这是影视工业网联合56网作品网络首播的第一个案例，唐棣导演短片《没有以后》。

片名：《没有以后》(hi,train)
片长：12分32秒
类型：惊悚/悬疑
导演/编剧：唐棣
艺术总监：方爵
主演：星烛 旭元 老董
摄影指导：孙京伟 阿成
剪辑：斯夫闳

青年导演唐棣最近力作，讲述一个关于爱与背叛、发现与隐藏，发生在铁路边的故事。这部作品很好的延续了导演独特的镜头语言，全片始终弥漫着一股迷离、神秘的诗性风格。

预告片：

故事梗概：

      一年前，铁路护路工甲巡线时发现一个年轻女人走向铁轨。当他追上去时，已来不及阻止。女人死在铁轨上。而后，他被罚款，上级要求写了一个报告。
      一年后，与知换岗的同事乙在铁路旁发现一辆汽车。乙没有在车里看到人，当时天色不早，这里又是荒郊野外。於是他迅速寻找车主，怕再出现甲的事情。他隐约看见远处一个红衣女子朝桥墩身处走去。第二天，这个女人被杀了，乙被罚了款……

首映影片：

导演介绍：

唐棣，新晋导演、作家。小说作品发表于《花城》《大家》《今天》等刊。2008年起开始电影编导工作。电影代表作有剧情片“故乡三部曲”，以及纪录片《成为这片废墟的记忆》、艺术家传记《迷宫制造者》等，被媒体誉为诗性影像重要实践人物。

创作手记：

      2010年深冬做完短片《抵达》，我便开始筹备新片。我曾许诺短期内不再以“故乡”为题材做片。自迁离故乡，我似乎多出一重身份。我带着这个身份，住到小时曾住过六年的地方，即此片的取景地。个人习惯，拍东西，或写文字都需找到一个对应。这对关系是我探索的起点，也是我的终点。而我离开故乡后，内心一下悬了空，再找不到能与“故乡”一样在我心中，很好的，与记忆形成呼应的事物。“下一个对应物在那里？”这个疑问跟随我将近一年。有一天，我去散步在铁轨上，忽然找到了——我在这里借读小学，家住农村，每天都要从铁路上经过。週末，还经常和伙伴们在铁轨边玩耍……尤其，铁的摩擦声召回了我的某些童年记忆。
      中文片名《没有以后》被翻译成英文：“你好,火车”。我的意思是让火车从各个角度闯入画面。在现场，也拍下很多火车的空境。可以的话，我会让整部片中充满隆隆车声。光影间，火车飞驰，记忆流逝。假如，整部片有意义，意义就这些片段里，在哪些流逝中。

      有一句话：“一条路越走远。”我这个片子恰恰相反。完整的剧本（内容涉及绑架、勒索、兄杀、暴力等等）在拍摄时做出了诸多调整。因为，一些新合作者的参与。我们必须在，对我来说，同样陌生的场景中，迅速构造联繫与磨合想法。最后，还是有很多南辕北辙的想法，让我们不得不为意见而争执地，干坐在铁轨边吹风。时叁月，北方很冷，我们开始了第一场戏……别人是越走越远，我这部片是越拍越短。删节部份，有技术上的，拍摄上的，还有我个人的一些想法上的。因此，我说这部片是有“个性”的。

      故事不是剧本写下的全部。剧本里的部份保留不多。我在拍摄中已意识到原本的故事将被无限期延迟。拍摄间隙，和几个身着保安服的护路工人成了朋友。影片中的“纪实”部份正是源於他们的真实生活。他们的工作十份枯燥，每天守护铁路，不让人靠近。我试图拍出一些“有意思”的东西。可他们不配合，固执驳回了我的一些想法。他们说：“我们的生活就这样！”是的，他们的生活就是每天在动车组经过唐山2号岗时，准时出现在火车道边。然后，看火车远去，并用对讲机说：“动车已经过唐山2号岗。”每天重复同样内容。象片中的意外事件，他跟我说：“你说的这事几年也发生不了一回。”

      我发觉自己不由自主地把记忆附着在一些交通工具上。从《湖畔公路》的自行车，到《抵达》中的汽车，再到《灵感1》时的地铁。《没有以后》是我灵感系列的第二个片，还是讲回忆。我以“你好，火车”的心情拍摄，得到的画面却更多的是忧愁。假设“你好，忧愁”这一点成立。这是否更说明，火车是我童年时代有过的，如今被遗忘的忧愁？
                                                                                                             ——唐棣 2011.4

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