尽管这是一部小成本的微电影，但因为导演十分了解声音对一部片子的重要性，更重要的是他和我是好朋友，我的整个音频团队都可以拿来“任其蹂躏”，所以这片子还是用了双系统的录音模式。




这部片前期我们用的设备是：sennheiser 416话筒+Roland R26录音机。416话筒大家都知道，是比较主流的同期录音话筒。R26是一款比较新出的手持式录音机。这二者结合还是能比较好的还原声音。再加上我们用了k-tek的杆，还有sony 7506耳机，这些装备还是能胜任绝大多数的拍摄场景的。
但其实，一部片要想在声音上面有所长，导演与制片人在前期对音频组的支持一定是少不了的。《4：48》中，摄制组中其他成员给我们录音组的支持就很强烈，比如有特殊场次，在拍摄之前，导演就会跟我说他心里的想法，告诉我他想要的效果，然后我告诉他在拍摄过程中关于声音我要做什么，他或者其他部门需要辅助我做些什么。




其实在前期，录音中最重要的一个目标就是录制干净的声音。不要有空调，不要有装修，不要有杂声细语，更不要有摄制组自己的噪声。然后，要尽量保持逼真的音色还原。如果做过后期或者做过音乐混音的朋友一定会知道为什么要这样做。前期我们录制到干净的声音，后期才能随心所欲地对其进行调整。
在同期录音中，录什么，是个关键问题。掌握好3个原则，能应付大多数场景。这3个原则分别是：画内优先于画外，语言优先于音效，话筒员要面向演员和摄影机。同时，在录制语言过程中，跟话筒，一定是个技术活。要保证音源不离轴，这样能让音色从头到尾是统一的；保持话筒与音源的位置大体不变，尤其是距离，这样能保持空间感的一致。




如果说在影视作品中声音占有比较重要的位置，那在影视声音中，最重要的位置非声音设计莫属了。在这部片中也有许多处运用了声音设计的权利，而不只是简单的把同期声拼接起来。







在这部片中，太多太多回忆的画面。多的让人眼花缭乱。一开始看样片我看了几次都还没有完全看懂，现实回忆完全分不清楚。我问导演你不准备在画面上用什么转场之类的好让人能分得清楚现实与回忆吗？他说在考虑，但基本不会弄，因为觉得闪白太不高大上，但又想不出高大上的转场效果。听到这儿我就知道了，我必须做点什么，好让回忆的部分通过声音上的不同来突出对比，与现实划分开。
邢敏在客厅抽烟回忆起听到张旭在客厅打电话，这一大场，时间都是晚上，而且在现实与回忆几次转换中，人物只有邢敏一人，所以这场是很难区分现实与回忆的时空的。思考后，我认为可以通过背景环境声，通过天气的不同来区分两者。现实生活中是晴天，回忆中是雨天，加之现实生活中的钟表声在回忆中被我mute掉，这样一来，两个相同场景的不同时空，被很明显的区分开。在一些细节的处理过后，我感觉总体的效果还是不错的。




在音乐的应用上，本片是用了较多的音乐，铺的比较满。而且音乐风格上的跳动也是比较大的。大的有维瓦尔第的《四季》，X战警的OST，小的有音效库里不知名的《紧张》，网络上的《精神猎奇歌曲》flash的背景音乐。但总的，大多是为了烘托一种神经质的气氛。
在《四季》那一段，邢敏摔倒的那一场，其实音乐用的是有点牵强的。而且到了该推气氛的时候，却只有音乐了，音响上不够丰满。这是比较可惜的一点。本来应该出彩的地方，现在却有点尴尬。



在音效制作上，本片还是废了一番周折。演员下潜到水里的效果声，客厅里钟表的声音，电话的声音，脚步声，烟丝的声音，雷雨声，楼道里灯开关，打火机落地，摔倒，救护车，病房里的监控仪，烧衣服等等等等的细节音效，都为故事的讲述献出一份自己力所能及的力量。
比如钟表的声音。这是源自我小时候熬夜写作业的经历。晚上写作业写到3、4点钟，除了笔在纸上沙沙的响，就是客厅里钟表咔、咔、咔~~~，匀速的，平稳的。它给我的感觉就是“复杂”。在简单平稳的节奏后面，有复杂的纠结的感觉。所以这时我把它应用在戏里。凡是客厅里安静的地方，都能听到这种平稳但有力的纠结的声音。我觉得这个钟表声还是有一定的艺术性的。这就是“艺术源于生活，又高于生活。”




另一个比较艺术的音效处理，在片尾烧火的部分。这一段声音可以分为两部分，从音乐上可以很直观的体现出。前半部分很纠结，很乱，加上回忆中的台词各种。后半部分是另一是歌曲，有节奏，有音律。在音乐上从乱到齐的变化，在台词上从杂乱无章到突出一句“不管你变成什么样子，我陪你一辈子”，在音效上，我在这两种变化之间设计了一个汽车经过的音效。那，这个音效所蕴含的意义，我不说，大家心里也一定会有万种解释。我觉得这个汽车经过的音效是极具艺术性的。




关于音效，一部分用音效库里的音效做变形，另一部分我们也尝试了自己单独采集音效，比如钟表、电话里的声音、烟丝的声音，都是在后期制作时单独采集的。比较有趣的是，录火的声音，我们从家里找来了废旧的衣服，然后从备用发电机室里偷了机油出来，在垃圾中转站旁边点火录制的，过程真的很有趣。而且在冷冷地冬天，烤着那熊熊烈火，很暖和的工作过程。哈哈。



语言的后期制作是存在一些问题的，语言是这部片中声音制作的短板。这主要是因为演员不是职业演员，前期拍摄时，每一条中常常台词意思一样但用词大不同，可以用来替条的太少，后期又因为各种原因无法启用ADR,所以很多问题没办法弥补。



总之，这部片子我自己也提高了很多，积累了很多经验。我很感谢导演、制片组以及整个摄制组给予我和我的团队的极大支持。也特别感谢影视工业网能给我这次和大家交流的机会，有什么错误或者不妥的地方，还请大家批评指正！