本文转载获得《大众DV》授权许可，作者：张铁军




移动机位
     有时候，这种综合节目可能会产生很多随机性的环节，这些环节的拍摄多数由游机位来完成，游机可以最短时间接近主体，采用稍显粗略的画面结构也不会被观众所诟病，反倒是，这种随机发生的小“情况”恰恰是观众需要看到的，往往会起到意想不到的烘托气氛的作用，擅于“制造”小情况其实也是现场导演的一种技巧，只要这种情况是在节目内容允许的范围之内，观众会乐于接受这种所谓的“意外”。所以，移动机位的摄像师要精于单机拍摄的快速调整，甚至使用斯坦尼康等器材增加画面的专业性，并能够在抓拍过程中，灵活移动、围绕、构图、曝光等操作，做到看似随意，实则严谨的画面效果，不能以突发画面不好掌控为由而
降低拍摄上的技术标准，相比固定机位来说，游机的摄像水平要求更要高一些。

艺术化人物背景短片
     《中国好声音》中，每位上场的选手在登台之前，都要预先播放一段精心录制好的个人背景资料短片，这个短片在此节目中，也被特别看重。短片并没有按部就班地简单介绍一个选手，而是通过每个人不同的性格和特点，用与众不同的方式和角度展示给观众，不需要更多的言语，只需要独特的角度，先给观众一个印象，然后，按照这个印象，再认真倾听和观看他们在舞台上的表现力，这是一种点到为止的炫场技巧，其作用是引起观众的好奇，增加节目的故事性。比如这一期的选手短片，就大量使用选手的各个角度的特写镜头，用细节刻画人物的背景形象，而几乎没有出现人物的面部，有些选手甚至用剪影等艺术化光影效果来交代，
     这样做的目的很简单，就是让你看到舞台上的选手，是一个全新的，没有任何固定主观印象的新人形象，也更有利于提高选手的现场关注度，适当的神秘感，加上艺术化镜头语言，节目既好看又真实。


景别的选择
      说道景别，EFP现场基本上各种景别都会用到，《中国好声音》是一种以情动人的节目形态，那么其中，中近景甚至特写镜头就占据了大部分时间，这样能够非常好地表现人物的形态和情感的流露。嘉宾和选手之间也固定性地使用了同画面对比镜头，中近景下使用恰当的景深，很好地实现了虚实之间中嘉宾和选手的情绪冲撞，也调动了观众的共鸣。大全景画面基本上由摇臂来完成，这样做的好处，画面会在缓慢移动中保持节目的音乐流动感，而近景到特写的诸多画面，也是用摄像机的慢推镜头来表现，不断重复
的慢推镜头，把环节中的关键点逐渐烘托到高潮，使得整个节目张弛有度，起伏自由。

小結
      EFP的摄制模式已经不是什么高难度的技术，现在市场上除了电视台标准的CCU控制的EFP方式之外，风起云涌了众多便携EFP系统，使用这些便携现场切播设备，一台车就可以移动到任何想去的制播现场。其便捷高效小结的工作流程和现场感强烈的画面风格已经得到广大观众的认可，而我们对EFP的成片要求也更上了一层，如《中国好声音》一样要精雕细琢，并在后期加上炫目多彩的包装特效，这样才是一部合格并且可能优秀的EFP作品。...待续