【"精英100"精英人气赛】 - ANISHOP 调色与后期流程手记（一）
写在最前
传送门 摄影师手记
《AniShop》这部片子是周一楠老师指导的短片创作课程的一个作业，全程历时14周时间。因为是大学课程中第一次正式以团队的形式从头至尾地创作作品，因此小组成员希望能在各个方面有所突破。作为后期人员，我首先考虑到了RAW的拍摄方案。经过与摄影的讨论，最后决定使用SONY FS700的RAW方案。在这里要感谢王笑恒的Techson Media 工作室、周一楠老师以及中国传媒大学动画与数字艺术学院的支持。
初步测试
在决定使用SONY FS700 RAW方案时，市面上的软件都不能直接识别mxf封装格式，根据官网的文档指导，我们需要先将mxf文件通过RAW VIEWER进行转码出DNG序列才能正常进行操作。然而这种流程最大的问题在于由于是CPU运算，转码的时间很长，中间片也很大，作为后期时间比较紧的项目来说，不是一个好的方案流程。
而当时的另一个选择是尚处于测试中的达芬奇10，它可以直接读取SONY的封装格式，但是由于还是测试，在输出的时候会存在一些问题。最终出于综合考虑我们还是选择了达芬奇10方案。测试时，我们使用FS700 4K RAW方案拍摄了一些4K 119.976Fps的素材以及4K 23.976Fps的素材，当时使用的是MACBOOK Retina的最高配置，I7-3840QM以及NVIDIA GeForce GT 650M，750GB纯固态硬盘，不加任何节点能达到24Fps的回看，但是一旦过热，就会迅速下降到1Fps。测试的时候无法输出4K的片子，只能勉强输出720P的422代理MOV。而更换了一台台式机（Win环境，I7 2660，GTX560Ti运算，GTX210 GUI）却只能达到17的回看，无法输出任何片子
万幸的是，就在我们正式进入后期流程之前，达芬奇发布了达芬奇10的正式版本，真是可喜可贺！最终我们使用的是达芬奇10正式版的完整版。
下图是709与Slog2调色后
准备工作
根据测试时的反馈来看，必须要选择一台显卡性能强劲的主机。于是我们增加了一块显卡，台式机的配置升级为Win环境，I7 2660，Gtx 770 4GB显存作为运算卡，Gtx560Ti作为GUI显示卡。之前有网友建议开启GUI显示卡参与运算，但是由于主频相差太多，根据测试反而会拖慢速度。
每天在拍摄完Daily后，我们会使用SONY AXS-CR1读卡器进行备份，这款读卡器十分稳定，从未发生过中断的情况，就是拷贝时发热量很大，很烫手。拷贝完成首先进行二次备份，然后进行转码。我将所有素材导入达芬奇10，然后拖拽到时间线上，进入Deliver页面，选择Individual Clips，将所有RAW视频转换到720P的422代理MOV，考虑到兼容性和稳定性，这一步是在MACBOOK的达芬奇中完成的，转换过程需要有人值守，每10段为一组，每组间隔20分钟，不然显卡过热，转换速度会从17Fps每秒瞬间变为1Fps每秒。
经过痛苦的转换后，我将所有的素材输出拷贝给剪辑进行剪辑，当剪辑完成PICTURE LOCK之后，将剪辑信息输出为XML文件给我。导入时只需要选择忽略尾缀名在媒体池中选择就可以快速完成套底，直接进入RAW的流程。但是由于在和剪辑交接时，有一些新添加的合成视频镜头在我这里不存在，于是在导入时会出现一些素材丢失，当我事后再进行时间线替换时，发生了无法替换甚至报错崩溃的现象。所以在这里我建议大家在导入XML时，多次尝试，尽量不要出现丢失素材的情况，因为即使之后替换素材，也会丢失这段素材的剪辑位置信息，会导致很多对位上的问题！
正式调色
素材为SONY的RAW格式，在项目工程中可以调整的参数有回看分辨率、白平衡、色温、色彩空间、Gamma曲线以及色温、色彩、曝光、锐度等参数，实际使用发现在白平衡中选择“AS SHOT”并不能真的与素材记录数值匹配，这可能是一个Bug。
所以如果你希望在调色前就先纠正素材的色温，则需要手动修改每一条。也或者直接在调色页面通过色彩平衡模块进行校正。
初次观看素材，会发现素材套上Slog2曲线后，画面是比较灰的，因此需要比对直方图进行对比度的调整，以及暗部、亮部的填充。
作为ISO 2000起跳的摄影机，其所直接展现出来的画面素质还是非常好的，噪点分布、细节层次都很细腻，锐度所带来的视觉冲击是之前拍摄素材所没有的，但是当处理到使用高速拍摄的镜头时，由于光线不足，摄影师提升了一档ISO，画面稍加处理，就会呈现出很明显的噪点颗粒。
下面是一个全景镜头，细节还原很细致
下面是一个特写镜头，分别是Slog2和调色后
下面是一个难以调整的高速镜头，分别是Slog2、调色后、调色+NR去噪。
作为RAW最大的优势应该在于大光比下的优势，摄影师在拍摄过程中也特别设计了一些表现这一特性的镜头，得益于RAW的宽容度，之前很多需要依靠后期完成的镜头，便可以直接在前期拍摄出来。：
以下是一个大光比的镜头，分别是709、Slog2、和调色后
摄影师除了针对大光比记性了镜头设计，还针对光线扫射进行了设计，这下面这个镜头中，我们可以发现在Slog2中(下)，光线比709空间中的光线更加细腻，有质感，与周围的融入感较强。
调色遇到了很多风格上的问题。以下三种调色方案中，在综合考虑前后镜头，询问多人征求意见，最终决定使用第三种色彩风格。绿色的基调还是能营造出一种高大上的感觉。哈哈~
作为一名学生，我个人的观点是相比商业项目和专业团队来说，FS700所提供的4K RAW更多的是在有限的资金和拍摄时间中，提供一个更大的后期空间，通过后期的努力来弥补一些我们在前期无法完成的工作。当然，作为学生也应该珍惜这次机会，从一次次的作业实践中收获属于自己的知识以及经验，在未来的创作中学以致用。作为学后期的我真心希望想依靠后期弥补前期不足的团队越来越少~~哈哈哈
具体的调色细节这里就不多讲了，我也是各种学习，这里只想与大家分享一下我们的工作流程。关于和后期衔接的部分请大家继续看我的手记
传送门 摄影师手记
《AniShop》这部片子是周一楠老师指导的短片创作课程的一个作业，全程历时14周时间。因为是大学课程中第一次正式以团队的形式从头至尾地创作作品，因此小组成员希望能在各个方面有所突破。作为后期人员，我首先考虑到了RAW的拍摄方案。经过与摄影的讨论，最后决定使用SONY FS700的RAW方案。在这里要感谢王笑恒的Techson Media 工作室、周一楠老师以及中国传媒大学动画与数字艺术学院的支持。
初步测试
在决定使用SONY FS700 RAW方案时，市面上的软件都不能直接识别mxf封装格式，根据官网的文档指导，我们需要先将mxf文件通过RAW VIEWER进行转码出DNG序列才能正常进行操作。然而这种流程最大的问题在于由于是CPU运算，转码的时间很长，中间片也很大，作为后期时间比较紧的项目来说，不是一个好的方案流程。
而当时的另一个选择是尚处于测试中的达芬奇10，它可以直接读取SONY的封装格式，但是由于还是测试，在输出的时候会存在一些问题。最终出于综合考虑我们还是选择了达芬奇10方案。测试时，我们使用FS700 4K RAW方案拍摄了一些4K 119.976Fps的素材以及4K 23.976Fps的素材，当时使用的是MACBOOK Retina的最高配置，I7-3840QM以及NVIDIA GeForce GT 650M，750GB纯固态硬盘，不加任何节点能达到24Fps的回看，但是一旦过热，就会迅速下降到1Fps。测试的时候无法输出4K的片子，只能勉强输出720P的422代理MOV。而更换了一台台式机（Win环境，I7 2660，GTX560Ti运算，GTX210 GUI）却只能达到17的回看，无法输出任何片子
万幸的是，就在我们正式进入后期流程之前，达芬奇发布了达芬奇10的正式版本，真是可喜可贺！最终我们使用的是达芬奇10正式版的完整版。
下图是709与Slog2调色后
准备工作
根据测试时的反馈来看，必须要选择一台显卡性能强劲的主机。于是我们增加了一块显卡，台式机的配置升级为Win环境，I7 2660，Gtx 770 4GB显存作为运算卡，Gtx560Ti作为GUI显示卡。之前有网友建议开启GUI显示卡参与运算，但是由于主频相差太多，根据测试反而会拖慢速度。
每天在拍摄完Daily后，我们会使用SONY AXS-CR1读卡器进行备份，这款读卡器十分稳定，从未发生过中断的情况，就是拷贝时发热量很大，很烫手。拷贝完成首先进行二次备份，然后进行转码。我将所有素材导入达芬奇10，然后拖拽到时间线上，进入Deliver页面，选择Individual Clips，将所有RAW视频转换到720P的422代理MOV，考虑到兼容性和稳定性，这一步是在MACBOOK的达芬奇中完成的，转换过程需要有人值守，每10段为一组，每组间隔20分钟，不然显卡过热，转换速度会从17Fps每秒瞬间变为1Fps每秒。
经过痛苦的转换后，我将所有的素材输出拷贝给剪辑进行剪辑，当剪辑完成PICTURE LOCK之后，将剪辑信息输出为XML文件给我。导入时只需要选择忽略尾缀名在媒体池中选择就可以快速完成套底，直接进入RAW的流程。但是由于在和剪辑交接时，有一些新添加的合成视频镜头在我这里不存在，于是在导入时会出现一些素材丢失，当我事后再进行时间线替换时，发生了无法替换甚至报错崩溃的现象。所以在这里我建议大家在导入XML时，多次尝试，尽量不要出现丢失素材的情况，因为即使之后替换素材，也会丢失这段素材的剪辑位置信息，会导致很多对位上的问题！
正式调色
素材为SONY的RAW格式，在项目工程中可以调整的参数有回看分辨率、白平衡、色温、色彩空间、Gamma曲线以及色温、色彩、曝光、锐度等参数，实际使用发现在白平衡中选择“AS SHOT”并不能真的与素材记录数值匹配，这可能是一个Bug。
所以如果你希望在调色前就先纠正素材的色温，则需要手动修改每一条。也或者直接在调色页面通过色彩平衡模块进行校正。
初次观看素材，会发现素材套上Slog2曲线后，画面是比较灰的，因此需要比对直方图进行对比度的调整，以及暗部、亮部的填充。
作为ISO 2000起跳的摄影机，其所直接展现出来的画面素质还是非常好的，噪点分布、细节层次都很细腻，锐度所带来的视觉冲击是之前拍摄素材所没有的，但是当处理到使用高速拍摄的镜头时，由于光线不足，摄影师提升了一档ISO，画面稍加处理，就会呈现出很明显的噪点颗粒。
下面是一个全景镜头，细节还原很细致
下面是一个特写镜头，分别是Slog2和调色后
下面是一个难以调整的高速镜头，分别是Slog2、调色后、调色+NR去噪。
作为RAW最大的优势应该在于大光比下的优势，摄影师在拍摄过程中也特别设计了一些表现这一特性的镜头，得益于RAW的宽容度，之前很多需要依靠后期完成的镜头，便可以直接在前期拍摄出来。：
以下是一个大光比的镜头，分别是709、Slog2、和调色后
摄影师除了针对大光比记性了镜头设计，还针对光线扫射进行了设计，这下面这个镜头中，我们可以发现在Slog2中(下)，光线比709空间中的光线更加细腻，有质感，与周围的融入感较强。
调色遇到了很多风格上的问题。以下三种调色方案中，在综合考虑前后镜头，询问多人征求意见，最终决定使用第三种色彩风格。绿色的基调还是能营造出一种高大上的感觉。哈哈~
作为一名学生，我个人的观点是相比商业项目和专业团队来说，FS700所提供的4K RAW更多的是在有限的资金和拍摄时间中，提供一个更大的后期空间，通过后期的努力来弥补一些我们在前期无法完成的工作。当然，作为学生也应该珍惜这次机会，从一次次的作业实践中收获属于自己的知识以及经验，在未来的创作中学以致用。作为学后期的我真心希望想依靠后期弥补前期不足的团队越来越少~~哈哈哈
具体的调色细节这里就不多讲了，我也是各种学习，这里只想与大家分享一下我们的工作流程。关于和后期衔接的部分请大家继续看我的手记
本文为作者 傅凯龙 分享，影视工业网鼓励从业者分享原创内容，影视工业网不会对原创文章作任何编辑！如作者有特别标注，请按作者说明转载，如无说明，则转载此文章须经得作者同意，并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 https://cinehello.com/stream/28853
