↑ 拍摄《盟军夺宝队》过程中灯光与摄影怎么配合？
本文得到《美国电影摄影师》杂志正式授权翻译
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翻译：吴晓晖


※ 现场DIT初步调色很重要！

Phedon和Berkowitz在现场配有DaVinci Resolve的 DIT站做了初步调色。在每天结束的时候，Berkowitz发送DPX文件到阿莱以供样片调色师Steffen Paul的参考。“根据我们的色彩修正比对表，阿莱在Arri Raw基础上创造了蓝光版的素材。当我们拍摄胶片时，他们还运用我们的比对表作为参考，将我们的胶片素材对应为单幅画面，”Phedon回忆道。

这位摄影师指出，克鲁尼“不喜欢很多花哨的摄影操作。这部电影中的动作大多数是传统的滑轨移动。相机从不以‘刻意有所表示’的方式移动。动作几乎都是由演员动作激发的。我们经常用一个4英尺的滑块来为拉近镜头创造短动作。”

※ 确保“拥有良好的饱和度”与“坚实的黑色”！

出于制作经费的考虑，最后的调色是在英国伦敦的Technicolors Soho facility由美国调色师SkipKimball完成的。

Phedon大胆地实现了突破，他的目标是确保“拥有良好的饱和度与坚实的黑色，同时保持自然感觉的肤色。我想实现和保持那种事先我们定好的绘画般的品质，对比度也不要过于强烈。我追求的是微妙而丰富的色调。”

Stephen Mirrione在Avid系统中负责本片剪辑，后期制作则使用Autodesk Smoke。负片在Northlight上以4k格式被扫描，还有一台ARRILASER激光扫描机用于4K电影输出。“我不得不把平整与变形的几何形状相协调，然后把胶片颗粒运用到Alexa拍摄的素材上以配合35mm，”Kimball说。让电影场景具有同低端Alexa原始视频相同的暗部细节也许是最大的挑战，他补充道。
拍完潘恩的片子之后，Papamichael很兴奋能够接下这个与之前完全不同的任务。“从《内布拉斯加州》到《盟军夺宝队》令人着迷，我从一辆车里的两个人物和非常和荒凉的风景跳跃到了一个满载电影明星和好莱坞经典照明的二战故事。这就是电影摄影师喜欢这份工作的原因！每次拍摄都会有所改变！”



技术规格：
2.40:1画幅数字拍摄，35mm Arri Alexa Plus;
Arricam Lite Hawk V—Lite, V—Plus;
Arrri Master 定焦镜头;
安琴变焦柯达 Vision3 500T 5219 数字中转片