和张一的相识是通过联合导演王亚振的推荐。最初只是收到一份他发来的PPT个人资料，他的资料并没有什么特别，形象和我起初设想的吴小楠的形象还是有一些差距的。但是，对于导演而言我更在意的是演员的演技，作为上海戏剧学院表演大本2009级的毕业生，也是上海话剧艺术中心的话剧演员，我最期待的是他能对角色有精彩的二次创作。和他初次见面是在上戏的世界戏剧之窗咖啡厅。和他聊了创作思路，聊了团队，还看了他以前的作品。最终确定他来饰演吴小楠这个角色我觉得更多的应该是我的直觉使然，还有他诚恳的态度。下面是他个人的表演手记。

    说起《非左即右》这部微电影，便要从第一次接到何飞导演的电话开始。电话里，何导同我讲了许多关于这部微电影的想法和构思，并且他还提到他是通过王亚振认识了我。通过这些事情我发现他是一个认真负责且善于交际的人。当然，也多亏了善于交际的何导，我们片中的服装道具、器材设备都非常顺利地到位了。
在筹备阶段，我们主创一起去圣和圣韩国馆挑选了服装，进去以后发现自己身上的衣服真是不能看……于是我们开始进行“搜刮行动”。从外套到鞋子，从帽子到首饰，所有的衣服都是韩风，都感觉像是“小时代”中的衣物，一下为影片增色不少。整个过程花费了十个小时。
    同我之前接到的微电影不一样的地方在于这部微电影多出了开机仪式。起初我没弄明白为什么微电影短片也要举行一个开机仪式，后来在仪式上我了解到了，原来我们的主创们怀着制作出一部大电影的心态去投入工作，这让我一下子沸腾了起来！心里多了一份信心和信念——一定能拍出一部好作品出来！开机仪式是在上午进行的，本以为结束以后能休息半天，没想到从下午开始我们便开始进行取景拍摄了，这种积极的工作态度和认真的工作状态是我在其他剧组未曾得见的。在开机仪式后的下午，我们拍摄了校园楼道上的戏。或许是我们导演组的要求太高，一段戏我们反复对光，反复比较，花了较长的时间。但值得庆幸的是我们很好的完成了任务！拍出了几段很唯美的画面。

    说完前期筹备工作，接下来就让我说说我在剧中饰演的人物和具体工作的内容吧。
    我在片中饰演吴小楠。当我拿到剧本，翻看完全剧后，我发现这个人物是个变化最多，情绪起伏最大的一个人。从青春的欲望到　 的无助，在表演的时候我便考虑到这种极致的反差，所以我在前面尽量让自己轻浮一些。比如酒吧那场戏，我运用了部分戏剧表演的手法进行创作，使人物浮夸却不失生活。其中的台词这样写到“席贵妃，你要不要也为朕献唱一曲呢？”这么一句话其实在戏剧理论当中属于戏中戏，所以我对这段表演进行了部分夸大。当然，虽然导演说这里太话剧腔了，可是我依然坚持用这个，为的是与后面的人物形象进行对比反差。而且说实话，其实每个人都或多或少会有在兴奋高兴的时候流露出极致的感情，所以我坚持这段不配音。

    酒吧戏结束后便是我们整部片子的高潮——床戏！起初导演并没有说要我脱光，拍摄的时候才跟我说起这么一件事情。而后我一直在纠结这个裸露的事情。何导看出了我的心思，于是对我进行了心理辅导。在接受完教育以后，我自己想了一下：艺术其实是最赤裸地让受众看到一切的东西。终于，我接受了这个拍摄要求。当然，在整个过程中，导演组做了清场工作，对于表演过程也做了很好的安排工作。这里还得加个小插曲，在拍做爱镜头时我比较羞涩，所以一直不够用力。后来导演看不下去了，开拍时大声喊道：“三、二、一，开机开始！大力点！”然后就看见我由下往上地开始运动……


    男的和女的完了便是男的和男的。和陈俊亨的两段床戏可以说是我最喜欢的！其中上下铺的那场戏我们只拍了一遍，一镜到底——这对于演员、灯光、摄影都是要求极高的。应该说我和他很好地完成了上下铺的那段床戏，至少在我自身看来为整部片子增色了。而后是海边的跪戏，这段戏取景真心没话说！拍摄时间是晚上十点多到十一点，整条街道几乎没有人经过，在澄黄的路灯下，运用了光与影的结合，把孤寂的意境描绘了出来。这段戏在表演拍摄前，我坐在车里一言不发，为的就是找到那种感觉，并且确确实实地表现了出来。和陈俊亨搭戏感觉还是很舒服的，虽然他词儿不多，但从他的感觉和眼神中我能感受到一种安心、安定的心理活动，是个非常成熟的影视演员！

    最后墓地那场戏，我除了在外形上进行塑造，人物感觉上也沉下来许多，很多表演的点都是基于内心充实的前提下自然而然流露出来的。例如最后一个看席薇的表情，我挑了一下眉毛。这并不是设计好的表演，而是人物的沧桑感所带来的最真实的微表情。

结语：这部《非左即右》的微电影，让我学到了很多东西，它们包括友情、爱情和青春。值得思考和观赏！