百来名视觉效果艺术家正计划去奥斯卡金像奖上进行抗议活动，类似于此的事件已经连续发生两年了。这些视觉特效艺术家们希望通过他们的行动，能引起人们去关注他们视觉特效行业的现状。

在好莱坞的特效制作行业里，工作机会正在不断减少，并且开始转移到其他的国家去。在那些国家，政府对企业有更多的津贴补偿和优惠政策。这种状况是技术革新所带来的，并逐渐改变了这个行业的固有格局。这种变化始于70年代星球大战的创造者乔治·卢卡斯的特效公司——工业光魔。

       在电影制作的早期，视觉特效大多数是由工程师们用摄像机、高速摩托车和模型等工具来创造的。而现在，视觉特效的制作已经数字化。这意味着特效不一定要由好莱坞的电影工作室来完成，它们可以在世界上任何一个地方进行制作。

       好莱坞的特效艺术家丹尼·雷，可以轻而易举地罗列出视觉特效制作行业的高失业率和公司迁移的例子。他说，他原先效力的公司索尼影业，最早有1000多名员工，现在却裁减到了只剩下200多名。

       “就在这一周，”雷说，“还剩下的员工都接到最后通牒：跟随公司搬到不列颠哥伦比亚去，或者离开公司。”

       “一切皆源于外国的税收优惠政策。”在Variety公司负责特效的丹尼·寇恩说，“加利福尼亚竞争不过来自加拿大、澳大利亚、英国和新西兰的拥有津贴补偿的制作公司，在这些国家里,视觉特效制作公司在劳工成本上能节约百分之十甚至百分之五十之多。

       寇恩说，这种情况导致了好莱坞的特效公司丢掉了大量的客户，从而上百以至上千的特效制作项目流失，然后转移到国外去。在加拿大或者新西兰当地，劳工的成本并不会更便宜，但是当地政府的优惠政策却让企业的老板们趋之若鹜。

       “说实话，令我颇感困惑的是，华纳公司会需要新西兰的纳税人的支持才能完成哈利波特的制作吗？”寇恩说。这种情况在某种程度上是因为数字效果艺术家们缺乏组织和引导而导致的。在影视行业里，领导人物极其缺乏。虽然特效制作行业是好莱坞电影制作里的重要组成部分，但是这个行业出现在工会化的年代之后。因此，这个行业是无组织性的，缺乏为这个行业的利益进行游说的团体，也没有人去统计每天有多少人在失业，或者长此以往，会导致什么样的恶果。

       于此同时，美国电影协会在国家广播电台里声明，数字艺术工业不在贸易保护条约之中，因此，他们可以把他们的视觉特效制作项目交由地球上的任意一个地方去完成。

       视觉效果艺术家雷曾经参与了《X战警》、《怪物史瑞克》、《创：战纪》的特效制作。现在，他正在组织一个同盟，试图维护美国本土视觉效果艺术家们的切身权益。

       “没有我们，怎么会有电影银幕上所呈现出来的令人叹为观止的视觉效果？”雷反问道。

      雷还说，他和他的同行们所创造的，并不是流水线工厂里用模具制造的千篇一律的产品。他们的工作对技术有很高要求，并且非常的专业化。

       “有的人绘制皮肤纹理，有的人做唇部、眉毛的动画，有的人做爆炸效果，有的人做建筑崩塌效果。”雷说道，“大多数好莱坞的大制作和高收益的电影，包括《超人：钢铁之躯》、《钢铁侠》、《地心引力》等，都包含了大量的特效。观众之所以购买电影票去影院观看，目的就是为了观看这些震撼的视觉效果。就如同他们为了看明星一样。”

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