FS700 4K升级！ 老外实战创作手记分享，含2K，4K素材下载！（NEX-FS700+HXR-IF5+AXS-R5）
【翻译：林诗钊】
转载请注明“影视工业网”
原文请看：http://blog.domisljije.si/2013/07/18/raw-fs700/
【BIRTV NEX-FS700 RAW后期流程与超高速拍摄技巧知识分享沙龙，报名火热进行中】
我终于从索尼那里拿到了AXSM读取器，（他们也是刚从荷兰那边的工厂寄过来的）我也终于能卸下我上周一直在用的这个512G的内存卡了。上周我就是用的这个内存卡，还有FS700
w/FW 3.0, HXR-IF5的界面和租来的AXS-R5记录器。我甚至不知道我拍下了什么（因为我没有读取器可以查看）。我也知道有些镜头应该没有被录下来，因为R5记录器的确有些怪怪的地方。但是我一查看，我马上就被效果震惊了。同时，我对索尼也有点不爽，因为我太晚才拿到取景器，我只能什么都不知道地先拍完一张卡，就没了。那一周我本来计划要拍3个景的，但是后来只好先拍了1个，剩下的又用了一周拍完。
首先来看看拍得怎么样吧。我一个月前开始计划的时候，脑子里有很多点子，不知道该拍什么。直到我在flickr上看到Gunter Blokken 去度假时拍的克罗地亚的一个避暑圣地，我马上就被迷住了。我也开始想在那个地方能拍出点什么。我想到了我们的朋友Gea，就是上次跟我合作拍烟花的那个。我问她想不想跟我去克罗地亚那儿拍片呢，她非常乐意。再然后，我们联系了演员Tara，服装设计Damir（他们三个都是来自Teater
Ponorelii 的），便开始筹划整个拍摄。
我们打算在周三开拍，但是我在周二才能拿到机子，于是我决定提前一天去现场，看看去各景点的路，重点看看到时候我们能在哪些地方拍摄。这是克罗地亚克尔克岛的某个豪华酒店的遗址。Penthouse杂志的创办人曾投资了四千五百万美元，1972年的时候还在这里开了一个赌场。如今，这里什么也没有，只有废墟孤零零地立在那里。
接下来，索尼告诉我，摄影机要到周三才能到。我才意识到，这又会是一次“现场拆开机子然后开拍”的情况。反正就是没时间准备，没时间熟悉机器也没时间测试工作流程了。到了周三，快递11点才到。我很快地检查了下机器，把该连的都连上，之后就去接剧组的人，然后赶往拍摄地。
到了那里之后，我开始熟悉机器和R5记录器。如你所见，界面单元和记录器比以前要长一些。 其实机子实在有些重，对于我小小的Manfrotto504云台来说，块头有点太大了。所以我决定，大多数时候我都要用手拿它，就当它是我的枪一样。这应该倒是问题不大，因为我拍的大多是慢速运动的东西，比如风中飘着的衣服或空气中燃烧的火。
和R5连接后，机子有3种S&Q模式：正常速度，2K超级慢动作，4K超级慢动作。2K超慢速度下，帧率为200fps，此时限制你的只有你的内存卡啦。4K超慢速度下，把帧率为100fps 4.28秒转为17秒机子用了差不多10秒来写缓冲。这速度看起来比以前要快，但我还是有点怀念以前的9秒缓冲，因为你如果连续地用200fps来拍，你便可以坐下来静等，那时候速度可快了。我觉得，如果要是有个可以把捕获时间设置为8秒16秒和31秒的选项，而且还是用以前的中止拍摄的方法的话，那就更好了。一分钟的2K raw大概有1.87G大，所以在512G的卡上，你大概可以拍270分钟，也就是33分钟的200fps。17秒的4K raw有2.12G大，也就是可以拍68分钟，或者17分钟的100fps。你明白吧，没有读卡器的我压力有多大，我又是大多拍的慢速的东西。我也有在和Convergent Design洽淡，想测试测试他们的Odyssey7Q记录仪。（后来他们改变主意了，因为记录器还是太过测试版了）他们的记录模式是Cinema DNG，而且有点太大了。我其实对于他们能存下这么多东西还是感到比较惊奇的。不过我也不是很确定，记录下来的到底是raw还是XAVC，尽管记录仪上写的是raw。
另一个怪事是，在开拍之前你必须打开两个单元。我对R5的耗电量并不太了解，所以在每次的拍摄间隔，我都会关机来省电。甚至还有一次我都忘了开机呢。后来我发现，其实并不太耗电，我其实可以一直开着它。只有在正常速度的模式下，才会同时记录到R5和机器的SD卡（以HD 的分辨率）。2K和4K超慢速度只会记录在R5上。因为机子不会告诉你“你忘记开R5单元啦”，所以如果你忘记打开它，就会什么都没存下来。还有，当R5单元在切换S&Q模式的时候，你得等，不然就又会什么都没录下来。我就因为这样被坑过几次，什么都没录下来。后来我发现，每次一切换S&Q模式，R5需要至多10秒来准备。像这种小窍门越早知道越好。我那么晚才拿到机器，现在也还在学习之中。我还没能够完全熟悉机器和R5记录器，内存卡就满了，我什么都做不了了。
这次拍得其实很不错。由于我们每次都想多拍点素材回去，所以时间剩的很少，甚至连风景照也没拍就回去了。我还有些没剪辑完，但是这里（最下面），我有些DPX的和几秒的原始素材，你们可以下载回去自己玩自己弄。
DPX画面是从索尼RAW的浏览程序里直接导出来的，（该应用程序应用了S-Gamut/Linear颜色空间）你可以把它们导入photoshop或者其他软件里面。至于原始素材，你可以在索尼自己的RAW Viewer 里编辑，也可以在Adobe Premiere里，或者Avid Media Composer NLE里，再或者 Blackmagic DaVinci Resolve里，或者Assimilate Scratch或者其他应用程序里面编辑。
所有用RAW拍片的信息都在这里了：Workflow Guide for the SONY CineAlta® F5, F55 & F65
RAW.。还可以在这里下载到用于Adobe和AVID的RAW的浏览程序和插件：download applications, plug-ins and utilities at Sony’ssite 。我只在RAW浏览程序里看了拍的素材，也只脱机进行了剪辑。我只有一台老式Macbook Pro，现在还用不了Resolve和Final Cut Pro X，所以还没办法在电脑上进行剪辑。
我在下面的Apple Aperture里很快地做了色彩分级。不管你是在电脑上还是iPhone或iPad上看的图片，你都可以在DPX文件上看出S-Gamut/Linear色彩空间的使用。
下载链接：
4K DPX frames (150MB)
2K DPX frames (96MB)
A004C013_1201095X 2k raw footage (342MB)
A004C044_120109O2 2k raw footage (230MB)
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【BIRTV NEX-FS700 RAW后期流程与超高速拍摄技巧知识分享沙龙，报名火热进行中】
我终于从索尼那里拿到了AXSM读取器，（他们也是刚从荷兰那边的工厂寄过来的）我也终于能卸下我上周一直在用的这个512G的内存卡了。上周我就是用的这个内存卡，还有FS700
w/FW 3.0, HXR-IF5的界面和租来的AXS-R5记录器。我甚至不知道我拍下了什么（因为我没有读取器可以查看）。我也知道有些镜头应该没有被录下来，因为R5记录器的确有些怪怪的地方。但是我一查看，我马上就被效果震惊了。同时，我对索尼也有点不爽，因为我太晚才拿到取景器，我只能什么都不知道地先拍完一张卡，就没了。那一周我本来计划要拍3个景的，但是后来只好先拍了1个，剩下的又用了一周拍完。
首先来看看拍得怎么样吧。我一个月前开始计划的时候，脑子里有很多点子，不知道该拍什么。直到我在flickr上看到Gunter Blokken 去度假时拍的克罗地亚的一个避暑圣地，我马上就被迷住了。我也开始想在那个地方能拍出点什么。我想到了我们的朋友Gea，就是上次跟我合作拍烟花的那个。我问她想不想跟我去克罗地亚那儿拍片呢，她非常乐意。再然后，我们联系了演员Tara，服装设计Damir（他们三个都是来自Teater
Ponorelii 的），便开始筹划整个拍摄。
我们打算在周三开拍，但是我在周二才能拿到机子，于是我决定提前一天去现场，看看去各景点的路，重点看看到时候我们能在哪些地方拍摄。这是克罗地亚克尔克岛的某个豪华酒店的遗址。Penthouse杂志的创办人曾投资了四千五百万美元，1972年的时候还在这里开了一个赌场。如今，这里什么也没有，只有废墟孤零零地立在那里。
接下来，索尼告诉我，摄影机要到周三才能到。我才意识到，这又会是一次“现场拆开机子然后开拍”的情况。反正就是没时间准备，没时间熟悉机器也没时间测试工作流程了。到了周三，快递11点才到。我很快地检查了下机器，把该连的都连上，之后就去接剧组的人，然后赶往拍摄地。
到了那里之后，我开始熟悉机器和R5记录器。如你所见，界面单元和记录器比以前要长一些。 其实机子实在有些重，对于我小小的Manfrotto504云台来说，块头有点太大了。所以我决定，大多数时候我都要用手拿它，就当它是我的枪一样。这应该倒是问题不大，因为我拍的大多是慢速运动的东西，比如风中飘着的衣服或空气中燃烧的火。
和R5连接后，机子有3种S&Q模式：正常速度，2K超级慢动作，4K超级慢动作。2K超慢速度下，帧率为200fps，此时限制你的只有你的内存卡啦。4K超慢速度下，把帧率为100fps 4.28秒转为17秒机子用了差不多10秒来写缓冲。这速度看起来比以前要快，但我还是有点怀念以前的9秒缓冲，因为你如果连续地用200fps来拍，你便可以坐下来静等，那时候速度可快了。我觉得，如果要是有个可以把捕获时间设置为8秒16秒和31秒的选项，而且还是用以前的中止拍摄的方法的话，那就更好了。一分钟的2K raw大概有1.87G大，所以在512G的卡上，你大概可以拍270分钟，也就是33分钟的200fps。17秒的4K raw有2.12G大，也就是可以拍68分钟，或者17分钟的100fps。你明白吧，没有读卡器的我压力有多大，我又是大多拍的慢速的东西。我也有在和Convergent Design洽淡，想测试测试他们的Odyssey7Q记录仪。（后来他们改变主意了，因为记录器还是太过测试版了）他们的记录模式是Cinema DNG，而且有点太大了。我其实对于他们能存下这么多东西还是感到比较惊奇的。不过我也不是很确定，记录下来的到底是raw还是XAVC，尽管记录仪上写的是raw。
另一个怪事是，在开拍之前你必须打开两个单元。我对R5的耗电量并不太了解，所以在每次的拍摄间隔，我都会关机来省电。甚至还有一次我都忘了开机呢。后来我发现，其实并不太耗电，我其实可以一直开着它。只有在正常速度的模式下，才会同时记录到R5和机器的SD卡（以HD 的分辨率）。2K和4K超慢速度只会记录在R5上。因为机子不会告诉你“你忘记开R5单元啦”，所以如果你忘记打开它，就会什么都没存下来。还有，当R5单元在切换S&Q模式的时候，你得等，不然就又会什么都没录下来。我就因为这样被坑过几次，什么都没录下来。后来我发现，每次一切换S&Q模式，R5需要至多10秒来准备。像这种小窍门越早知道越好。我那么晚才拿到机器，现在也还在学习之中。我还没能够完全熟悉机器和R5记录器，内存卡就满了，我什么都做不了了。
这次拍得其实很不错。由于我们每次都想多拍点素材回去，所以时间剩的很少，甚至连风景照也没拍就回去了。我还有些没剪辑完，但是这里（最下面），我有些DPX的和几秒的原始素材，你们可以下载回去自己玩自己弄。
DPX画面是从索尼RAW的浏览程序里直接导出来的，（该应用程序应用了S-Gamut/Linear颜色空间）你可以把它们导入photoshop或者其他软件里面。至于原始素材，你可以在索尼自己的RAW Viewer 里编辑，也可以在Adobe Premiere里，或者Avid Media Composer NLE里，再或者 Blackmagic DaVinci Resolve里，或者Assimilate Scratch或者其他应用程序里面编辑。
所有用RAW拍片的信息都在这里了：Workflow Guide for the SONY CineAlta® F5, F55 & F65
RAW.。还可以在这里下载到用于Adobe和AVID的RAW的浏览程序和插件：download applications, plug-ins and utilities at Sony’ssite 。我只在RAW浏览程序里看了拍的素材，也只脱机进行了剪辑。我只有一台老式Macbook Pro，现在还用不了Resolve和Final Cut Pro X，所以还没办法在电脑上进行剪辑。
我在下面的Apple Aperture里很快地做了色彩分级。不管你是在电脑上还是iPhone或iPad上看的图片，你都可以在DPX文件上看出S-Gamut/Linear色彩空间的使用。
下载链接：
4K DPX frames (150MB)
2K DPX frames (96MB)
A004C013_1201095X 2k raw footage (342MB)
A004C044_120109O2 2k raw footage (230MB)
本文为作者 索尼精英100扶植计划 分享，影视工业网鼓励从业者分享原创内容，影视工业网不会对原创文章作任何编辑！如作者有特别标注，请按作者说明转载，如无说明，则转载此文章须经得作者同意，并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 https://cinehello.com/stream/24498
