关于一个僵尸恋的爱情故事　微电影
在十月份，我调色了一个大型的微电影，关于一个僵尸恋的爱情故事，这部微电影导演是迈克尔－millichamp，这是目前正在做的一个项目，所以这部微电影不太可能提供上网上，以后发布了，大家可以去看看，不过，这里我可以分享一个调色静祯给大家。
色调创作篇

这部微电影，色调上类似于之前我调色的微电影：deep water，我使用了d55 电影风格的lut，但是，这一次的lut，是一个自定义柯达2383的lut（这里张增光提供柯达2383lut下载：http://pan.baidu.com/s/1dDFxFR7）其实柯达2383和2393 lut之间的差异是非常小的，在2383 lut中，已经稍微拉回黑色信息，让画面赋予更多信息细节，阴影主要是偏向蓝绿色，总体而言，2393这个lut，石斛在色彩和曲线上相对比2383比较居中些，我去跟2383的lut比较，我觉得2393这个lut可能有点太干净，很清晰的阴影信息，可能不适合这个项目影片色调。正如我几乎调色的所有工作项目，原始画面看起来已经是很不错的了，因此，我的想法就是调色后，使其提高原始素材的细节，对于夜景拍摄的坟墓和室内派对场面，我使用了之前出的一个教程里面的技术（国人称：好莱坞大片调色教程，正确的翻译为：暑期大片调色教程）。主要是太刺激冰冷夜晚的色调，而不是调色一个蓝绿色和橙色对比分离的色调
色调统一篇

在某些场景使用好莱坞大片那个调色技术，而不是使用其他风格去做不必要的工作，，如果那个色调使用在其它镜头上，色调不匹配，有几种方法，可以确保某些场景的色调统一性，也许这样做，最简单的方法就是，确保你的阴影，黑色都是大致相同的色调和细节，而这样做都是具有微妙的变化，我为每个镜头的阴影，添加一点红紫色，这样建立一个调色预设给每一个场景，所以哪怕每个镜头的中间调和高光出现问题（当然这些都建立在合理的范围内），都可以使用刚才做的预设，因为它们实际上是建立在相同的色调上进行创作的，这里我要重要指出的是。暗部区域信息不能压死，必须要保证其细节可见，当然在暗部信息区域当中，如果过黑的阴影几乎接近黑色的话，那么可以丢失其细节，让其不可见，我觉得，调色最重要的是黑色信息该丢失可以丢失，当然必须要保留该有的信息，以便调色上更加自然，否则的话，很容易调色成重口味色调的风格了，当然这样的色调在这里并不是适合。使用控制阴影的方法去控制高光处理上，其中我发现还不能实现统一色调，至关重要的原因是因为阴影的处理，所以大量工作要去处理阴影色调，以至于达到色调匹配。

如何做呢？
这里有几种方法，可以添加一点色彩到阴影部上，同时仍要保留相对适中的黑色，
实际上使用log色盘中阴影控制的方式还是比较快比较准确的达到色调统一，我经常调节阴影色彩后结束这个节点的工作。在第一个主色调节点上调节阴影色调，使其偏向紫色（左），在下面另一个节点中，我再次使用log中的阴影调节，但此时调整低范围相对低于前面的节点低范围的数值右），（备注：这里我们可以看到，右边的low range数值为0.177，而左边之前的low range数值为0.333），
然后，我推色论，推向紫色的对立互补色紫色，这样就抵消了紫色色调，但只有在low range范围内（也就是lowrange范围以外的紫色并没有抵消），然后返回调色黑色信息到适中。我有时候会用另一种方法，首先设置第一个节点的色彩跟之前完全一样，但在下一个节点上我会限选扣除来黑色和阴影灰色区域，然后我再去调色他们，这种方法可以好的方便工作，但是下面有两个要注意的事项：
1，　　　　如果你看到所有调色都是暖色的，你的黑色饱和度将会推动走向适中，浅色调的黑色风格很酷，其中一些其它暖色部分可能不太理想。
2，　　　　如果你除去黑色的颜色，但这么做，你也失去了色度，同样的东西，可能不太理想，如果你的亮度的信息范围太亮了，也是非常明显的。
这两个节点的互补色设置的好处，1，你可以没必要考虑适中的黑色与整体色调适合，因为你可以把它们任何你喜欢调色的东西，分别去调色的
不管你第一节点上，调色再多信息，你随时可以返回到阴影部，然后单独调色而不失去任何色彩。

译文：张增光          原文：http://juanmelara.com.au

调色业务联系：18616328107（上海）
调色师：张增光总结：
原作者调色师，经常使用两个节点去控制色调，一个控制阴影和中间部，另一个则是控制高光，使用达芬奇log色盘去调色，这样就可以调节range的范围，更好的控制影片色彩，然后结合当前节点的gain的数值，这样就可以理解为，多个色调叠加成一个综合色调，也许大家看不懂这篇文章的所以然，建议大家，去看看原作者出过的一个调色教程，也许更好理解了。