《瓦拉：祈福》（Vara: A Blessing）2013

故事梗概：

电影讲述一个还没有受到现代化影响、草木青翠茂盛的印度乡间小村里的故事，影片将鲜明的印度神祗梦境、印度传统舞蹈婆罗多舞（Bharatanatyam) 和音乐紧密地结合在一起，讲述了一个关于永恒的爱与虔诚的故事。

丽菈(Lila)是个无忧无虑的乡村女郎，她的母亲薇娜妲（Vinata）是一位寺庙歌舞女郎。根据传统，寺庙歌舞女郎是神的妻眷，这个传统曾被尊崇而现在却受人鄙视，她们母女在这样的分为中于印度农村的社会边缘艰苦地维持生计。沙安（Shyam）是一位低种姓的乡村青年，梦想着成为雕塑家，逃离家乡到城市去发展。沙安（Shyam）请求丽菈 （Lila）做他的模特，虽然知道如果被发现，他们两人的生活都将陷入险境，丽菈 （Lila）还是同意了⋯⋯



编剧/导演－ 钦哲诺布（KHYENTSE NORBU）

来自不丹的电影人钦哲诺布于1999年执导的首部剧情片《高山上的世界杯》在戛纳电影节杰出导演半月影展首映后享誉国际。这部影片继而在美国圣丹斯国际电影节，多伦多和釜山等电影节巡演后获得了全球影评家高度的赞誉并获奖。诺布于2003年拍摄的第二部电影《旅行者与魔法师》是第一部在喜马拉雅山的王国 – 不丹拍摄的故事片。 《旅行者与魔法师》在全球公映前， 入选威尼斯影展“电影顺流”单元得以在威尼斯国际电影节首映，并参加了多伦多和釜山国际电影节的展映。



摄影指导－BRADFORD YOUNG

BRADFORD YOUNG于2009年被电影人杂志列为“25位杰出独立电影新人”之一。2011年，其拍摄的故事片《Pariah》获得了美国圣丹斯国际电影节“最佳摄影技术奖”。2013年他再次凭借故事片《Mother of George》和《他们非圣人》（Ain’t Them Bodies Saints）获得“最佳摄影技术奖”的殊荣。BRADFORD YONG 荣获众多奖项，其作品还包括2009年的《Mississippi Damnad》与《Entre Nos》、2012年的影片《Middle of Nowhere》以及很多其它故事片和短片。



剪辑－张叔平（WILLIAM CHANG SUK PING）

张叔平是香港著名电影剪辑师、曾多次获得香港电影金像奖最佳美术指导及服装设计奖。在国际上是备受推崇的大师级奇才。在他从事电影美术工作的20多年以来，跟许多导演合作过无数佳作，如严浩的《滚滚红尘》、赖声川的《暗恋桃花源》、徐克的《蜀山》等，但是最为人津津乐道的是他和世界著名导演王家卫的合作， 王家卫所有电影都由他担任剪接，他以独特的剪辑节奏与风格闻名并在各大电影节赢得多个奖项，其中包括台湾金马奖的最佳剪辑奖、最佳美术设计奖，四次香港电影节金像奖，又凭《花样年华》夺得53届戛纳电影节最佳艺术成就奖。他的主要作品有1994年拍摄的《东邪西毒》和《重庆森林》还有2004年拍摄的《2046》等许多影片。



声音设计－杜笃之（TU DUU-CHIH）

台湾知名电影录音师、剪辑师，为台湾新电影运动将近所有知名导演的电影录过音，是具有世界级水准的电影录音大师；曾荣获多座金马奖最佳录音、最佳音效，以及国家文艺奖等殊荣，2001年并以《千禧曼波》及《你那边几点》获得第54界戛纳电影节高等技术大奖。法国南特影展曾为之举办个人回顾展。杨德昌、王家卫、侯孝贤、蔡明亮等国际大导演都与他数度合作。在于已故导演在与杨德昌的合作中不断为台湾电影立下里程碑：参与过包括《光阴的故事》、《牯岭街少年杀人事件》、《一一》、《悲情城市》、《海上花》、《千禧曼波》、《花样年华》、《2046》、《海角七号》、《赛德克巴莱》等多部知名华语电影的幕后制作。作品近百部，是亚洲院线最受欢迎的录音师。去年在许鞍华执导的《桃姐》中担任录音师，此片在威尼斯电影节获奖。

作曲－NITIN SAWHNEY

Nitin Sawhney 已经为逾50部电影和众多的电视节目、广告和影院预告片作曲。于2004年，他的音乐在第四频道的第二代节目中被提名参赛著名的Ivor Novell电影电视作曲奖，而他其后的电影音乐作品包括米拉·奈尔（Mira Nair） 执导的享誉国际的影片《同名之人》（The Namesake）和伦敦交响乐团的希区柯克（Hitchcock）的《房客》（The Lodger）。Sawhney还为迪帕・梅塔（Deepa Mehta）根据Salman Rushdie的小说《午夜的孩子》（Midniht’s Children）改编的电影作曲。其最近的作品有钦哲诺布执导的《Vara：A Blessing》以及Ridley 和Tony Scott联合制作的纪录片《Japan in a Day》。



原著－苏尼尔‧甘歌帕狄亚（SUNIL GANGOPADHYAY）

已故畅销小说家，诗人，编剧甘歌帕狄亚曾荣获众多殊荣，是过去的四十多年来，在国际上备受追捧的作家。其生前的许多作品被成功地搬上了大银幕，包括 《Moner Manusch》, 《Ore Kedal》, 《Dekha》, 《The Adversary》 和 萨耶哲雷（Satyajit Ray）执导的《 Days of Nights in the Forest”》。 他也曾担任 Roland Joffe执导的电影《 City of Joy》 的艺术顾问。

美术设计－ADRAHANA SETH

Aradhana Seth的作品包括为电影《火》、《大地》、《追踪再现》、《与王一夜》（又名《王的女人》、《Easy》、《Admissions》、《Everybody Say’s I’m Fine》、《Leela》、《Karvaan》以及《上师》等影片的造型设计。她也曾担任韦斯 安德森(Wes Anderson)的《穿越大吉岭》和保罗 格林格拉斯(Paul Greengrass)的《谍影重重2》 等影片的艺术指导。



SUJATA VIRK /　服装设计

Sujata Virk 曾为许多电影担任服装设计，包括《季风婚礼》、《西藏七年》、《我的父亲甘地》，由于《我的父亲甘地》这部影片，她荣获了2008年印度电影展的最佳服装设计奖。除了《Vara》，她最近还担任了Ravi Kumar的电影《Bhopal: a Prayer for Rain》(祈雨的人)和Prashant Barghava执导的正在上映的《Patang》(追风筝的人)的服装设计。

制片人－ 纳奈特‧奈尔姆斯（NANETTE NELMS）

十年以来，纳奈特‧奈尔姆斯在纽约、洛杉矶和欧洲担任了许多广告和音乐片的制片人及统筹。她曾与导演米歇尔‧冈瑞(Michel Gondry)、马克‧韦伯（MarkWebb）、还有兰尼‧克拉维兹 （Lenny Kravitz)和Jay Z等艺术家合作。在取得目前的成就之前，纳奈特‧奈尔姆斯是纽约的一位现代舞舞蹈演员，她也曾担任比约克（Björk）在拉斯‧冯‧提尔（Lars von Trier）执导的电影《黑暗中的舞者》的舞蹈教练，比约克凭借在此片中的出色表演，荣获了第53届戛纳电影节最佳女主角奖。




浅尝神妙印度

（原文：http://www.kuenselonline.com/a-little-sense-of-this-incredible-india/#.Uonllyib87S）

宗萨钦哲仁波切关于其即将为釜山国际电影节拉开帷幕的新影片《VARA: A BLESSING》的讲述：

由于佛教上师这个责无旁贷的工作，我永远不能期冀做个全职的电影人。但我却一直是电影这种艺术形式的虔诚爱好者。我可以从动态的形象和声音受到震撼，看到这些如何影响了人们的意识与潜意识层面。

我同时也是个印度迷，她的文化和甚深的智慧传统令我着迷。有些事情你只能在印度体验，却无法在其它任何地方获得。通过电影《VARA: A BLESSING》我希望带给观众的仅仅是浅尝神妙印度。

在印度，你会遇见有着难以置信的虔诚和信任的力量的人，你可以看到接受幻象与现实的融合的人，就好比一个普通人可以相信大象可以骑在老鼠上。在我看来，这种相信的能力是一种力量，而不是弱点。缺失了这种力量，生活将会非常沮丧和空虚。

印度也是佛陀的出生之地，而我感觉与许多印度教修持的联系至今依然存在。我们分享许多同样的观想和仪轨。例如，印度教和佛教都有同一个叫做妙音天女的本尊。她是艺术创作之神。间接地说，我要感谢她给了我这个故事的灵感。在《VARA: A BLESSING》中，你还会看到克利须那神，他不在佛教的传统之中。

我爱印度文学。桑尼尔干戈帕德雷是我最喜欢的作家之一，而《VARA: A BLESSING》是根据他的短片小说《Rakta Aar Kana》（后被翻译为《血与泪》）改编的。但是在《血与泪》中没有舞蹈的元素，也完全没有关于女主角丽菈的部分。没有了传统舞蹈，我无法对印度崇敬。我一直以来被婆罗多舞深深地迷住，那么美妙的艺术形式。我对它的传统几乎不了解，而我对它的感觉却是难以言表的丰富。



我到南印度的几所舞蹈学院参观，那使我最终决定将舞蹈融入电影。但是首先我们需要找到一位舞者。

我们尝试选择饰演女主角丽菈的演员，第一次，第一卷录影带就是Shahana Goswami的。给我们留下了非常深刻的印象，但是我们感觉还是应该继续看看其他演员。怎么可能一开始就如此幸运呢？我们从孟买到纽约，做了很多角色的面试，看了无数美丽又有才华的女演员，但是没有一个完全适合丽菈一角。然后我们到斯里兰卡堪景，恰巧Shahana 也在那里拍摄《午夜的孩子》，她挤出时间来见我。当我看着她穿着牛仔裤随意地向我走来的时候，她本人那独特的风采和仪态深深地打动了我。即使我们仍然继续寻找丽菈，但我已经意识到我们一直以来寻找的女主角正是Shahana Goswami，她就是丽菈。

许多人问我为什么故事本身发生在印度，而却选择斯里兰卡作为拍摄地点。这主要是因为有一种猜测说因为印度的官僚主义，会使拍摄比较困难。而现在看来，斯里兰卡也并不容易，但是毫无疑问那里有非常引人入胜的绚丽景色，这足以令所有的头痛都值得。

我其它两部电影，1999年的《高山上的世界杯》和2003年的《旅行者与魔法师》基本上是在我的后院完成的。我几乎是下了床就已经到了片场。工作人员都是从我非常熟悉的文化背景而来的，我是不丹人，一直被寺院里的人围着。而《VARA: A BLESSING》则是个完全不同的情况。正如很多人所知道的，我们很难从外在去了解一种文化。除此之外，我选择了一个拍摄和舞蹈都非常难的主题。



在我拍其它的电影时，摄制组是我的邻居、僧人亦或是朋友。但是《VARA: A BLESSING》是我第一次与专业演员合作。同时剧组也是由来自世界各地才华横溢的专业人士组成，这些人以前未曾谋面也不把我看做仁波切或灵性导师， 这是我们刻意的选择。由于我的另一个工作是精神领域的，我想看一看与那些对我没有形成特定概念的人合作是怎样的情况，而我从他们那里学到的很多。

每一部电影都给我增加了许多经验，使我对通过画面讲故事的理解更广泛。我的愿望是这些经验可以引领我到最终的愿望，那就是拍一部关于佛陀的一生的影片。这是个非常大的梦想，如果我们想把它拍好，那将不仅是很大的制作，而且也需要很多技术，因为这个题目超越了概念。无论如何，这个愿望我一直保持着。同时，我也喜欢拍小成本的独立电影。在我看来，每一部影片都是朝向最终愿望的垫脚石。

我学到的最大一课来自于剪辑工作室。当我们寻找剪辑师时，有位朋友告诉我张叔平得才华不可思议，但是，他也提醒我，假如你想以叙述的方式讲故事，你最好再三考虑。如果你认为电影无需符合情理和逻辑，但是可以给观众在离开影院后留下更多无法言喻的，萦绕于心且回味无穷的感觉，或许张叔平是最佳人选。我得承认他的建议非常到位。张叔平看起来几乎是与情理相反的，至少可以说是以非传统的方式剪辑。而我必须说在剪辑过程中，通过他的眼睛我学到了很多。

我希望继续过这种作为上师和电影人双重身份的生活。我的学生们对我非常有耐心。在看到我拍摄这部电影，以及许多我所做的非传统的事情之后，他们似乎已经习惯了。但是最近几年，我作为佛教徒的职责加倍或者说三倍的增长了。大多数时候都非常具有挑战性，但我必须说我将永远以我的宗教职责为主导。




导演宗萨钦哲仁波切在接受釜山电影节采访时说：
≪Vara: A Blessing≫是我真正想拍的一部电影。这部影片通过一双非印度人的眼睛，一瞥印度多元文化魅力，尤其是印度的传统舞蹈，以此来表达有关虔诚、幻想还有信仰的力量主题，同时也表现了女性的力量。



导演钦哲对谈戏剧导演赖声川






摄影指导Bradford Young说：”当两个世界相互碰撞时，感觉我们有很多的想法，这是一种融合。他的不丹僧人乡村大便和我的肯塔基南方猪肠还有甘蓝菜的混合。”
摘录于Noa Jones发表在Tricycle 的文章。全文链接：www.tricycle.com/feature/reel-rinpoche


命中注定的祝福

Geeta Chandran 对记者Divya Kaushik 谈在电影《VARA: A BLESSING》中饰演神庙舞者的经历。此片在韩国第十八届釜山国际电影节首映。在舞台上，她所展现的不同角色令我们入迷。 她还总是会用新方法来启迪年轻的传统舞蹈表演者。

最近影片在韩国的第十八届釜山电影节首映，其后在伦敦电影节“爱情片”部分上映。目前，电影即将进入在果阿的印度国际电影节。电影展现的是由Chandran 饰演的薇纳塔的故事，她是村里唯一还在世的神庙舞者。为了她的艺术和价值，她坚持着，教授婆罗多舞蹈，过着非常艰苦的生活。薇纳塔还有另外一个生活目标，启迪他的女儿丽菈（由Shanhana Goswami饰演）跟随她的脚步，不仅是艺术，还有如何在现在的社会中坚守这种艺术的价值。电影在斯里兰卡拍摄而舞蹈则是影片情节不可或缺的关键部分，Chandran注意舞蹈细节并根据这些顺序编舞，甚至给演员做培训。 女主角Shahana 以往学习过奥迪西舞（Odissi）但是没有学习过婆罗多舞，因此她来到德里跟随Chandran学习复杂舞步的精妙之处。



Chandran 说：“对于编舞，我们做了大量的调研，就像电影中的插曲需要与故事配合，我也必须要编一些特别的舞蹈片段以契合故事情节。我们总共拍摄了两个月，而这与我平时的工作不一样。但是我是个一贯乐于做新尝试的人，与来自纽约的电影摄制、来自不丹的导演和印度的演员合作是个非常好的经验。这真的是个国际性的项目而我被这个理念深深的吸引。关于神庙舞者的故事很多很多，而并非每一个都呈现了真相。这部影片是关于一个神庙舞者被她的丈夫欺骗，她如何在社会中保护她的女儿，影片描绘了一个女人的正直并使传统持续的坚持。”

舞蹈家说她热爱舞台，而电影未曾是她的选择。而这部影片是个特例。她接着说：“许多年前，我在英迪拉甘地国家艺术中心演出，这部影片的导演和他的团队来看过我的表演。他们热爱这个舞蹈形式，然后开始追随这个舞蹈和我的演出。他们写好了剧本后，导演却没有直接拿着剧本来找我的信心，因此他通过我的一个朋友找到我，并且询问我是否有兴趣出演这部电影。我最初的反应是不愿意，但是过了一段时间，根据桑尼尔干戈帕德雷的小说改编的剧本再次送到我这里，可是我太忙了没有办法接受，因而拒绝了。



后来，来自孟买的选角导演致电给我并询问我是否想出演一部电影。我正赶着去某个地方就请她把剧本发过来。我发现这就是我一遍又一遍地收到的同一部剧本。我想，这可能是命中注定要做的事，所以就接受了。”Chandran 非常高兴电影参加了不同地区的电影，这也将会把传统的舞蹈带给全球更多的观众。“传统舞蹈形式曾流行一时，但是这部电影绝对会使全世界更多人爱上婆罗多舞。”