一起工作，尤其是在伦敦拍摄时，你是如何创造出最新的邦德形象？
罗杰对于画面效果和角色呈现有很明确的要求。我们做了些测试，萌生了一些想法，从这些想法着手开始准备。他告诉了我他的想法，将这些轮廓扩充为具体的计划，进而付诸实际比较容易。我和罗杰已经合作拍摄了十四、五部电影，所以我知道他的准备工作非常充分。他的想法和观点对我有极大的指导。他给我机会让我担任了《1984》的灯光师，攻克了极具挑战性的灯光技术问题，从中我收获学习了很多。
《007：大破天幕危机》预告片
问 ：能跟我们分享一下你是怎样进入这个行业，还有“Biggles”这个昵称是怎么得来的？
在北海一家石油公司的石油钻塔上工作时，我有几个月的休假时间。我看见一家小型电影制作室招聘电工，我就去面试了并且得到工作，然后就再没回去石油公司。
我的昵称缘于我的长胡须，Biggles是Captain W.E Johns的系列丛书中的人物。这套书很受男生们的欢迎。
问 ：科技改变了电影制作过程，那么从你踏入这个行业起，灯光效果中那些改变最大？
我认为最大的改变应该是电子设备的进步和计算机的使用。计算机可以对灯光的明暗进行标准话控制，LED技术和追光灯同样很棒。技术在不断革新，不断给我们带来惊喜。如今数码相机具备800ASA速度，能够拍出令人惊叹的图像，这也是科技的巨大进步。我认为，现在每个电影工作室都有电脑控制的舞台照明以及可用计算机调节的夜间灯光环境。
问 ：在过去的15年里，你参与英国拍摄的一些大制作电影。你为第一部《哈利·波特》电影制作树立了标杆。你是如何处理这些大型场面的灯光和颜色呢？
我记录摄影师提到的要点，并且很幸运能和一些世界优秀的摄影指导共事。他们用不同的方法为布景或外景布光，这让我觉得工作如此有趣。处理方法基本是一样的，先听取简要想法，筛选可以使用的设备。测试是非常有必要的，并且有时候理论上可行的方法不一定实用。因而测试的重要性不可小觑。
问 ：广受好评的《妈妈咪呀》（Mamma Mia）在希腊和Pinewood Studio。在工作室拍摄时，如何创造出和希腊一样的自然光效果？
首先，我们在希腊进行了实地探测，必须要与希腊岛灼热的阳光相一致。Haris Zambarloukas提出用20KW的莫尔灯（Mole-Beams）作为光束光源，同时以其他高瓦数的单元做光补。我们几乎租了全英国所有的莫尔灯，最终呈现的效果很好。所有的光由调光台控制。
问 ：电影《谍影重重3》里，为对公众开放的滑铁卢车站和摩洛哥街道漫长的追踪的场景布光非常具有挑战性，那么你是怎样应对问题的？
当我和Oliver Wood参观滑铁卢车站时，我们惊讶地发现白天车站里人山人海。因此，安全问题事关重大。我们的拍摄时间被严格管制，从早上十点到下午四点。我们考虑过用气球在上空提供光照，用18KW的HMI等。Oliver不停地在车站测试，在拍摄视窗范围内他在不同的时间段拍了许多照片，最终决定鉴于光线效果我们需在拍摄范围内布光。根据要求在任何场景下，我们都不能跟随拍摄，所以我们决定用装有电池和逆变器的购物车来操作Kino-Flo Wall-O-Light和小型HMI机器。它们按要求作为独立的部件被装在侧边和轮子上。这就是在滑铁卢车站的拍摄过程。
摩洛哥的丹吉尔则有完全不同的场景。白天的麦地那市非常繁忙，所以我们只能尽可能提前布置好场景，设备要在拍摄前一天到位。黎明我们就开始拍摄，因为这是最安静的时刻并且可以轻松移动设备，一直拍到上午人比较拥挤的时候。之后开始集中拍摄个人场景。期间，我需要与灯光搭建师Wayne Leach和外景制片主任Emma Pill不停地做计划。
谍影重重3
问 ：蒂姆波顿邀请你在他的三部影片（《无头骑士》、《魔街理发师》和《查理和巧克力工厂》）中担任灯光师，期间你和三位不同的摄影指导合作。在这些影片中，你是否带来了某种特定的光效和色彩风格？
非常荣幸，我能参与制作蒂姆波顿的电影。我曾与菲利普·鲁斯洛特合作过，所以我了解他的风格和方法。卢贝兹基和达瑞兹·沃斯基（作品《加勒比海盗》、《普罗米修斯》）则是我第一次合作。我的工作就是将他们对灯光和位置的想法呈现出来。据我回忆，这些电影中没有使用调色。
查理和巧克力工厂
问 ：在和阿方索·卡隆合作的《人类之子》（Children of Men）时，你采用什么样的灯光效果来展现这些著名的长镜头？
我们很早就想到了最棒的方法，尤其是处理夜间外景，就是采用实际的照明作为电影中出现的主光。我们改善了现有的实际灯光让其能够适应高瓦数光源，所有光源都用计算机调光台控制。白天的外部场景主要是用反光板(Ultra-Bounce 20 x 12)或者曝光补偿。
《人类之子》中技术精湛的精彩镜头（注意：有剧透）
问 ：去年，你和阿方索·卡隆重聚《地心引力》剧组。有传闻认为《地心引力》开启了电影制作的新领域，对于这一点你怎么看？
因为我和制作方签了电影保密协议并且电影还处于制作阶段，所以我不能讨论细节。但是我认为这部影片史无前例，吸收了很多激素并且有一定的试验性。我学到了很多使用高清晰显示屏（High Definition LED screens）的知识。这些技术令人惊叹，帮助我很好地处理《007：大破天幕杀机》中一个场景需要很多高清显示屏的情况。
问 ：在你的职业生涯中，你参与过许多大制作电影，和许多大导演合作过。你有没有感觉到项目的规模和世界各地的观众给你带来的一些额外的压力？
我认为感觉到压力和紧张很自然。糟糕的预算管理或者重大疏忽会产生巨大的不良影响。我认为成功完成制作的根本在于计划。即使是做一个低预算影片压力也不会小，因为担负着相同的责任。
问 ：对于那些刚踏入职场的年轻灯光师和摄影指导，你有什么建议？
我建议尽可能多学习多了解可供使用的设备，并且学习的途径有很多。在这方面，交易展览非常值得一去。许多设备都会在展览上集中出现，非常值得我们花上一天时间来学习。另外，可以搜集网络上的文章来学习，租赁公司也乐于提供一些设备展示和技术意见。还有一个建议是，多和优秀的人接触。选择什么样的人交往就会给你带来什么样的影响。应当鼓励年轻人承担责任，将自己融入电影制作的过程。这是我的两个建议！
问 ：在众多拍摄时所使用的设备中，哪个是最不可或缺的？
计算机在我们的工作中必不可少。
问 ：哪一个镜头或者连续镜头最令你自豪？
有许多。我首先想到的两个镜头是：《1984》(Nineteen Eighty-Four)中夜晚人头攒动的镜头和《人类之子》中的出生镜头。
《1984》预告片
问 ：如果你可以改变和电影产业相关的一件事，那么你会做什么？
希望可以不用长时间工作，但是我从事这项工作以来，这个状态一直没有改善。
问 ：如果有空闲时间，你会怎么放松自己？
我喜欢旅行、阅读和休息。
问 ：如果你可以和一个从来没有合作过的人（在世或已逝世）一起工作，那会是谁？
格雷格·托兰德1904-1948
美国电影摄影师协会（ASC）的格雷格·托兰德 Gregg Toland (《公民凯恩》的摄影指导)。
约翰·希金斯，John Higgins，搜索这个名字，无论是百度还是谷歌，出来的全都是英格兰斯诺克高手约翰·希金斯。只有加上“灯光师”或者“gaffer”这样的标签才会出现一星半点的灯光师约翰·希金斯，连独照都没有。
同样尴尬的，还有灯光师在电影工业体系里的地位。一部电影，你可以说是导演的作品，是主演的作品，是摄影师的作品，而灯光师和更多幕后主创一样，默默无闻。甚至有人认为灯光师只是摄影师的一个附属，摄影师说哪儿布置灯光，灯光师就照做。这显然是个误解。希金斯合作过的摄影师有罗杰·迪金斯，艾曼努尔·卢贝兹基， 菲利普·鲁斯洛特（作品: 查理和巧克力工厂 / 夜访吸血鬼 / 情迷六月花），而这些著名摄影师信任希金斯的原因就在于他的博学和他能够创意地解决打灯难题。
来自英国的约翰·希金斯，网上的资料少之又少。他最开始是一名石油工人，休假期间看见电影剧组照片，就去做了电气工程师。IMBD上他的主页，只有电影列表，没有照片等更多信息。而根据这份表单，我们会发现，从1977年开始，从电气工程师，到首席电气工程师，再到灯光电力工程师，再到灯光师，他的电影之路就这样开始了。
下文是一篇关于希金斯的访谈，是《地心引力》获奖之后的采访。
希金斯和罗杰迪金斯在007片场，画面内侧者为希金斯
文章来源：http://www.thecallsheet.co.uk/news/42494
翻译：王蕊
转载请注明来源影视工业网，感谢！
问 ：首先祝贺《地心引力》荣获第86届奥斯卡最佳摄影奖。我们了解到了很多关于该影片的拍摄过程，那么你能不能跟我们分享《地心引力》的灯光效果呈现过程？
有很多不同的拍摄过程。在灯箱环境中，我们使用安装在遥控机器手臂上的追光灯（Robin 600）来照射。追光灯上放置一台隐形相机，由非常有经验的掌机员Peter Taylor控制。这样我们就得到了可以模仿阳光直射的强光效果。在船舱内部拍摄时，我们使用安装着蓝绿滤镜的大型散射光源，创造一种船舱被地球反射光照耀的感觉。
地心引力灯箱
问 ：许多人提及《地心引力》，都认为它不同于其他作品。你之前有制作过类似的作品么？
我几乎没有做过类似《地心引力》的作品。至于达到Chivo（即摄影师卢贝兹基）预期的效果，我觉得非常激动和具有挑战性。
从剧本到电影，地心引力幕后
问 ：《地心引力》拍摄结束后，你还在拍了哪些电影？
《007：大破天幕杀机》和《雷神2：黑暗世界》。
问 ：《007：大破天幕杀机》获得第85届奥斯卡最佳摄影奖提名。罗杰·迪金斯是世界公认和卢贝兹基齐名的优秀摄影师，和他一起工作，尤其是在伦敦拍摄时，你是如何创造出最新的邦德形象？
罗杰对于画面效果和角色呈现有很明确的要求。我们做了些测试，萌生了一些想法，从这些想法着手开始准备。他告诉了我他的想法，将这些轮廓扩充为具体的计划，进而付诸实际比较容易。我和罗杰已经合作拍摄了十四、五部电影，所以我知道他的准备工作非常充分。他的想法和观点对我有极大的指导。他给我机会让我担任了《1984》的灯光师，攻克了极具挑战性的灯光技术问题，从中我收获学习了很多。
《007：大破天幕危机》预告片
问 ：能跟我们分享一下你是怎样进入这个行业，还有“Biggles”这个昵称是怎么得来的？
在北海一家石油公司的石油钻塔上工作时，我有几个月的休假时间。我看见一家小型电影制作室招聘电工，我就去面试了并且得到工作，然后就再没回去石油公司。
我的昵称缘于我的长胡须，Biggles是Captain W.E Johns的系列丛书中的人物。这套书很受男生们的欢迎。
问 ：科技改变了电影制作过程，那么从你踏入这个行业起，灯光效果中那些改变最大？
我认为最大的改变应该是电子设备的进步和计算机的使用。计算机可以对灯光的明暗进行标准话控制，LED技术和追光灯同样很棒。技术在不断革新，不断给我们带来惊喜。如今数码相机具备800ASA速度，能够拍出令人惊叹的图像，这也是科技的巨大进步。我认为，现在每个电影工作室都有电脑控制的舞台照明以及可用计算机调节的夜间灯光环境。
问 ：在过去的15年里，你参与英国拍摄的一些大制作电影。你为第一部《哈利·波特》电影制作树立了标杆。你是如何处理这些大型场面的灯光和颜色呢？
我记录摄影师提到的要点，并且很幸运能和一些世界优秀的摄影指导共事。他们用不同的方法为布景或外景布光，这让我觉得工作如此有趣。处理方法基本是一样的，先听取简要想法，筛选可以使用的设备。测试是非常有必要的，并且有时候理论上可行的方法不一定实用。因而测试的重要性不可小觑。
问 ：广受好评的《妈妈咪呀》（Mamma Mia）在希腊和Pinewood Studio。在工作室拍摄时，如何创造出和希腊一样的自然光效果？
首先，我们在希腊进行了实地探测，必须要与希腊岛灼热的阳光相一致。Haris Zambarloukas提出用20KW的莫尔灯（Mole-Beams）作为光束光源，同时以其他高瓦数的单元做光补。我们几乎租了全英国所有的莫尔灯，最终呈现的效果很好。所有的光由调光台控制。
问 ：电影《谍影重重3》里，为对公众开放的滑铁卢车站和摩洛哥街道漫长的追踪的场景布光非常具有挑战性，那么你是怎样应对问题的？
当我和Oliver Wood参观滑铁卢车站时，我们惊讶地发现白天车站里人山人海。因此，安全问题事关重大。我们的拍摄时间被严格管制，从早上十点到下午四点。我们考虑过用气球在上空提供光照，用18KW的HMI等。Oliver不停地在车站测试，在拍摄视窗范围内他在不同的时间段拍了许多照片，最终决定鉴于光线效果我们需在拍摄范围内布光。根据要求在任何场景下，我们都不能跟随拍摄，所以我们决定用装有电池和逆变器的购物车来操作Kino-Flo Wall-O-Light和小型HMI机器。它们按要求作为独立的部件被装在侧边和轮子上。这就是在滑铁卢车站的拍摄过程。
摩洛哥的丹吉尔则有完全不同的场景。白天的麦地那市非常繁忙，所以我们只能尽可能提前布置好场景，设备要在拍摄前一天到位。黎明我们就开始拍摄，因为这是最安静的时刻并且可以轻松移动设备，一直拍到上午人比较拥挤的时候。之后开始集中拍摄个人场景。期间，我需要与灯光搭建师Wayne Leach和外景制片主任Emma Pill不停地做计划。
谍影重重3
问 ：蒂姆波顿邀请你在他的三部影片（《无头骑士》、《魔街理发师》和《查理和巧克力工厂》）中担任灯光师，期间你和三位不同的摄影指导合作。在这些影片中，你是否带来了某种特定的光效和色彩风格？
非常荣幸，我能参与制作蒂姆波顿的电影。我曾与菲利普·鲁斯洛特合作过，所以我了解他的风格和方法。卢贝兹基和达瑞兹·沃斯基（作品《加勒比海盗》、《普罗米修斯》）则是我第一次合作。我的工作就是将他们对灯光和位置的想法呈现出来。据我回忆，这些电影中没有使用调色。
查理和巧克力工厂
问 ：在和阿方索·卡隆合作的《人类之子》（Children of Men）时，你采用什么样的灯光效果来展现这些著名的长镜头？
我们很早就想到了最棒的方法，尤其是处理夜间外景，就是采用实际的照明作为电影中出现的主光。我们改善了现有的实际灯光让其能够适应高瓦数光源，所有光源都用计算机调光台控制。白天的外部场景主要是用反光板(Ultra-Bounce 20 x 12)或者曝光补偿。
《人类之子》中技术精湛的精彩镜头（注意：有剧透）
问 ：去年，你和阿方索·卡隆重聚《地心引力》剧组。有传闻认为《地心引力》开启了电影制作的新领域，对于这一点你怎么看？
因为我和制作方签了电影保密协议并且电影还处于制作阶段，所以我不能讨论细节。但是我认为这部影片史无前例，吸收了很多激素并且有一定的试验性。我学到了很多使用高清晰显示屏（High Definition LED screens）的知识。这些技术令人惊叹，帮助我很好地处理《007：大破天幕杀机》中一个场景需要很多高清显示屏的情况。
问 ：在你的职业生涯中，你参与过许多大制作电影，和许多大导演合作过。你有没有感觉到项目的规模和世界各地的观众给你带来的一些额外的压力？
我认为感觉到压力和紧张很自然。糟糕的预算管理或者重大疏忽会产生巨大的不良影响。我认为成功完成制作的根本在于计划。即使是做一个低预算影片压力也不会小，因为担负着相同的责任。
问 ：对于那些刚踏入职场的年轻灯光师和摄影指导，你有什么建议？
我建议尽可能多学习多了解可供使用的设备，并且学习的途径有很多。在这方面，交易展览非常值得一去。许多设备都会在展览上集中出现，非常值得我们花上一天时间来学习。另外，可以搜集网络上的文章来学习，租赁公司也乐于提供一些设备展示和技术意见。还有一个建议是，多和优秀的人接触。选择什么样的人交往就会给你带来什么样的影响。应当鼓励年轻人承担责任，将自己融入电影制作的过程。这是我的两个建议！
问 ：在众多拍摄时所使用的设备中，哪个是最不可或缺的？
计算机在我们的工作中必不可少。
问 ：哪一个镜头或者连续镜头最令你自豪？
有许多。我首先想到的两个镜头是：《1984》(Nineteen Eighty-Four)中夜晚人头攒动的镜头和《人类之子》中的出生镜头。
《1984》预告片
问 ：如果你可以改变和电影产业相关的一件事，那么你会做什么？
希望可以不用长时间工作，但是我从事这项工作以来，这个状态一直没有改善。
问 ：如果有空闲时间，你会怎么放松自己？
我喜欢旅行、阅读和休息。
问 ：如果你可以和一个从来没有合作过的人（在世或已逝世）一起工作，那会是谁？
格雷格·托兰德1904-1948
美国电影摄影师协会（ASC）的格雷格·托兰德 Gregg Toland (《公民凯恩》的摄影指导)。
本文为作者 胡聪 分享，影视工业网鼓励从业者分享原创内容，影视工业网不会对原创文章作任何编辑！如作者有特别标注，请按作者说明转载，如无说明，则转载此文章须经得作者同意，并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 https://cinehello.com/stream/50480
