「電視節目錄像」是導播根據劇(脚)本，精心設計後付諸執行的，換句話說，「導播」是執行根據製作人節目設計的意念，進而具體的設計鏡頭，完成節目的錄製。而正規的EFP節目錄製與一般電視臺棚內錄製是一樣的，只是時下一般傳播公司或錄像工作室的EFP錄製，不論是在設備上還是工作人員配置上都簡化了許多，當然目前的EFP的導播系統已經非常科技化了，也因此節目錄製就變得簡單多了。「電視導播」，從製作人手裏或節目部有關單位接到一個由編審核定的節目脚本之後，他就要開始把節目脚本仔細研究，按照實際製作條件和步驟加以脚本的修改，然後執行自己的設計，所謂「設計」，就是「分鏡頭」。接著便是與其他工作人員及演藝人員，按照設計的藍圖進行會商排演。之後，「導播」便進入副控室，坐上導播台，指揮
所有與節目有關的演藝人員及工作人員，同心合力，把原來設計好的節目變成有聲有色的連續畫面播放出去。此時，「導播」才算是圓滿達成了一次電視導播的任務。因此，「導播」是電視節目的幕後功臣，在每一個成功的電視節目中「導播」所扮演的角色，越來越重要，幷且對今後節目發展的重要性就不言而喻了。


    電視這一行業競爭太激烈，一個初學者，一旦投入了電視這一行業，必然會有頭暈目眩的感覺，五花八門，不知所措，更何况是「導播」這一門。目前大家對電視節目的要求，從以往的娛樂性節目轉變爲以休閑、體育、知識爲主的綜合需求。從節目的題材、內容、素質，以及拍攝取景、構圖到運鏡、後制的音效、配樂及特效等，現在的觀衆們也有著多年收視累積的經驗及愛好，所以使得電視節目的好壞評估，觀衆需求的捨，成爲「導播」的重要條件了。近年來，由于電視的發展相當迅速，臺灣從原來的三台、四台無綫台，到現在的衛星台、有綫電視臺、再加上公共電視、客家電視臺、原民電視臺等，在臺灣電視初創時期，導播人才相當匱乏，經過30年之後在制播作業上不斷的改進與提升，加上一批從國外留學回來的影視媒體人才，「導播」人才應該不至于缺乏才對，不過以目前滿地是「導播」來看，只會「Take」的「導播」還蠻多的，(對
不起，「各位」導播)，這是由于，臺灣有綫電視的急速發展，導播人才突然青黃不接，尤其是EFP的錄製如雨後春笋般的竄起，攝像師、導播人員的需求讓市場活絡起來。這時不得不由各類型節目的工作人員來代替，造成節目執導甚難進步，因爲「導播」的修養不够，不懂戲劇不會排戲，不懂攝像機的定位、不懂鏡頭的運用……等等，使得真正的「導播人才」猶如臺灣電視初創期一樣少，所以，「導播人才」的養成訓練是非常重要而急迫的。當我們看電影的時候，大部分的人都會選擇自己喜愛的「導演」所導的片子，而電視呢？有幾個人在看電視節目的時候，會選擇自己喜愛的「導播」所導的節目？雖然電影與電視有所不同，但是，電視節目仍然可以做到以「導播」爲主的選擇、譬如說，臺灣早期的節目、觀衆常提到某某節目是由哪個「導播」導的，像黃海星、黃國治、史俊明、劉應鐘……等資深導播，都讓人懷念。爲了讓初學者，或是想從事電視導播及EFP工作的人，能够深入瞭解目前臺灣各類型電視節目「導播」的工作情形，特別開闢「電視導播的技術與經驗」的講座，從電視臺的「導播」到民間企業的「EFP導播」做一系列不同類型節目的應用，希望一方面能從中瞭解各電視臺的作業情形，以及挖掘「導播」技術與經驗，留給「導播新人」的學習。