中国好声音 EFP在综艺节目中的运用 (上)
本文转载获得《大众DV》授权许可，作者：张铁军
EFP，电子现场制作的简称。是一种和单机ENG采访拍摄相对应的电视节目摄制形态。它利用多种机位协同拍摄，各有侧重，最后由导播导演根据节目风格和内容，实时切换需要的画面，并最终形成观众看到的成片。
EFP广泛应用在各类晚会现场直播、体育现场直播和会议直播等电视题材，它最大的优势就是现场的实时性，让观众第一时间多角度观看到大范围的各个环节。如今的EFP在国内外的广播电视制作中已经非常普及，即使不是现场直播节目，也可以通过这种工作方式， 实现更高效率的摄制，并为后期制作提供更加丰富的多视角素材。
目前，众多的综艺、访谈、新闻专题等节目中也开始采用这种工作流程，相对于直播，录播的EFP可以在后期制作中进一步完善和精细剪辑，使得成品更加精致细腻，既有现场感，又有精雕细琢的画面，最近热播的
《中国好声音》就是EFP录播的典型应用之一。本次就以《中国好声音》为例，简单分析一下录播EFP的相关技术概要
机位与构图
《中国好声音》采用了现场EFP录制模式，但并没有使用直播方式，而是对前期拍摄的现场多机位素材，在基础切播成品的基础上进行了二次后期剪辑合成，这也符合商业节目的精准时长和品质的要求。
它全程采用高清格式拍摄，因此，用于电视播出的话，高清的1 6 :9画幅和中国电视的标清4:3画幅有所不同，需要剪裁掉画面左右边缘的部分画面，这样在拍摄中，需要照顾到电视播出的画面规格，保证重要的构图和信息不会被裁剪掉，也就是高清构图时候，左右边缘不要太紧，同时，字幕和LOGO等文字信息也要以标清的画面范围内进行安排，这样才能兼顾两种播出媒介。
机位设置中，根据现场环境和主要人物的朝向，设置了面对和背对舞台两种对应的机位，外加游机和摇臂等。
1.面对舞台的机位有大全景、小全景、中近景加特写（演员和嘉宾）、摇臂等，主要拍摄整场环境气氛、台上人物全景、嘉宾背向全景、各个人物中近景和特写镜头，摇臂则兼顾嘉宾和舞台人物关系。
2.背对舞台的机位由摇臂、全景、中近景及特写、游机等组成，用于嘉宾转身之后，人物状态的捕捉，游机则用于嘉宾和选手的互动和现场随机发生的镜头，其他观众的镜头画面可由导播随时调动空闲机位拍摄。
3.嘉宾左右侧面各有一个机位，用于拍摄嘉宾的反应镜头和情感状态。
4.场外选手助威团的单独机位，选手入场花絮镜头机位，可用来控制节奏和增加节目的现场感。
众多机位的协调，是考验导播功力的关键，虽然是录播节目，但前期拍摄的尽量完美才会给后期剪辑提供最高的效率，尤其是，摇臂的使用和其他镜头之间，要避免以往现场直播EFP中常见的穿帮镜头，在画面上尽可能使用大光圈，利用小景深减少环境对主体的干扰，也就避免了置景上的瑕疵。选手入场之前和退场之后，跟拍他们的现场表现和表演之后与后台亲友之间的交流，这个环节可以突出选手的真实状态，也为节目的节奏控制提供素材，把花絮镜头有效而巧妙地融合到整个节目中，利用后期慢动作处理等技巧，提高了节目的可视性和真实感。
摇臂的作用
近年来，摇臂在综艺节目的摄制中被大量而广泛使用，以至于出现了过度使用现象，有些节目动不动就是各种摇臂大场景反复出现，完全喧宾夺主了，这样的应用实际上只是为了炫技和追求画面的视觉冲击力， 其实，对整个节目的品质有害无益，让大家无法专心而全面地欣赏节目本身的内容和主题。
《中国好声音》中摇臂应用是恰到好处，常见的摇臂机位有：
1.全景俯视角度，从节目VI形象可摇移到舞台加观众，交代现场气氛。
2.背对舞台时嘉宾的状态，此时的摇臂从低角度摇移， 相当于轨道车的作用，增加画面的运动感，同时让观众在运动中感受现场的客观环境透视关系，这也是摇臂的独特作用。
3.大范围运动的良好应用，这是一种非常成功的摇臂运用，它从背向舞台的评委正面开始，逐步推进、摇移、起伏，一气呵成到台上演员的中近景，这个过程行云流水，虽然是一个连续不间断的镜头，但已经完全表现出现场评委嘉宾和舞台上选手的情绪对应关系，在较大的移动范围中，观众能够从画面和视角的变化中，感受到现场紧张而生动的环境气氛。
当然，摇臂的画面对摇臂操作师来说要求很高，想要完美实现单一长镜头并不容易，如果不是现场直播类型的节目，可以在后期制作中适当改变摇臂过程的速度等方式进行画面的编辑，如果是现场直播题材，大幅度的摇臂运动还是要谨慎应用，使用不当，可能会带来穿帮和拖沓冗长的画面效果。如果是后期制作或者有实时字幕等其它EFP环节，可以利用摇臂运动的过程，通过字幕等方式给予画面节奏的补充和调整。
EFP，电子现场制作的简称。是一种和单机ENG采访拍摄相对应的电视节目摄制形态。它利用多种机位协同拍摄，各有侧重，最后由导播导演根据节目风格和内容，实时切换需要的画面，并最终形成观众看到的成片。
EFP广泛应用在各类晚会现场直播、体育现场直播和会议直播等电视题材，它最大的优势就是现场的实时性，让观众第一时间多角度观看到大范围的各个环节。如今的EFP在国内外的广播电视制作中已经非常普及，即使不是现场直播节目，也可以通过这种工作方式， 实现更高效率的摄制，并为后期制作提供更加丰富的多视角素材。
目前，众多的综艺、访谈、新闻专题等节目中也开始采用这种工作流程，相对于直播，录播的EFP可以在后期制作中进一步完善和精细剪辑，使得成品更加精致细腻，既有现场感，又有精雕细琢的画面，最近热播的
《中国好声音》就是EFP录播的典型应用之一。本次就以《中国好声音》为例，简单分析一下录播EFP的相关技术概要
机位与构图
《中国好声音》采用了现场EFP录制模式，但并没有使用直播方式，而是对前期拍摄的现场多机位素材，在基础切播成品的基础上进行了二次后期剪辑合成，这也符合商业节目的精准时长和品质的要求。
它全程采用高清格式拍摄，因此，用于电视播出的话，高清的1 6 :9画幅和中国电视的标清4:3画幅有所不同，需要剪裁掉画面左右边缘的部分画面，这样在拍摄中，需要照顾到电视播出的画面规格，保证重要的构图和信息不会被裁剪掉，也就是高清构图时候，左右边缘不要太紧，同时，字幕和LOGO等文字信息也要以标清的画面范围内进行安排，这样才能兼顾两种播出媒介。
机位设置中，根据现场环境和主要人物的朝向，设置了面对和背对舞台两种对应的机位，外加游机和摇臂等。
1.面对舞台的机位有大全景、小全景、中近景加特写（演员和嘉宾）、摇臂等，主要拍摄整场环境气氛、台上人物全景、嘉宾背向全景、各个人物中近景和特写镜头，摇臂则兼顾嘉宾和舞台人物关系。
2.背对舞台的机位由摇臂、全景、中近景及特写、游机等组成，用于嘉宾转身之后，人物状态的捕捉，游机则用于嘉宾和选手的互动和现场随机发生的镜头，其他观众的镜头画面可由导播随时调动空闲机位拍摄。
3.嘉宾左右侧面各有一个机位，用于拍摄嘉宾的反应镜头和情感状态。
4.场外选手助威团的单独机位，选手入场花絮镜头机位，可用来控制节奏和增加节目的现场感。
众多机位的协调，是考验导播功力的关键，虽然是录播节目，但前期拍摄的尽量完美才会给后期剪辑提供最高的效率，尤其是，摇臂的使用和其他镜头之间，要避免以往现场直播EFP中常见的穿帮镜头，在画面上尽可能使用大光圈，利用小景深减少环境对主体的干扰，也就避免了置景上的瑕疵。选手入场之前和退场之后，跟拍他们的现场表现和表演之后与后台亲友之间的交流，这个环节可以突出选手的真实状态，也为节目的节奏控制提供素材，把花絮镜头有效而巧妙地融合到整个节目中，利用后期慢动作处理等技巧，提高了节目的可视性和真实感。
摇臂的作用
近年来，摇臂在综艺节目的摄制中被大量而广泛使用，以至于出现了过度使用现象，有些节目动不动就是各种摇臂大场景反复出现，完全喧宾夺主了，这样的应用实际上只是为了炫技和追求画面的视觉冲击力， 其实，对整个节目的品质有害无益，让大家无法专心而全面地欣赏节目本身的内容和主题。
《中国好声音》中摇臂应用是恰到好处，常见的摇臂机位有：
1.全景俯视角度，从节目VI形象可摇移到舞台加观众，交代现场气氛。
2.背对舞台时嘉宾的状态，此时的摇臂从低角度摇移， 相当于轨道车的作用，增加画面的运动感，同时让观众在运动中感受现场的客观环境透视关系，这也是摇臂的独特作用。
3.大范围运动的良好应用，这是一种非常成功的摇臂运用，它从背向舞台的评委正面开始，逐步推进、摇移、起伏，一气呵成到台上演员的中近景，这个过程行云流水，虽然是一个连续不间断的镜头，但已经完全表现出现场评委嘉宾和舞台上选手的情绪对应关系，在较大的移动范围中，观众能够从画面和视角的变化中，感受到现场紧张而生动的环境气氛。
当然，摇臂的画面对摇臂操作师来说要求很高，想要完美实现单一长镜头并不容易，如果不是现场直播类型的节目，可以在后期制作中适当改变摇臂过程的速度等方式进行画面的编辑，如果是现场直播题材，大幅度的摇臂运动还是要谨慎应用，使用不当，可能会带来穿帮和拖沓冗长的画面效果。如果是后期制作或者有实时字幕等其它EFP环节，可以利用摇臂运动的过程，通过字幕等方式给予画面节奏的补充和调整。
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