提到今年的NAB，就不得不提松下的GH4。比1DC更为小巧的照相机的机身，却有4K的体量，GH4的确不可小觑。最近我们拿到了这款传说中的“神器”，借助于学校的专业测试设备，看看GH4究竟能带给我们多少惊喜。

我们这次的测试分为四个部分：宽容度测试、人物光比测试、色彩还原测试和升格测试。
第一部分 ：宽容度测试

测试地点：中国传媒大学继续教育学院演播厅
测试配套设备：视频部分用3200K色温的聚光灯作为测试光源，监看用松下的广播级高清监视器，信号指标泰克TDS1012 数字存储示波器；后期校正和调色用DaVinci Resolve 10 4K工作站完成
标准部分：采用德国ESSER透射式视频测试卡，包括ESSER TE83 D灰阶测试卡、TE111B D 参考肤色测试卡。此外，还用到了DSC 实验室The Wringer色彩分辨率测试卡。

所有透射式的测试卡配合灯箱使用，灯箱是日本KYORITSU FL PATTERN BOX标准透射式光源箱LV-9609B 。使用220V（50Hz）交流电工作，色温为5100°K。使用时提前把灯箱点亮预热三十分钟后开始使用。

1.宽容度测试
▌什么是宽容度？

首先要澄清宽容度的概念，灰阶不是宽容度！！尤其是印在相纸上的灰阶，在柔和平光的照射下，即使手机的摄像头也能拍出15级以上的灰阶。还有非常有说服力的一点，下面这张灰阶测试卡显示器能显示全部级差，也就是19级都能分辨清楚。但是任何人都知道，符合REC.709规范的显示器宽容度最多也就是7、8档。所以灰阶不能直接代表宽容度。


宽容度通常是指感光材料按比例正确记录景物亮度范围的能力。被摄景物表面由最亮部分至最暗部分的差别，可以用明暗间的比例数字来表示。假设：景物最亮部分比最暗部分要明亮50倍，那么它们之间的比例数字是1:50，这就是景物的明暗差别。感光片所具有的正确表现被摄景物明暗差别的能力，即为感光材料的宽容度，通常也称为曝光宽容度。黑白胶片的宽容度是1:128左右，彩色负片的宽容度在1:32～64左右， 彩色反转片的宽容度仅为1:16～32左右，相纸的宽容度大约在1:30左右。换算成曝光组合，黑白胶片的宽容度1:128是7档。现在数字摄影机的LOG模式大都号称有11档到13档的宽容度，也就是1:2048和1:8192。

每次看到1:8192我都淌汗，在这个宽容度下还有什么拍不到？？一般的场景的亮暗差也就是5到7档。

这次测试GH4我们用的是ESSER的透射式测试灰阶，灯箱标准色温5100K，用点测光反复测量11级灰阶的阶差4⅓档（注意不是11档）。测试卡说明书给出的参数是最暗和最亮灰阶亮度比1:40和测量值吻合。
▌我们采用了两种测试方法

第一种是以上排第七个灰阶作为曝光基准，在示波器的辅助下进行过曝测试，直到最亮灰阶超出示波器范围。然后用（过曝级差+4 ⅓）计算出宽容度。
注：上排从左数第七个灰阶，也就是下排第五个灰阶透光率17%，接近18%中性灰。

第二种是把灰阶的波形压到示波器的底部，并把此时的曝光组合作为曝光基准进行过曝测试，直到最亮灰阶超出示波器范围。然后用（过曝级差+4 ⅓）计算出宽容度。

显然第二种宽容度反映了设备最大的宽容度，但是第一种更具有应用价值，因为ESSER TE83 D的11级灰阶是模拟的人眼的线性特点，对应的是A·亚当斯分区曝光的0~10区的明暗，是日常生活场景中最常见的级差（也叫做被拍摄场景的宽容度）。还有一个非常重要的原因是，数字产品（尤其是LOG模式）的算法中对暗部的压缩最狠，如果我们在创作中为了达到最大的宽容度而把基准曝光压到示波器波形的底部，在后期数字配光阶段，提亮场景时将放大暗部的噪讯，图像质量损失严重。

▌测试结果

以下是4K CINE模式下的测试截图。





最后得出测试结果：在电影风格下GH4的最大宽容度是10档，具有实用价值的宽容度是7又 2/3。在STD标准风格下，GH4的最大宽容度会减少⅓档。

注：为什么不用反射式灰阶测试卡？答案很简单：反射式误差大。我们举例来证明，假设最亮的灰阶A（白阶）反射率是89%，最黑的灰阶19反射率为2%，在同等距离下，我们用2K的灯和1K的灯来照明，灰阶A和灰阶19的级差是不一样的，同时照明灯具的角度、距离和稳定性都是变数。而透射式的标准灯箱在预热30分钟后，亮度趋于稳定，级差从测试开始到测试结束一直保持在4⅓级，并没有受到其他条件的影响。

1.2过曝、欠曝+后期校正极限测试
▌人眼最舒服的曝光
数字摄影机的LOG模式（GH4中没有LOG，只有“电影风格”，在BMCC中LOG叫做“Film”）极大提高了数字摄影机的宽容度，使之可以达到甚至超越胶片的宽容度。宽容度提高带来的宽动态范围可以让摄影师表现个人风格的余地更大，比如曝光过度的高调和曝光不足的暗调。我们对GH4的测试不仅依据示波器，而且介入了主观的评价，根据人眼的判断测试出到底曝光过度和曝光不足到什么程度依然可以接受，也就是人眼所看到的、合理的曝光上限和下限。

考虑到数字影像强大的后期处理，我们在后期达芬奇校色中对曝光过度和曝光不足的素材进行校正，在人眼能接受的范围内测试GH4可以通过后期补救的范围。
▌测试方法
1比8光比下过欠曝光测试：










通过达芬奇后期对过曝和欠曝两档的素材进行校正，得到以下结果

▌测试结果
结论，过曝和欠曝两档是这个场景的曝光宽容度极限，通过后期校正，过曝素材有更好的表现，高光部分虽然损失了一些细节，但是没有产生明显的噪讯和杂色，饱和度较标准曝光要高一些。而欠曝两档后在后期校正时拉起来往往会产生较多的噪讯。

后记：
在此次的测试中，我们有幸请到了学院的毕根辉教授担任总顾问，感谢毕老师耐心的指导。艺术学部的宋泽毅老师和理工学部的许江波老师也给予的大力支持，在这里一并表示感谢。
测试团队成员包括张宁、王灏、徐天淳、董遇兴等。