摄影机的运动，总体上说，是以推拉，摇移，升降为主的运动方式，从创作目的，表现手段和银幕效果等方面看，不同的运动方式会引发不同的美学作用。这些镜头的主要功能在很多著作中都有过论述。

      推镜头可以代表正在前进中的一个人或物的视点，或者创作者有意引导观众接近一个主体或投向某个中心，逐渐缩小观众与影象的距离，上其产生身临其境的感觉，造成一种审视的状态。拉镜头刚好相反，它逐渐远离拍摄主体，拉大了观众与拍摄对象的空间距离，展示人物所处的空间以及人与空间的关系，反应到创作者的意图上，同样可以为有意为观众造成距离感，以提供观众的思考空间。
      摇镜头摇以摄影机为轴心，可以做上下左右或旋转运动。与拉镜头作为纵深角度展示环境不同，摇镜头是在水平或垂直层面上展示空间。在一些影片中可以看到快速摇镜头，从一个物象到另一个物象，也称之为甩镜头，或扫摇镜头。它可以增加视觉变化的突然性，意外性，作为场景变换的手段时又不露剪辑的痕迹。

移动摄影是很主要的摄     影手段之一。横移镜头可以通过画面的连续和不断扩展表现空间，跟拍镜头可以使观众进入到剧中人的思维空间中，视点合二为一。垂直移动镜头可以表现人物主观视点等等。
摄影机的运动不是单一的，它可以是多种运动的结合，复杂的运动镜头可以称之为综合运动镜头，这个理论的出现得宜于技术的发展，轨道车，升降机，甚至航拍都为综合运动镜头提供了可能。综合运动镜头由于其表现力的广泛与美学意味，成为当下电影创作长见的手段之一，欧洲的长镜头电影理论中，就可以得宜于运动镜头而拍摄出精美绝伦的镜头段落。
 
     通过以上分析可以得知，运动镜头有其自身独到的魅力，能为电影的叙事提供广阔的表现手段，它对电影的意义已经不必赘言，它是电影造型的重要手段。作用于不同的影片中，便更是体现了运动镜头的功能。
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