选择这样的题目实在有些尴尬，关于现实题材的电影讨论太多，其中也不含有不错的文章。但是，现实题材对我来说仍然是最想写的。
       现实主义的电影在中国还处在什么样的位置？给中国电影工业带来了什么？人们对于它的态度如何？
其实从真正意义上的现实主义电影来说，它并不成功，仍然处于边缘地位。十九世纪三十年代意大利的现实主义运动到现在也有八十几年的历史，从获得了第二十四届威尼斯电影节最佳影片金狮奖的罗西里尼《罗维雷将军》再到维托里奥·德·西卡《偷自行车的人》新现实主义电影的出现无不反应出现实主义的发展与进步，但对于整个电影工业来说现实主义却仍没有被太多人关注。
         一九九九年对于中国来说发生了太多大事，对于中国现实主义电影来说也是不平常的，中国第六代导演贾樟柯的《小武》在国际广受好评，得了8个奖，也成为国内小资青年的追逐对象，贾樟柯一举成名。彼时，法国《电影手册》评论:" 《小武》摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活力的影片。"德国电影评论家乌利希·格雷格尔则称他为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”。抛开外界对于《小武》这部影片的褒奖与贬低，我想应该理性分析电影本身，贾樟柯在题材上跳出了中国电影以往浮夸，娱乐至上，票房至上的现状，而是将眼睛放在了普通人身上，电影《小武》中，小人物在整个时代背景下显得是如此的苍白无力，一个小偷在当时的社会中的现状真实的展现。面对曾经同是小偷的小勇早已经成为企业家的时候，小武表现出的无所谓与小勇结婚没叫他时表现出的愤怒和失望，更加让人觉得人情的冷漠。喜欢歌女梅梅甚至用自己的“手艺”来维持高昂的花费，但却在后面找她的时候得知被人接走了。梁小武很真实他甚至一直在相信着友情、爱情，但在中国转型期的时代大背景下显得如此的与社会不相融合，而友情、爱情已经随着商品的发展慢慢凋零。《小武》是成功的贾樟柯用现实的手法表现了个时代的变迁，或许会有人说他垃圾，但对于我们来说，快餐文化的今天只有我们静下心来慢慢品味才能懂得其中的深意。
       现实主义题材它该是真实的，触动人，打动人。不该纠结于商业与文艺片之间，而该把视线放在精神上，过快的生活节奏需要精神上的反思与思想的交流。冯小刚导演的《唐山大地震》虽没能取得票房上的成就，却得到了好评。票房渐渐成为了导演的筹码，也成了大多人们评价电影好坏的基础分。社会太过浮躁，我想终有一天它会沉淀，终有一天会有大面积的人静静的去品味现实主义题材电影的魅力与意义，或许中国的电影将在那时得到世界的认同与尊敬。