今天是别有意义的一天，《时光相册》的预告片终于上线了，连预告片我们都改了4稿，记得第一稿的时候是摄影指导华成老师来我的工作室，我们找音乐，一顿兴奋地剪辑，一下午努力后，我们满意地离开了。后来给朋友看的时候，还是得到了很多意见反馈，第一稿总有挥之不去的企业宣传片的影子。音乐和画面的狂轰滥炸足以看出我们起初的浮躁，但是还好，华老师一次次地修改，加上各方面的意见，目前这一版做到了我们认为的预告片的几个要素：有起伏，不露情节的暧昧展示，动作性强，干脆利落。

       《时光相册》粗剪完成后，我暂时离开几天，一来出差有些尚未完成的工作做，二来也清清脑子。现在的版本基本是按剧本中的线性结构剪辑完成的。《生日快乐》的粗剪也是大致如此完成了。但这还不能算做电影剪辑。电影的剪辑可省略，可重复，技巧繁多，但是还是要把握一个度，尽可能在故事清晰的情况下玩出一个好的结构来，这就引出了今天我必须记录下来的话题--故事的结构性。

       电视剧《七月餐厅》的导演孙导也是我的一个老师，在拍摄期间，便给了我很多构建故事的指导。但是我真不是一个好学生，记性不好，在写剧本的时候，总是忘记那么多好老师的教导，今天我必须记录下我们的谈话，有耐心看到这里的朋友必定收益。

       孙导的话题从一个故事展开：一哥们到朋友家拜访，朋友去倒水的空档，这哥们发现墙上的画歪了，心里怎么看怎么别扭，就上前给摆正了，结果没想到画是挂在连着窗帘的杆上，画正了，杆倒了，杆倒了之后.哥们又赶紧去正杆，杆正了窗帘掉下来把花瓶碰倒了，花瓶倒了紧接着屋子里的各种东西一个接一个的倒下，最后哥们忙活半天，这个屋子都塌了，朋友这时端着水出来，看见落满灰尘一身狼狈的哥们问了一句：怎么了？哥们说：你家的画歪了。

      就这么一个简单的故事，但是却成了很多故事，很多好电影的核心。就拿我这几晚看完的《THE LOST ROOM》就是这样：做警察的父亲本来是想用神奇的可以通向任何空间的钥匙逗孩子玩几天，结果把孩子弄丢了，于是找孩子，想找到孩子就必须拿到道具B，拿到道具B必须要解决人物C，于是搞到最后，警察也在追他，坏蛋也在追他，最后他终于克服万难，救了孩子。

      这是一个被动接受，环环相扣，层层递进，又回到根本的一个结构。《零零七》则是一个主动接受的结构，主动接受要比被动接受难的多，主动接受要求主人公要有更大的能力，更出彩的表现才能让观众惊奇，如果零零七是一个天天挨打的穷小子呢？这个故事会怎样？

      我们即使明白了这样的结构，在构建故事的时候仍然会捉襟见肘，那只能怪我们看的少，经历的少了，很多路是省不了的，不要期待中国忽然就冒出一个科幻大片，精神爆炸，不可能，不现实的。美国从科幻小说，到广大群众爱好科幻的传统，到国家对科幻创作的重视，到这么多年来培养出的道具，特技，美工，特效人才。。。这条路，我们省不了，没有捷径，只能一点一点的来，一点一点的改变。如果有一个投资人说他要投资10个亿，做一部科幻大片，失败的几率极大。但是，从一点一滴做起，一次一次的尝试，摸索，总有一天会有一条路属于我们自己的。

       微电影却提供给我们做这样的尝试的机会，每一次机会都要珍惜，每一个真诚创作的朋友都该认真对待。把故事想得再小点，再小点，认认真真地做出精彩来。与各位共勉。