大卫芬奇叫上了《七宗罪》的大恶霸凯文·史派西。叫来了“龙纹身的女孩“（女演员风格极其类似电影中的表演风格），大卫芬奇其实就是一个拍广告的，今年的“超级碗”马上要上演了，“超级碗”又给了《纸牌屋》什么样的惊喜！

为《纸牌屋》配乐：作曲家Jeff Beal畅谈大卫·芬奇、Netflix热门剧以及爵士乐

视频为第2季预告，配乐可见一斑。明年2月份一股脑给你看！

当作曲家杰夫·比尔(Jeff Beal)听说大卫·芬奇(David Fincher)要参与拍摄Netflix制作的一部电视剧之后，他也为这个有趣的项目而按捺不住。

文章来源：The Credits
文章翻译：张小禾
文章编译：屋顶上的狗
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Netflix创新美剧流程，一举成名！
这部剧就是《纸牌屋》，一个原创连续剧，主角是由凯文·史派西(Kevin Spacey)扮演的众议院多数党党鞭弗兰西斯·安德伍德(Francis Underwood),一名志在复仇的政客。芬奇希望比尔能为他提供一些音乐素材，但比尔的作品最后成为了电视剧的主题曲，比尔也成了这部剧的作曲家。Varèse Sarabande唱片公司于四月九日发布了他的双碟版配乐唱片。

《纸牌屋》在二月份（13年）首次与观众见面，是Netflix的首个原创连续剧，并且立刻就成为了业界的焦点。一气发布了整季的全十三集，Netflix可以说是完全改变了电视剧的制作方式。它对于业界未来的发展会有多大影响，一直处于讨论当中。就像那些切中肯綮又饶有趣味的问题所指出的，这样的一次性“买卖”会对创作和观众造成多大影响，我们也感到好奇。比尔将在这次访谈中为我们解答。

Jeff Beal
比尔的工作为他赢得了奖项和业内人士的高度评价，比如前面提到的芬奇，还有阿尔·帕西诺(Al
Pacino,他参与了帕西诺的电影《王尔德·莎乐美》，2011),艾德·哈里斯(Ed Harris,他参与了哈里斯的电影《波洛克》），以及很多的独立电影导演和纪录片制作人（有三部他操刀配乐的电影在今年的圣丹斯电影界上亮相，分别是《黑鲸》、《艾滋的战役》、When I Walk)。贝尔配乐的电视剧有HBO的《罗马》和《嘉年华》，以及ABC的《丑女贝蒂》。

作曲家的工作和工作方式科普：摆脱镜头语言的束缚，自由创作发挥！
The Credits（以下简称Q）：你是怎样参与到《纸牌屋》中去的？
贝尔（以下简称A）：我认识大卫·芬奇，我们曾经在超级碗的商业广告中有过很好的合作。那是大约五年前的事了，我刚刚完成《罗马》的配乐工作。当我看到他正在工作的这个新项目时，我非常激动，于是就去找他。大概在去年这个时候我们碰的面，那时候他还没有开始正式拍摄，我们谈论了关于配乐的概念和想法。鉴于他一贯的工作方式，他希望我能在开拍之前给为他提供一些音乐的大致旋律。这对我来说挺有意思的，因为我知道他以前和特伦特·雷泽罗(Trent Reznor,Nine Inch Nails乐队的主唱，译者注）还有阿提格斯·罗斯(Atticus Ross)合作过，他喜欢这种工作方式。他会从旋律中寻找素材，然后在剪辑的时候使用它们，有时候甚至是在拍摄的过程中。

Q：谈谈你所说的这种工作方式，就是在开拍之前的配乐工作。
A：除了很欣赏芬奇的工作方式外，我认为他在电影中对音乐的处理非常有天赋，他能够充分理解音乐的力量。作为一个传统、典型的，为影片配乐的作曲家，我非常喜欢在拍摄之前作曲这样一个方式，我很高兴能有这么一个机会。当时我拿到了四份剧本，大卫·芬奇的笔记，然后就开始了工作。我认为这种工作方式对作曲家的好处之一是，它能让你摆脱镜头的束缚，这种束缚就好像是“现在有一分半钟的镜头，首先发生了这个，然后是这个，我得想办法把这两个情节点联系起来”，这种工作给创作加上了一个固定的套路，但如果你只是在单纯的用音乐表达电影的思想或是主题，你就可以自由的去想象，去定下基调。在我给他的第一组音乐片段之中，有三个后来都成了该剧的主要旋律，其中一个就是这部剧的主题曲。

音乐就是要传递情绪：它可以是感人的，可以是发人深省的，可以是愤世嫉俗的，但它也可以是精确、智慧、狡黠的，更具极简主义的风格。
Q：芬奇想要的是什么样的音乐？
在芬奇和我的第一次见面，他给我听了Supertramp乐队的《Crime of the Century》。这样的音乐我真的不太了解，但是在它的最后就有那种即席伴奏，把古典乐和某种更有力度的音乐奇特的融合在了一起。我想这就是芬奇想要的东西。我们试着用这样的音乐来表达政治的阴暗面，加上更多的电音，当然贝斯也是少不了的。这样就形成了弗兰克的主题音乐。它带有一种掠夺者的色彩，与这个人物相当契合。

Q：在剧中还有很多钢琴和电音。
A：在有些部分，我们用电音作为点缀，钢琴作为主体，这样能戏剧性的达到多种目的。它可以是感人的，可以是发人深省的，可以是愤世嫉俗的，但它也可以是精确、智慧、狡黠的，更具极简主义的风格。然后我要说的第三个主要元素是弦乐合奏，在整个剧中我都用了这个元素。我请了大概有十七乐手，他们的合奏是配乐里的一个重要部分。这样的音乐能够表达一种尺度，传递请绪，表现华盛顿的政治世界。

Netflix创新美剧流程对作曲有什么影响？我没有按照某种刻板的模式创作音乐，这真是非常的畅快、有趣。
Q：《纸牌屋》一次性播出了整季的内容，这种模式是否对你的工作产生了影响？
A：永远要把观众放在你的第一位。我们的看法就是，如果你看完了一集，你就会迫不及待的开始下一集。所以要我来说，这部剧创造性的把电视剧变成了一部超长的电影。这种的模式对我而言并不陌生，我曾经制作过HBO的《罗马》和《嘉年华》，它们的剧情非常线性，很有歌剧风格，而当故事的题材像《纸牌屋》这样独特时，这种体验就更美妙了。另一方面，这部剧中的配乐没有任何斧凿的痕迹，整个工作过程对我而言好似一种释放。在此之前，我只在极少的几部影片中的配乐能做到这点，比如与艾德·哈里斯合作的《波洛克》。我会经常回想这些工作经历，我没有按照某种刻板的模式创作音乐，这真是非常的畅快、有趣。

Q：所以说刻板的旋律是作曲家的敌人，对吗？
A：它是一个好工具。比如说剪辑师们就会经常用到它。他们会把其他电影中老套的旋律剪到自己的电影中去。这样做的一个原因是，早期的样片是要被送到制片厂去的，你可不想把一部没有配乐的片子送过去，那样太逊了！（笑）不过如果你的旋律都是生搬硬套的话，对于表达影片的人物弧光和场景氛围毫无益处，这些才是重要的东西。既定旋律的危险在于，它好似一种直线夹克……你会变得习惯它，某些情景下，音乐会引发一种固有的情绪，而有些特定的旋律又是如此契合当下的情境，以至于你很难做到更好。这样一来会照成雷同，以至于某些有名的配乐被过度的模仿。在你作曲的过程中这些东西阴魂不散，这对于个人的审美是非常有害的。

纪录片的音乐创作方式
Q：你最近参与了很多纪录片制作，从2012年广受好评的《凡尔赛宫的女王》到今年的四部纪录片。这是你特意如此吗？
A：我想要告诉年轻的作曲家，你要做的不仅仅是找到一份工作，而是要找到一份正确地工作，还要找到恰好适合你的东西。出于某些原因，我认为为纪录片作曲非常的适合我。对我来说纪录片妙不可言，因为导演和观众会把你的音乐符号视作对角色的解说。我认为在作曲过程中，纪录片的人物角色会给我很大的发挥空间，因为你没有被剧本上的人为描述所限制——很多时候，为了讲好故事，纪录片会角色的设定放宽，这是我比较喜欢的。

Q：你学习过爵士乐，吹过喇叭——这点对于你的工作有什么影响？
A：这很有趣，看看我这一代的作曲家，比如马克·艾沙姆(Mark Isham),还有约翰·威廉姆斯(John Williams)以及杰里·戈德史密斯(Jerry Goldsmith)——他们都是从学习爵士乐开始的，还有我最喜欢的作曲家约翰·亚当斯(John Adams)。爵士乐是当今作为一个作曲家的必备技能。它让你有条件、有能力去为乐曲定下基调，除此之外，你没有其他任何准则可以遵守。随着我参与了越来越多的电影项目，我意识到，我实际上是把当年和乐队表演时所用的技巧转移了过来。爵士不止是你一个人的演奏，在你演奏的时候你还要聆听他人。这就是我为什么很喜欢做一名电影配乐家的原因，这是一个极具合作性的工作，互相之间交流频繁……你的工作会对他人的工作产生影响，比如演员、编剧和导演。

对行业的担忧，对版权的认真！对年轻人的建议！
Q：在我们的作曲家系列访谈中，你是第四位接受采访的。前三位，约翰·戴布尼(John Debney),约翰·奥特曼（John Ottman)和克里斯托弗·莱纳兹(Christopher Lennertz)都谈了很多关于电影对他们私人生活的影响，以及对整个电影业的看法。你呢？
A：这是一个很大的问题。在谈到对版权和著作权的侵害时，我们和青少年有很大的分歧——网络让他们觉得这好像没什么大不了的。我认为这种一代人的思维转变是很有趣的。但我真心认为公司有责任去教育孩子们，并且提供一种比盗版更好的接收方式。我觉得我们正在朝这一步迈进，比起几年前，我现在要乐观得多。在和粉丝交流的时候我发现，大多数人愿意去付钱听音乐，他们并不介意这么做，我们希望电影业也能出现这样的模式。在这点上Netflix做的最好。只需要付一点点钱，你就可以获得很多内容。我认为公司们正在想办法让受众更容易，更乐意接受这点（付费收看），希望这能成为主流。

Q：你有什么想对作曲家说的？
A：坚持。有了毅力，就有了成功的一半资本。不过我鼓励年轻作曲家在学习音乐之余，也去多学习电影。作为一名电影配乐家，最重要的是你要明白，电影是一种文学艺术，你能越多的掌握电影语言，电影史，电影的制作方式，你就有更好的能力去完成这项工作。

纸牌屋第一集（片头音乐已经可以引人入胜）