最近大街小巷关于《无人区》的评论真是满天飞，你喜欢、不喜欢、不太喜欢、超级喜欢、超爱的，唔⋯⋯都好都好⋯⋯ 今天我想要分享给大家的是《无人区》声音设计王刚的一篇访谈，听听他怎么说吧！也许能够提供给你“另一个角度”看电影。

人人看台前，我要看幕后！因为，幕后更有滋味，有嚼头，最重要的是——有营养！

关于王钢老师：

国家中影数字制作基地：录音指导、声音设计、混录师。
代表作品：《夜店》《无人区》《王的盛宴》《让子弹飞》《决战刹马镇》《我愿意》《中国合伙人》等。


（以下为访谈内容...）


“真实”是声音设计总原则

陈了了：非常有幸能够采访到王钢老师，这里大概提了十个问题，当然在这十个问题之前，更希望听听王钢老师谈一下对于这部片子，总体上声音的一些想法，从大框架下谈一下。

王钢：当初这个戏找我来做声音设计的时候，我先看了剧本，看完剧本后当时很兴奋，觉得以前咱们国内电影没有这种类型片的题材，觉得这个声音实际上是很有挑战性的，因为它完全是发生在荒漠里的故事，实际上就意味着没有什么声音，我们要仔细思考，怎么样来把这个声音更好的完成，让它听起来没有那么枯燥、单调。我们当时就想其实这个戏里面，每一个声音都很重要，因为它是很干净的一个环境，所以观众听到的每一个声音，都听得非常清晰，实际上每一个声音对影片的影响都很大。

陈了了：那这部片子在筹备初期，剧本阶段，您最初的构想，或者跟导演之间的沟通是怎样的？

王钢：当时拍摄之前沟通过很多次，导演首先对声音的要求很高，大家都应该知道，宁浩导演对电影各个方面的质量要求都非常高。主导思想，他是希望这个片子真实，一定要真实，以这个为中心思想，然后去延伸。

陈了了：除了真实还有别的方面吗？比如说他希望声音有一个什么方向，你们在聊的时候，方向上有什么规定？

王钢：导演的主导思想就是希望真实，要表现出一些残酷的东西，然后我们在设想的时候，设想这些场景应该是什么样的，之前看剧本都探讨过，这个场景应该是什么样的声音，别的场景应该是什么样的声音，其实都很具体地讨论过。

陈了了：那最后成片是否保持了创作的初衷呢？

王钢：基本上90%保持了创作初衷。

陈了了：有没有什么延伸或改进？

王钢：这个就说到具体的工作了，其实我们在一起工作，探讨这个声音到底应该怎么制作，每周都会有一次会议，各个部门把做好的声音汇集在一起，然后导演来听，进行探讨，再进行修改，下周再来听，然后再改。

声音部门配置如何？

陈了了：请您介绍一下，声音部门的人员设置，包括同期、后期。

王钢：我们的同期录音师是王砚伟老师，他是一个非常优秀的录音师。后期是我们中影基地的后期制作团队，我是负责声音设计，负责混录，还有专门负责做效果的，特殊效果，像车、刀的声音，枪的声音，有专门负责套环境声音的，负责房间里的空气声的，沙漠里的风声，还有foley部门，负责做脚步，包括枪械的动作等。

陈了了：整个团队有多少人？

王钢：参与这部戏的大概有9个人负责做声音。

陈了了：那四年前跟现在的声音部门有什么改动吗？是同一批人吗？

王钢：其实这部戏是在差不多两年前就基本上完成了85%的工作了。今年上映之前，我们又重新进行了大概一周的混录，重新混录了一次。其实上一次已经混录过了，因为隔了很久，我们要再确定一下，然后又拿出一周的时间，每一轨都要重新调整一下。

陈了了：与上次相比改动大吗？

王钢：改动基本不大，就像刚才你问的那个问题，当初我们设想了很多，而且都是按照设计的路线去走的，所以基本上没有费太大的力气。

同期声录得好后期很顺利

陈了了：同期录音阶段的工作人员与后期人员是如何沟通的呢？

王钢：这次工作，因为王砚伟还有其他的工作，基本上到了混录阶段，还会来跟我们一起工作一下，其他的时间可能他有别的工作要忙，没有参与太多。

陈了了：我想问问同期声用上的比例是多少？

王钢：同期声用到的比例，其实还是挺大的，这部戏大概有50%左右吧。因为其实那些演员，这个片子里每个演员都有自己的个性，我们尽量去保留他们这种同期表演的感觉，因为导演在现场他是完全认可这种东西的，所以我们尽量能用的一定要用同期声，实在是有问题的，我们觉得这个实在没办法了，比如说多布杰老师，他有单独的人给他重新做一遍他的声音。



陈了了：这部戏后期配的有哪些呢？比如对白...

王钢：后期配对白，是因为有的一些技术上的问题。所以才会补录一些对白，我们的原则是保证同期声，因为同期的表演是最自然的。

陈了了：您觉得这部电影跟其他类型的电影相比，在声音设计上有什么特别之处，首先它是非常类型化的。

王钢：它很类型，我一开始说的，看到这个剧本时就觉得挑战，我们看到成片以后，跟我们设想的一样，非常有挑战性。因为故事开始了大概15分钟以后，就完全进入到荒漠了，进入到荒漠的时候，实际上是没有太多声音的。因为我也亲自去了现场，去看各个场景，其实你基本上感觉到的声音都是一样的。除非有刮大风的时候，平常你的感觉完全是一样的，但你在电影里面就不能这样，给观众不能是这样的感觉，只要场景有变化，你的声音一定要有变化。要不观众会觉得很枯燥。

最大的挑战是环境声

陈了了：那举例来说您觉得最挑战的是什么？

王钢：其实这部戏最挑战的还是环境声，因为声音这个东西，它可能跟画面不一样，比如说你做了一个特技，有一个撞车的镜头，或者有人中弹的时候，他会很直接的告诉你，你直接看到了。声音完全不一样，声音是隐性的，观众在观影的时候，他不会想我要听这个声音怎么样，但是声音会给他有一些影响。就比如说冷，冷应该怎么来表现，你应该用什么样的风去表现冷。还有你会用铁片碰撞摇摆的声音来表现，现在在刮风，比如说旗子的声音，用扑噜扑噜旗子的声音来表现刮风，还有沙子的声音。你还要把这些声音每一场做出变化来，所以我觉得这部戏，环境声是很有挑战的。

还有就是导演对每一样声音的质感要求也是很高的。我们里面很多车的声音，包括枪的声音，包括拳脚的声音，包括刀扎人的声音，还有锤子砸脑袋的声音，我们都做过很多很多版本，最后才是呈现给观众是现在这个样子，我们都做过各种各样的，有很夸张的，还有很低调的声音，我们都试过，做过很多版本。我们最后在电影院看的时候，都很满意，因为很多声音是导演来决定的，最后在影院看起来，还是觉得非常满意的。完成了我们所说的一定要真实的这种感觉，真实，然后适度的夸张，你还要让观众感觉到危险性，感觉到刺激。

默契建立在反复沟通之上

陈了了：那谈一下你们的合作，包括您跟导演之间，稍微再具体一点，比如某一场戏导演说应该怎么做，您如何去实现他的想法呢？

王钢：其实能跟宁浩导演合作是非常荣幸的一件事。因为导演一开始就跟我们讲的很清楚，他要一个真实，我们制作的时候，指导思想就是真实，但作为我们来说，一定要在真实上有一定度的夸张，因为有的时候，你不夸张，给观众可能没有那么刺激，有的时候，比如说他扎了你，一个刀扎到一个人身体里的时候，你可能听不到声音，你怎么夸张一下，刀扎这个人，让他感觉真实，还要夸张一点点，这个是很微妙的。而且导演来听片子里面拿锤子砸黄渤脑袋的声音，这个声音我们做了好长时间，做了各种版本，每次导演来的时候都要来听一下这个，比如说这次导演认可了，然后下一次来的时候，他还要再听一下，因为他觉得这个东西很重要。

陈了了：那你们是用foley实验了很多版本吗？

王钢：对呀！每次不一样，比如说这次用资料库的声音来做，然后我们一起来听，觉得这样不好，还能更好，然后再改，在foley棚再录一些声音，再把它加进来，然后合在一起再听，又是另外一种感觉，我们还会再尝试有没有更好的。这部戏还是付出很大的心血来做的。

接着刚才那个说，比较有意思的戏，就是多布杰和徐峥在饭馆里面那场戏，环境声电扇的声音，那个是我觉得非常有意思的。画面拍的非常漂亮，一直有光影打到人脸上，光影一格一格的，我们这个声音，在饭馆里头，正常是有锅的声音，有蒸汽的声音，有电扇的声音，当时为了增加压抑的气氛，当徐峥说出来，你把这个车给我的时候，老大有一个反应，我们这个时候就会把这个电扇的声音强化，给观众一种压迫感。虽然多布杰他只是表演，没有任何台词，然后用强化电扇的声音，来强化多布杰他发怒的这种感觉。



陈了了：对，这场戏我印象特别深。还有就是他把人民币往桌上一拍，一百块，那个时候就感觉，我自己感觉有点儿夸张，在那个场景里面，是怎么想的呢？

王钢：其实我们都很注意，像你说的这是一个细节，我们都很注意这一点。这个戏里面，我们通过foley表现每一个人的性格，每一个人都是不一样的。我们想通过foley来把每一个人的性格更加强化。比如说钱放在玻璃上，这个声音到底应该多大，能体现出来的厚度是什么样的。然后这里面有一些情绪在里面，比如说发怒了，只是很简单的，我给你一百块钱放在这里面，其实这种东西很多，包括多布杰最后给老板娘钱的时候，最后一张，老板娘说你还欠我50元，多布杰又拿了一个50元，最后把那个放在玻璃板的时候，实际上他的动作并不大，但是我们希望能更夸张一点，因为那是一个点。

陈了了：您随便聊聊整个制作过程中，包括跟团队之间的合作，有没有一些磨合，最后达成一种默契？

王钢：这部戏，因为宁浩导演要求很高，我们也非常喜欢这部戏，所以所有的工作人员都付出了很大的努力，因为大家都很喜欢这部戏。这么优秀的一部戏，我们也希望用自己最大的努力，能够把它做得更好。每个部门都付出了很大的努力，套环境声的工作人员，其实他很头疼，因为全篇这么长的时间，基本上你听不到什么声音，但是他想怎么办呢，就使劲用风的变化来让观众感觉到环境的变化，实际上这个电影你去仔细听的时候，每一处的风都是不一样的，包括它的频率等等，他要带给观众一种现实感，或者要辅助当时紧张的情绪，或是比较平缓的情绪，这个时候，在没有其他声音的时候，环境音显得特别重要。

陈了了：从混录的角度看，音乐与声音在某个场景里是如何配合的呢？有什么原则？

王钢：这个我们跟导演，还有作曲，很早就探讨过这个问题。从整个大局来看，什么时间这个段落以音乐为主，音乐的情绪最重要，音乐情绪来带动观众情绪；哪一个场景，动效是最重要的，应该用效果来带动戏的情绪；然后什么时候又是音乐与声音互相配合的，这个我们之前都做过很多探讨。我们工作的时候，基本上按照之前探讨的结果来进行，其实前面制作的时候，因为要做很多实验，很多种版本，看哪种最好，制作的时候很麻烦的，大家做了很大的努力，但真正到了混录的时候，相对来说还是很顺利的，因为之前做的铺垫工作都比较充分，最后就是怎么让这些声音，该表现的都要表现到位。总体来说还是比较顺利的。

陈了了：从动态范围上讲，您觉得这个片子的动态大吗？

王钢：我觉得这部戏，到一个阶段的时候，就需要给观众一点刺激。这部片子其实整片也是给你很多机会，比如说在很安静的环境里，一开始黄渤跟老大吵着吵着架，突然开了一枪，我跟导演也探讨过这个问题，我的理解是，我觉得这时候需要给观众一些刺激的时候，就要给观众一些刺激。因为这个刺激可能会带来片子人物的个性，包括对片子整体风格都是有帮助的；比如卡车撞老板娘的房子的时候，我们探讨撞房子之前，到底要不要听到有卡车开过来，最后探讨的结果，我们觉得还是不要，就是直接开过来，就把它撞倒，你直接听到撞击的声音，我觉得这样更刺激。多布杰老师把卡车开走了，我们是希望觉得开走了，但是实际上回来把他撞死是一个意外，是我们不想让观众听到，他把车开回来了，直到发生了这一幕。

陈了了：看的时候并没有注意到这点，听您这样一说，其实这部分声音对于叙事上有很大的帮助。

王钢：对！声音有的时候它是隐性，它会给你带来一些感受，但是你可能不会去关注它。他的隐性就在这，它对戏的帮助也就是在这，所以这个度要掌握好。



声音的叙事手法

陈了了：有没有哪个部分是特别依赖于声音来叙事的？

王钢：有。其实我之前说了，我们希望给每一个人，它都有一个声音来代表他，比如说老大，老大就是他的腿很特别，腿有一个铁的架子在脚上，我们希望把这个东西做得好，然后出来的时候，观众一听到这个，就知道是老大，他是一个很有个性的声音；黄渤他拿的那把枪，我们也花了很多时间来做这个枪的声音，就是机械的声音，他上膛，包括装子弹的声音，我们都花很多时间来做；然后还有徐峥车的声音，他开的红色的车，导演也一直跟我们强调这个车的变化，这个变化是什么呢？他原来是一辆完好的汽车，他把黄渤撞了以后，没有挡风玻璃了，这个时候这个车开起来，应该是一个什么样的声音，然后他去加油站，加完油，人家拿胶条把他的玻璃贴上了，贴完以后，这个车开起来应该是什么样的声音，我们都做了很多变化在里面。

陈了了：那么这部分是如何做的呢？需要真的去录一辆没有挡风玻璃的车的声音吗？还是靠后期来做？

王钢：这个东西怎么说呢，录音只是一种手段，后期加工是一种艺术上的处理，这两者能结合是最好的，最完美的。我们也用了很多在现场录制的声音，比如说那个加油站，加油站一进门的时候，房上挂的那些装饰品，他们拍完戏的时候，我们就拿手晃那个东西，录下来，最后想在成片里表现这块是有风在刮动的，有铁片之间摩擦的声音；包括加油站老板拿着鹰隼去找犯隼的人的时候，他到那个村子里面，有一个吱吱的声音，这个声音其实是画面里没有交待的，但是我觉得它是一个特别有个性的声音，它原来是什么声音呢？它就是一个井的轱辘，一摇就吱吱作响……它那个声音让人听起来很有神秘感，也带有一点恐怖的感觉，虽然最后没有用那个画面，但是我们还是把那个声音放进去了，为了增加当时环境的气氛。

最微妙，变化最丰富的沙漠风声

陈了了：像风声很丰富，也很微细，请您也谈一下风声的创作。

王钢：风难就难在它的变化，其实你说风有声音吗？其实风最多的表现，可能通过风刮动别的物体发出的声音，比如说你在家，你听见外面刮大风了，你听到的不是真正的风声，你可能听到的是树叶的声音，风吹着你的窗户碰撞的声音，你就感觉风很大。在荒漠里就是沙子的声音。可是这个时候问题来了，在荒漠里除了沙子的声音以外，它没有其他更多的可参照物，这个时候就靠风的频率的变化来创造当时的气氛。我们环境也是费很大的功夫，做完一段以后，我们一定要连续去看，连续看的目的，就是说这个风的变化，绝对不能单调，每一场戏一定要有变化。

陈了了：风声跟音乐上的节奏有没有配合？

王钢：其实风声跟音乐本身的配合，比如说音乐很大的时候，这个时候可能会忽略风了，就会听不到，在情绪上，它们两个起的作用是一样的。比如说一个低沉的音乐，这个片子有很多低沉的情绪音乐，没有低沉的情绪音乐的时候，这个风实际上很大程度上是代替了音乐的作用，它也是一个情绪。然后它们还有并存的时候，比如在开片，警察开着吉普车，从这个沙漠上飞驰而过的时候，带起了很多沙子的声音，它们是可以并存的。这就是配合和突出表现哪个部分的关系。

陈了了：一般说越安静的时候，声音设计越难，您怎么看？

王钢：对！这部戏绝大部分都是很安静的，所以我们就希望通过风，通过环境声频率的变化，给观众带来不同的感受。其实你去加油站的小房间里，徐峥进去几次打电话，包括老大进去问老板娘，问她事情的时候，这里面的环境声都是不一样的。我们甚至会加一些科幻太空的环境在这里面，希望制造一些紧张的气氛，但是又不能让观众听起来很奇怪，所以就需要花好多时间去做。

陈了了：在这部片子里，我看的时候，会联想到很多看过的大师电影，就您个人来说，在声音设计上有没有什么偏好？会不会参照某部影片的风格？

王钢：其实我理解电影的声音，声音这个东西，它很能影响观众，它可以很有个性，但是我觉得这个个性是根据这部片子，比如说这次我做《无人区》，我所谓的个性，应该是跟随导演创作的灵魂，是跟随他这个东西的，因为你不能强加于我喜欢什么，你非要把这个东西放在里面，这个肯定是不对的，你必须要根据片子来做这个风格，而且作为一个职业的做声音设计来说，你不能有太多自己的偏好，你可以有偏好，但是你一定要根据这个片子来，你要是非强加进去，也是不自然，也是不好的。导演他的主导思想还是最重要的，一定要之前多沟通，知道他需要一个什么样的东西，你根据这个来完成和发挥，把你所谓的个性加到这里面去。

工作方式 —— 声音设计师的职能

陈了了：那您自己的工作习惯一般是怎么样的？从剧本阶段开始聊聊。

王钢：其实我觉得声音真的应该从剧本阶段就要介入，一个是你要了解戏是什么样子。有的时候你也可以给导演提一些建议，比如说怎么能把这个声音更丰富一些，其实应该是越早介入越好。

陈了了：在前期的工作中有没有像国外的工作流程，画一些声音图，或在剧本里标注。

王钢：我们看剧本的时候，自己会做标注，比如说要跟同期录音师沟通好，我可能觉得这场戏什么声音很重要，在现场的时候，我们经常沟通，因为大家毕竟一个团队，就希望能多录一些素材回来，对电影后期有帮助。而且我觉得他们的工作很重要，就是说你这个电影好不好，声音上新颖不新颖，你很多声音是源自你现场录制的东西的，因为资料库大家都有，大家谁都有资料库，这些声音都是重复的，你怎么能让别人听起来更新鲜，取决于你有多少新的声音，所以每次我们尽量多用一些新的声音。

陈了了：同期您也都在现场吗？

王钢：同期我没有全在，但是我会去现场。

陈了了：所以同期拿回来的素材量，您还是很满意的？

王钢：同期还是挺满意的。其实怎么说呢，当然现场台词是很大的一部分，车的一部分声音，比如他们偷油的那个大卡车，那个用了很多现场拖挂的声音，那个声音如果没有现场的话，是很难办的。他还录了很多，包括我们去之后，他们拍完大夜戏以后，熬了一宿，我们早上起来，自己在那录那些油桶的声音，包括我刚才跟你说的铁片子摩擦的声音，最后那些声音全部都用上了，我们还是很高兴的。

陈了了：那您对成片的满意度还是挺高的吧？

王钢：对！我们上一个星期看首映，看完以后，还是非常满意的，这个是两年多以前做的片子，但是现在看来还是非常好。后来自己总结了一下，还是因为用了很多心，包括沟通，时间上都很充裕，所以现在看起来还是很好的。



陈了了：在工作方式上也希望您能分享一些经验，从剧本阶段怎样开始，有什么好的方法是可以学习的？

王钢：其实我觉得做声音来说，比如说你做一个声音设计，导演来找你，导演会跟你说他的想法，他觉得这个电影是什么样的东西，这个电影是什么样的质感，作为一个声音设计来说，你要给导演正确的建议，你的工作就是怎么来帮助他完成，他说想要这样一个声音，想要一个空洞的声音，但是空洞的声音是什么样的声音，需要你来完成的，你做一个声音，让他听，他觉得是不是他要的空洞的声音，然后你还要做一些新的东西，比如说导演跟你说全片都要真实，作为你来说，你需要知道，如果全都是真实的听起来有可能会有一些无味，但是你要把导演交待给你的真实先做到，在哪个地方夸张多少，夸张到什么程度，让他听起来很真实，但同时有刺激，这些都是作为一个职业人来需要具备的。

陈了了：还需要反反复复沟通。

王钢：对！一个是沟通，实际上你来帮助他完成这件事，比如说剧本阶段你可以给他建议，比如说这个戏，加油站的那个场景应该有一些罐子，应该挂在哪的东西，包括门口的一些东西，这种东西它们会碰撞，它会产生一些声音，这些声音，实际上在这个戏拍完了以后，本身就能丰富这个戏。

陈了了：那算是跟美术、场景的合作吗？

王钢：还是跟导演沟通更多一些，因为你不能直接跟美术说，因为这不是咱们的工作，大家可以坐在一起探讨，目的是怎么把它做好。

陈了了：前期声音部门也是可以给场景一些建议的。

王钢：比如说你建组筹备阶段，开会的时候，所有的主创部门都会去，大家这个时候都会说一些自己的想法，自己的建议。

陈了了：那在拍摄的过程中，大概花了多长时间？

王钢：拍摄用了4个多月，5个月吧。

陈了了：拍摄的过程当中，同期录音部门，除了把同期声保存好，会不会跟后期有一些沟通呢？

王钢：我们随时都会沟通的，比如说遇到什么问题，哪块有什么问题，台词有什么问题，或者应不应该录，都会及时沟通，后期这边很早就要做准备了，比如说他知道这个项目了以后，会去做一些东西，比如说你在平时工作的时候，听到这个声音可能会放到下一个戏里面，会有用，做一些搜集的工作了，包括环境也做一些资料准备的工作。比如说foley部门它知道有这个项目以后，我会跟他沟通，说导演需要什么样的声音，他们也会注意，他们也会提前思考，包括去看一些其他的片子，类似的好片子，去注意一下别人是怎么做的，自己总结一下。我们是这样，因为拍摄条件非常苦，只要有机会我们就会录，同期录音王研伟也很负责，他只要有机会，这个会用到，或者这个挺好，就会录下来，最后我们拿到后期，把它再加工，丰满它。

技术标准 —— 如果全景声

陈了了：在技术标准上，这部片子做是5.1吧？有没有想过做成全景声？

王钢：对！是5.1，我们本来有做全景声的计划，但是由于时间的问题，来不及了，所以最后就没有做。

陈了了：如果全景声的话，在空间上表现得更好。

王钢：对！整个沙漠里环境的包容感会更好。

陈了了：现在得空间感上您满意吗？在表现无人和空旷上。

王钢：我是比较满意的。首先像这种类型的片子，我们之前看的《老无所依》，还有美国的一些西部片，我们都研究过，《U型转弯》都看过，看了他们的片子，我们上周还自己进行了一次总结，因为片子上映了，我们自己去电影院看一下，所有参与这部戏的工作人员都看了，大家都总结一下，大家觉得还是很满意的。

陈了了：您觉得电影院的还原度还行吗？

王钢：我们去的是首映礼，还好吧。但电影院这个问题就很难讲了，可能有的影院好，有的影院确实不太理想。像首映礼都会建议，找专业的人员去调试，有这个条件的话，我们都会跟他们剧组建议，你们要把这个影厅调试一下，但是其他的一些不好的地方，可能没办法。我也比较关注后期影讯，我觉得观众看完这个片子以后，大家整个反映还是很好的，尤其评分还是挺高的，完全不输给一些进口大片。

陈了了：因为声音部门它也分为很多小部门，作为声音设计这样一个角色，在工作上您起到什么样的作用？如何协调各个小部门？

王钢：我主要工作就是跟导演沟通，再跟其他各个部门去沟通，跟他们交流，包括我自己也要制作，我自己也要亲自上手做一些。

陈了了：混录是您做的。

王钢：对，混录，很多效果都是我自己做，都要亲自去做。声音设计主要你要提出很多想法，你要有自己的想法，因为你的想法是整个的，现在我们团队工作分的很细，这个人只做一项，比如说他只负责做环境声，他只负责做一般的效果，我们这部戏单独人，单独人去做车，这个人他只负责车，但这个时候你要负责全局，你就要去想，哪块应该表现什么，这个车应该是什么样的，因为你跟导演沟通最多，你就要提出一些要求，其他的部门人员跟你一起来探讨，最后把这个工作完成。

声音部门需要更多重视和支持！—— 多录新鲜的声音，尽量少用资料库

宋小白：请您谈一下当下，在咱们中国工业流程这块，声音设计您觉得它到了什么样的层次了？您觉得它可能会有一个什么样的发展，或者说期望，我们要有怎么样的学习过程，才能有什么样的发展，对于一个从业人员，对这个行业有一个想法吧？

王钢：声音设计，说起来这个字面意思谁都知道，但是你具体应该怎么工作，包括以后你应该怎么工作，这可能跟整个行业都有关系。你像国外来说，他们所谓标准的商业片，对声音的投入应该有多少，咱们这边的投入是多少，这个实际上差的很悬殊的，现在很多做声音的人，他可能更多的是用他的热情在工作。就是他们花很多心思，完全是免费的这种付出，他们拿的回报并不高，很低的回报。其实这个行业，如果以后想更好，真的需要大家共同来努力，所有做声音的人共同来努力，把这个声音的重要性，让更多的人知道，包括导演、制片人，让他们更重视这个声音，你可能有更多经费的时候，就能做出更好的声音。有的时候我们跟外国交流，大家互相沟通制作成本这种问题的时候，我们听到他们制作成本的时候，难以相信，太高了。有的时候，他们商业片的一个制作成本，可能够你拍一个中低成本的电影了，光是声音上的制作成本，这个差的还是挺远的，包括我跟国外交流，比如说一个战争戏，所有的枪声，都要重新录，其实你看国外戏的时候，你觉得好的这些电影，你在每一部电影的声音里，你很少能听到重复的声音，他们也是这种原则，我能用录制的声音，绝不会用资料库，就是每一部电影的声音都是新鲜的，这个特别重要，所以我们现在也是，我们能用新鲜的声音，就一定要用新鲜的，尽量少用资料库。

陈了了：像咱们拍完这部戏，是不是会有一个自己的资料库会存起来？

王钢：对！我们每一部戏制作完了以后，都会有一个总结，就是声音资料上的总结，我们中影基地，还专门有一个人负责干这些事儿，比如说我负责《无人区》的项目，然后我把它做完了以后，我会把这里面我觉得好的声音，现场录制的声音，把它收集起来，交给他，他会编辑整理入库，入我们整个后期基地的资料库，会录入到那里面去。

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