摄影师卢晟与ARRI分享了了他在包头使用ALEXA M摄影机和ARRI/ZEISS Master Anamorphic变形镜头拍摄电影《照见》的经历。为了保持画面风格和影像叙事方式的简约及和谐统一，卢晟和导演乔美仁波切全程只用了这支50毫米焦距的MA50镜头。卢晟在开拍前对传统变形镜头带来的种种不便还有所顾虑，但拍摄结束后他对MA50这支镜头的出色表现非常惊讶并对其光学素质赞不绝口。
 
       全程只用一支镜头拍摄是什么感觉？

       佛教强调世间万物皆平等，而我们的导演乔美仁波切是一位出家人，他对电影影像风格的追求也受佛教的影响。因而我们全程用一支镜头拍就是为了保持画面风格的和谐统一，也算把这个佛教思想运用到拍摄中了。导演觉得如果镜头选择太多的话，可能会参杂进一些自私和个人化的拍摄方式；不仅影响观众的注意力，而且对画面风格的一致性也有负面效果。我之前在法国进修的时候看过电影《天使爱美丽》和《漫长的婚约》，它们都是用一两支镜头拍完的，所以我知道这么干没问题。我只需要把手上这支镜头的潜力尽可能发挥到极限。
 
       你使用了ALEXA拍摄对吗？

      对，用的是ALEXA M。ALEXA所有型号我都用过，这次拍摄因为涉及到大量手持和车拍镜头，所以我需要一套能在狭小空间内灵活移动的摄影机系统，于是毫不犹豫的选择了ALEXA M。



      ALEXA和Master Anamorphic变形镜头的组合好用吗？
 
        非常好用。就重量来讲，手持拍摄很轻松，肩扛的平衡也挺好。拍动作场面的时候能快速响应。中国楼房的走道都比较狭窄。跟拍演员进出房间的时候摄影机容易撞到门框。不过这次用ALEXA M和Master Anamorphic变形镜头拍的时候没碰到这个问题。它机动灵活度很高，不会撞到任何东西。
 
      你们在哪里拍？环境方面有没有碰到什么困难？

      我们主要在包头市及中国西北部内蒙古自治区周边的小镇拍摄。白天草原上的最高温能到34℃，而有时候又阴雨连绵。开拍前我倒不怎么担心雨天或者潮湿高温，因为我很清楚ARRI设备的散热和防潮性能都非常出色。让我真正担心的是当地崎岖不平的山路和开起来晃晃悠悠的破卡车。不过让我们很欣慰的是在一个月的拍摄过程中，不管是ALEXA还是Master Anamorphic变形镜头都没出一点问题。 



      你对MA50的光学特性有什么看法？
 
      我用MA50镜头近距离对焦演员脸部的时候，完全没有发现任何传统变形镜头的畸变，这一点很厉害。我完全可以把演员安排在画面的左右边缘处，因为这些地方看不到丝毫的锐度衰减。焦点变换的时候不存在呼吸效应，也没有由远及近运动时的脸部“痄腮”现象，演员可以在画面中自由移动，完全不会出现任何畸变。
 
    “我用MA50镜头近距离对焦演员脸部的时候，完全没有发现任何传统变形镜头的畸变。” 摄影师卢晟
Master Anamorphic变形镜头的镀膜技术非常先进，镜头内部设计也很高明。16瓣光圈叶片拍出的焦外自然柔美，焦平面的过渡也细腻诱人。总之MA50能营造一种很讨人喜欢的立体感，画面让人感觉身临其境。

这支镜头在T1.9的光圈下表现如何？

T1.9的光圈下的表现完全超乎我的意料。拍人物脸部的时候我经常把光圈开到最大，因为有些场景我们想突出展示盲人的耳朵。正面看的时候人的眼睛和耳朵距离不到10厘米，所以景深控制必须恰到好处，让耳朵在焦内，眼睛在焦外，同时还要表现皮肤的质感。T1.9的大光圈帮我们完美拍出了这些画面。
 
一些比较老的变形镜头因为锐度衰减的原因很难用大光圈，以前我们用变形镜头拍夜景的时候必须打很多灯。我的灯光师都说用变形镜头拍简直不堪回首，但用Master Anamorphic变形镜头让他有了另一番感受。用MA50拍月光效果只需要用几支6K灯，转移到室内场景的时候加一支12K灯就行了。
 











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