水晶石相信大家都有耳闻，也或者在看帖子的你也就是水晶石的一员，因为作为亚洲数字视觉展示最大规模企业的水晶石有2000多名员工，但谁也想象不到水晶石成立之初仅有3个人。所以它从95年一直走到今天一定是一个曲折蜿蜒的励志故事。

说起水晶石的CG水平，可以用什么北京奥运会、世博会供应商这样高大全的代名词来表达。当然他们的CG技术也运用在影视方面。小编这两天跟随ASC访问团们参观完的感受就是中国的制作工具都已经相当高端了，也别说中国没有好的后期特效制作技术，就看有没有什么牛逼的想法，以及如何运用好了。

水晶石的黄总为大家介绍水晶石的整体情况。然后大家就一起观看水晶石的一些作品。伦敦奥运会和北京奥运会的CG部分的集锦、上海世博会的。然后是一些交互技术的展示。然后是在一些CG场景的展示，以及在影视作品中的运用。
赛德克巴莱 特效篇

水晶石艰辛的一次制作，一般好莱坞团队需要一年去完成的工作，他们用了短短四个月的时间，熬夜、轮班、不眠不休地赶工，最后让《赛德克‧巴莱》如期上映。包办了片中1700个的特效镜头

由水晶石参与制作的影视作品还有：《赤壁》《剑雨》《西楚霸王》《故宫》等……






七个月时间制作的，中国馆中的动态清明上河图。

水晶石黄总赠送ASC丝绸版清明上河图。之后水晶石黄总、 北京电影学院李全胜老师，与ASC们大家在休息室讨论关于电影摄影师与特效总监之间的合作问题。（以下为概要）
Crudo Richard 认为这个问题的关键在于不偏离艺术的表达，摄影师和其他视觉部门之间需要有反复的沟通，有时候甚至是一种抗衡，因为视觉特效技术在不断地发展，越来越趋于极致精美，美术设计技术也越来越完善，但是电影是离不开摄影技术的，这就需要各个部门之间有非常理智的合作关系。
Schreiber Nancy认为摄影师何时介入到电影项目中至关重要，一般情况下摄影师需要很早就开始着手工作，甚至在没有酬劳的前前期，这是必不可少的功课。
Clark Curtis 认为这个问题的关键在于摄影师需要来做一个“视觉总监”的工作，在前期就需要做一些明智的决定；电影的工具和技术在发展，但是电影制作流程的传统是不会改变的。


最后破例准许参观了一下水晶石的工作环境【NO PHPTO】结束了今天的行程。上图为水晶石走道的涂鸦~

在影视工业网EasyMaking频道会陆续发布水晶石的一些教程（配图无关），目前是一些AE和Pr教程，需要的朋友可以点击前往。
更多内容可访问活动专区：http://107cine.com/film/cscasc/