你知道你拍片时选用的”长宽比“在影响着你的表达吗?

2013-07-18 16:14
像专家一样使用长宽比:为什么要选择这个比例呢?
作者:罗伯特·哈迪
译者:吴晓晖     转载注明影视工业网,感谢:)
原文:http://nofilmschool.com/2013/07/using-aspect-ratios-like-a-pro-part-1/
你知道你拍片时选用的”长宽比“在影响着你的表达吗?
我们最近常常讨论长宽比。现在,大家都对长宽比的定义有了基本了解,也知道长宽比从哪里来,如何将长宽比应用到自己的数码摄影上。你可能会问自己,“长宽比有什么大不了的?”哎呀,亲爱的读者们,长宽比可是大有学问的。如何用长宽比来界定图像,可谓是向观众传达各种叙事元素,让叙事电影化的最微妙、但也最有效的方式之一。我为什么要这么说呢?这就来看看原因吧。
为影片担任摄影指导时,我总会首先与导演决定最终成片的长宽比。早日决定长宽比是很重要的,因为它会预告并塑造接下来许多其他形式上的选择。
当选择比例时,你最好问自己几个基本问题,如:“影片原来的风格是否适合更宽或更窄的比例,原因又是什么呢?布景会不会扮演必需的叙事元素?还是通过人物的行动和对话推动叙事?框架内的负空间是否重要的叙事元素?”
在这些问题基础上选择比例有时候并不容易,答案常常会相互矛盾。例如,你的外景地可能会更适合以宽比例拍摄(宽屏确实可以让外景地达到最好视觉效果),但由人物或对话推动的叙事可能会需要更窄的比例,以使特写更为自然写实。
反过来说,你可能需要一个更窄的比例来拍特写,但你也会需要更宽的比例来增加负空间。从本质上讲,这个问题取决于确定哪个比例最适合讲述故事。
以下是我拍的几张剧照,它们会解释为什么我会为特定电影选择这个长宽比。
你知道你拍片时选用的”长宽比“在影响着你的表达吗?
2.35
这是我毕业电影中的一帧。我们选择使用2.35的比例,因为宽比例提供了额外的负空间,让我们有能力描述角色。这是一个关于孤独世人的故事,所以通过把某些人物置于构图边缘,我们能够在精神层面上强调他们的孤独,并且在物理层面上把他们与帧内其他地方的空虚隔离开来。
你知道你拍片时选用的”长宽比“在影响着你的表达吗?
2.35
有时,某一个地方或现场会需要使用2.35(或更宽)的比例。在南达科他州拍摄的这个镜头就是如此。广袤的平原加上极宽的广角镜头(8mm鱼眼镜头)创建出了额外的水平视角。框架、广角镜头和宽屏长宽比,使构图极为醒目。
你知道你拍片时选用的”长宽比“在影响着你的表达吗?
1.78
这部电影几乎完全是靠对话和人物驱动,因此我们选择使用1.78或16:9比例。有了更多的垂直屏幕空间,我们能够以最自然和有机的方式(不用1.66或更窄的比例)拍摄框架内的中间物和特写。1.78比例更加突出了我们的演员,避免了以2.35比例拍摄人脸的局促感。
你知道你拍片时选用的”长宽比“在影响着你的表达吗?
1.33
通常情况下,我们想起4:3时就会想起标准清晰度视频(它使我们害怕)。但是,使用1.33的比例也可以是风格上的选择。在拍摄这部片子的情况下——我们正在改编《第七封印》的一个场景——使用电影当初拍摄时的原始比例比不仅能向影片致敬,还能以现代方式重建老片子的外观和感觉。
但是,即使我和导演已决定用1.33比例来做成片,我们也想要用于胶片的1.78比例的素材。因此,我们决定将所有拍摄帧比例设为为1.33和1.78,主要用4:3拍摄人物和运动,用16:9拍摄其他环境。
这里有一段来自Criterion网站的视频,它成功地以不同长宽比拍摄了《码头风云》:


此处以不同长宽比拍摄同一镜头。第一幅图片为传统的1.33的比例,而第二个是更宽的1.78比例。
你知道你拍片时选用的”长宽比“在影响着你的表达吗?
1.33
你知道你拍片时选用的”长宽比“在影响着你的表达吗?
1.78
为新项目选择长宽比,说难也难,说简单也简单。你可以花上几个小时或者几天来考虑到底片子要拍成什么样,给人什么感觉。你可以没完没了地琢磨各种不同的技术,推敲审美因素。如果想,你甚至还可以用多个比例拍摄影片。但是,只要根据叙事需要和任务感受来选择长宽比,就永远不会失败。
在本系列的第2部分中,我们将谈论各种制定长宽比的技巧以及如何尽可能最有效地利用它们。
伙计们,你们有什么看法?你怎么为每个项目决定长宽比?决定长宽比时你会考虑哪些因素和问题呢?请给我们积极留言吧!

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