当前，电影开始越来越多的运用斯坦尼康来拍摄很多长镜头和运动镜头，以保证更好的视觉效果和叙事节奏。比如一些影片会用载人摇臂结合斯坦尼康共同完成一个长镜头的开篇，还有一些打斗、战争场面以及越来越多的普通场景也会用斯坦尼康来拍摄。
画面的稳定性好对后期制作中加入多层特技有很大帮助；画面抖动再加上噪波是所有压缩算法的大敌，基于MPEG高压缩率的传输系统，以及DVD和应用长GOP技术的数字播出的出现，则要求图像稳定性更高，这样才能保证图像的质量。
在移动拍摄时我们可借助轨道车、摇臂来降低摄影机的抖动。但斯坦尼康有着极大的灵活性、便利性。它可以拍摄比摇臂时间更长的长镜头，而轨道需要平坦的地面，斯坦尼康却可以适应山地、台阶等更多的环境，可以完成更为复杂的移动镜头拍摄。这也许就是他们的区别，也是斯坦尼康的特点。
国外的斯坦尼康像Glidecam 、Tiffen Steadicam的价格让众多专业人士和不少行业单位都望而却步。国内的斯坦尼康像威尔帝品牌价格适中，效果也还不错
斯坦尼康的调试：
前后、左右快速平移3-5次，若没有明显摆动，即算调整成功……
倒头，是明显的机器位重（加配重，或加长配重的杆）；
下摆，是配重过重（减配重，或缩短配重的杆）；
显示器看水平调整云台左右微调。
不同机器分别调之，不断反复调整直到达到要求……
如老是左右摇可以将摄像机与平衡配重的位置颠倒一下，然后放开看看；
如果平衡配重毫不犹豫地一下就垂下，摆幅小于90°，维持摆动时间不长，那么就是配重太大，或者说配重杆过长；如果慢慢垂下，摆幅大于100°，维持摆动时间很长，即为合适的配平……
斯坦尼康摄影师在电影史上留下了很多最令人难忘的镜头。《洛奇》（1976）是首部使用斯坦尼康的故事片之一，剧中摄影师盖瑞特·布朗登上费城美术馆的台阶为人们展示西尔维斯特·史泰龙的英姿，众人皆为之倾倒。该镜头是影片中最令人难忘的镜头之一，而在发明斯坦尼康之前是可望不可及的。在《闪灵》（1980）一片中，导演斯坦利·库布里克使用斯坦尼康镜头将鬼屋的走廊尽展眼底，另一个镜头则是杰克·尼克尔森穿过一条白雪皑皑的篱笆小径。
　马丁·斯科塞斯、保罗·托马斯·安德森以及其他众多导演都曾使用极其复杂的斯坦尼康镜头去展示人物的内心世界和场景。在《盗亦有道》（1990）一片中，斯科塞斯使用斯坦尼康镜头将观众带入科巴卡巴纳海滩一家热闹非凡的餐厅中。在一个长达五分钟的镜头中，观众目送雷·利奥塔从后门穿过厨房，沿楼梯走上酒吧区，最后停下来招呼顾客。这是电影中最吸引人的镜头之一。
　斯坦尼康也被用于特效镜头中。在《星球大战6绝地归来》（1983）一片中，对于极速追车这一幕，这可是摄斯坦尼康影师盖瑞特·布朗带着相机在加州雷德伍德国家公园中的几个地方缓慢行走才拍摄成功的。特效处理工作人员将这些镜头快进并将其与演员在自动车上的蓝屏镜头相拼接，才得到这样一组令人兴奋的追车镜头。如果没有斯坦尼康，在快进时，这些镜头会发生晃动。
　斯坦尼康为制片人和电影爱好者提供了全新的自由移动空间。使用斯坦尼康，导演可以带着照相机走进森林、穿越人群或钻入山洞。在《急诊室的故事》等电视节目中，斯坦尼康镜头使观众身临其境，仿佛自己也成为了节目中的一员。这部简单的机器真正永远地改变了电影世界。