【"精英100"精英人气赛】 - 时间轴上的舞步—— SONY NEX-FS700 试用手记 【CCTV-7自然纪录片《追踪植物的红娘》创作技术篇】
时间轴上的舞步
—— SONY NEX-FS700 试用手记
中国农业电影电视中心 CCTV-7农业频道 林永宁
在胶片时代，摄影机的结构是机械的，图像的记录是离散的。所以几乎所有的摄影机都可以改变它们每秒钟拍摄的画面数量，当每秒拍摄数量少于24格（张）的时候，我们称之为“降格”，反之便是“升格”。在降格的时候，每个电影画格在时间轴上的距离加大，电影正常放映的时候，原有的时间轴被压缩了，我们可以在几秒钟内欣赏在自然界几分钟甚至几个月发生的事情，如白云飘动、花开花落。在升格的时候，每个电影画格在时间轴上的距离减少，电影正常放映的时候，原有的时间轴被拉伸了，所有的运动放慢了，让人们可以更从容、更清楚地观察到瞬间发生的事情。在故事片中，慢动作的镜头更多地被导演用于某种情绪的渲染，以增强故事的感染力。
受机械运动速度的限制，普通的摄影机降格容易升格难。为了防止摄影机走片机构及机械快门由于高速运动造成的损伤，许多单位甚至禁止摄影机在其能够达到的最高拍摄速率下工作。
在电影胶片时代，画面是能够在时间轴上舞动的，但是这种舞动的上限通常不超过每秒50格，胶片的舞步更多地是落在降格拍摄的区域。
在模拟电视时代，摄像机的结构是电子的，图像的记录是连续的。普通摄像机无法改变它们每秒钟拍摄的画面数量，模拟电视拍摄时是不能够在时间轴上舞动的，只能严格地按照统一的口令，迈着整齐的步伐在时间轴上25格的位置原地踏步。
为了实现升格拍摄所带来的慢动作效果，高档的模拟录像机上装上了能够“磁迹动态跟踪”的DT磁头，但由于在前期缺少足够数量的画面，这种靠后期降格的慢动作画面是靠的是对前一幅画面的重复播放，所以人物的运动是不连贯的，一些影像的运动部分是模糊的。
“磁迹动态跟踪”使得后期升格成为可能，完全能够实现前期降格拍摄的效果，笔者曾看到为拍摄带着天空流云的美景、打光一盘60分钟的磁带、用后期升格的方式去追求静止画面动感的案例，显然这种不得已而为之的办法对前后期设备的资源都是一种浪费，但由此也能够看出模拟电视也在不计成本地追求着“时间轴上的舞步。”
进入数字电视，特别是数字电视采用文件化的记录方式后，数字摄像机在时间轴上的腾挪就有了更大的活动空间，特别是NEX-FS700，她的舞姿更加轻盈，更为舒展，她在时间轴上的跳跃空间，从每秒1帧直至每秒800帧！
在几年前，我们曾用松下的AJ-HPX3000MC 及索尼的 PDW-700广播级摄像机拍摄过一部名叫《螳螂传奇》的纪录片，此次有机会试用了这款价格远低于上述两种机型的FS700可换镜头的数码HD摄录一体机，其超级慢动作的功能着实让人惊叹！下面就从一个用惯了“大”机器的摄影师的角度，谈谈我们在拍摄《追踪植物红娘》期间对这款小机器的使用感受。
感受1：麻雀虽小五脏俱全
第一眼看到FS700的时候，是它身上密密麻麻的按钮。仔细观察，这些功能几乎涵盖了“大”机器的全部功能，诸如ND FILTER开关：CLEAR、1/4ND、1/16ND、1/64ND的四档设置；白平衡A\B存储及预置；话筒前后输入、MIC/LINE可选……；一点也不比“大”机器逊色，寻像器内的各种设备状态提示灯基本与“大机器”相同。所以对用惯了“大”机器并对其某些特有的功能产生依赖性的我们而言，在第一时间就有了“回家”的感觉。
常用的设备功能不仅仅能通过菜单调用，还能通过机身上的按钮直接调用，这是专业设备和非专业设备的一个重要区别，随着对该机的不断熟悉，FS700机身上密密麻麻的按钮对我们而言就显得更加重要了。
在这里特别要提到该机身上设置的6个“指派”按钮。即可以将某些功能指定到6个ASSIGN按钮以便快速调出菜单预设功能的按钮。
以前使用的松下AJ-HPX3000MC高清摄像机时，便发现机身上较此前老型号的设备新增的5个USER键，即FS700上的ASSIGN按钮。
在《螳螂》拍摄中，USER键曾发挥了重大作用。在拍摄螳螂捕食的时候，同一场“戏”通常是采用三种拍摄方式完成的：先是采用预录制方式，等捕食的动作发生后再开机，不见兔子不撒鹰，成功率几乎是100%；紧接着切换到正常拍摄模式，根据需要迅速改变拍摄角度和景别，必要时套上接圈+照相机镜头对动物的局部进行微距拍摄；最后将三脚架锁死，用间隔拍摄记录下此后螳螂进食的全过程。倘若没有指派键，在如此短的时间内完成三种拍摄方式的转换是很困难的，把这三类镜头天衣无缝般的组接到一起是不可能的。
在FS700机身上设置了6个ASSIGN按钮，比AJ-HPX3000MC、PDW-700还多了一个，每个ASSIGN按钮的默认功能如下：ASSIGN 1: PEAKING（峰值）、 ASSIGN 2: HISTOGRAM（直方图）、ASSIGN 3: FACE DETECTION（人脸检测）、ASSIGN 4: ZEBRA（斑马线）、ASSIGN 5: MARKER （安全框）、 ASSIGN 6: LAST SCENE （最后一个拍摄的画面）。
这六个常用的功能中，包含直方图、人脸检测这些在照相机中司空见惯，而许多“大”机器暂时没有的功能。此外，FS700还有一些诸如“自动对焦”“过渡对焦”等“大”机器所没有的功能。
感受2：大画幅、浅景深、大光圈
4K Super35mm 全画幅摄录一体机是该机的一个卖点，4K输出需要依靠外挂附件才能够实现，本次试机未包含此项内容。
Super35mm全画幅的CMOS成像器相比于用于广播用摄像机的2/3英寸及准广播用1/2英寸成像器件而言无疑是大了不少。
在同样像素的条件下，成像面积也大，图像质量越好，何况这枚超级35mm的成像器件在拍摄16:9画面时的有效像素为8.3M，高出目前3CCD广播用摄像机2.2M×3的水准，并且透过镜头的画面是像胶片那样直接在超级35mm的成像器件上面成像，并没有通过分光棱镜分解成RGB三个图像，经电路处理后再合成为一个电视信号，这样的以P为记录单位的用照片“串”起来大尺寸画面的质感更接近胶片。
从下面一张图片可以看出，索尼超级35mm的成像器件是在其APS-C照相机成像器件的基础上开发的，其对角线尺寸并未超过APS-C 27.49mm的范围。很明显，36×24mm的全画幅照相机拥有比Super35mm全画幅摄影（像）机大的多的成像面积，同样的道理，这样的成像器件所拍摄的画面或许更接近甚至超越电影胶片的感觉，这也是为什么佳能5D2等全画幅照相机的视频综合质量远不及广播用的摄像机，而迄今仍有大批拥趸者的一个重要原因。
在采用电影“大”画幅的基础上，将开发的重点放在后期的电路处理上，FS-700在使用定位上便与“大”画幅的照相机及“大”块头的摄像机之间有了一个明显的区分。
大画幅给成像带来的一个直接后果就是浅景深，同样的电视画面，同样的光圈，同样的物距，FS700的景深要比我们摄制组的另一台大机器AJ-HPX3100MC浅的多，而随行的另一台1/3英寸3CCD的掌中宝，尽管镜头是三环结构，在同一景别前后焦点的转换中，其虚焦程度只有仔细看才能辨认，远不及FS700那样直接用镜头语言直指描述对象。
凡事有利则有弊，浅景深能够让拍摄主体更加突出，也对拍摄聚焦提出更高的要求。由于高清摄像机寻像器的分辨率远低于高清图像的实际分辨率，FS700的取景液晶屏大小仅有8.8cm,约 921000 点 (1,920×480)像素，无论从像素的数量还是人眼的最小分辨视角，单凭取景液晶屏聚焦在许多场合是很困难的。在用大机器拍摄高清的时候，通常通过调高寻像器PEAKING外加光学变焦放大就可以搞定。FS700同样具有这两种辅助聚焦的方式，并且可以由用户定义峰值位置的颜色：白色、黄色或者红色。此次试机还为我们提供了跟焦器、遮光斗等更为专业的拍摄附件，FS700上还专门设有卷尺挂钩，可惜我们的拍摄对象是些不听话的昆虫，不给我们走位的机会，这些主要用于人物拍摄附件就失去了用武之地。
另外，对于我们这个仅由4个人组成，并携带2台摄像机及三脚架、滑轨等诸多器材的摄制组而言，再去使用FS700的专业拍摄附件也确实有点力不从心。
对于少量主体缺少锐利边缘的场景，AJ-HPX3000MC寻像器的PEAKING聚焦就不好用了，这时通过USER键可以迅速调出摄像机的数码变焦功能，在“大画面”上将焦点聚实。FS700同样具有这一功能，并且这一功能有着自己单独的按钮，并不占用机身上的ASSIGN按钮。
这次提供我们试机使用的还有两只蔡司的定焦镜头：Planar T* 85mm F1.4 ZA (SAL85F14Z)、Sonnar T* 135mm F1.8 ZA (SAL135F18Z)，无论从成像质量还是镜头的光通量上，这两只镜头均超过随机标配的SEL18200 (E 18–200 mm F3.5–6.3 OSS)镜头，它们在高速拍摄时发挥了重要作用。
感受3：震撼超级慢动作
高速拍摄时每格电视画面的曝光时间成倍地减少，大光孔定焦镜头便有了用武之地，出于成像及光通量的原因，绝大多数的高速镜头是采用蔡司定焦镜头拍摄的。
虽然FS700每次拍摄的记录时间有限（见下表），
每次拍摄后还需要等待一定的“记录时间”才能够进入下一条拍摄，但是对于电视节目的单个镜头而言，上述记录时间已经足够了，为了这些高速镜头，必要的等待时间也是可以忍受的。高速拍摄成为这台设备的独门绝技，它让我们能在时间轴上尽展舞姿，几乎达到随心所欲的地步。
高速片段1及描述
在观看某些高速回放的时候，其动作之慢往往给我们带来一些奇特的感觉，比如下雨的感觉像下雪，毕竟我们在电视上看到的绝大多数慢动作镜头达不到如此高的拍摄频率。
如体育转播使用的高速摄像机，其场频是标准电视的3倍，即每秒150场，大体相当于75 fps的水准，除去广告外，电视节目中很少出现100fps以上的镜头，所以SF700的超级慢动不断地给我们带来惊喜。
落雨或水珠高速片段及其描述
SF700在进入高速录制状态后，摄像机需要有一个准备过程，短暂的等待之后，便可以正式录制了。我们可以选择按START/STOP按钮后开始录制的时机，SF700为我们提供了以下三种方式。
单纯从右面示意图看，“终了触发”与“终了对半触发”均属于预录制范畴。
没有预录制功能的时候，为了不错过可能发生的“突发”场景，必须提前开机守候。许多时候，一整盘磁带上只有一两个可用的镜头。在拍摄《螳螂传奇》时，对于昆虫间打斗、螳螂捕食等“突发”镜头，摄像机的预录制（PRE RECORDING）功能发挥了重要的作用。《追踪植物红娘》中对昆虫飞翔的高速镜头，终了触发的功能对于我们而言同样重要。
与常规预录制拍摄不同的是，在高速拍摄时，按下START/STOP按钮的时间是随着录制速率增加而增加的，在“终了对半触发”的状态下，其滞后时间大为6-12秒。停止录制后，SF700会继续录制一段时间，最多约6 分钟，这段时间即使有再精彩的镜头，也需要耐心等待。
我们在拍摄高速镜头时，一直采用，其初始原因与拍摄《螳螂》时一样，是不想错过突发性镜头。而为什么对非突发性镜头，也采取同样触发方式，是因为该机即使是采用“起始触发”的方式，其录制起点与触发起点在时间轴上也不在同一位置，我们原有的开机即录的习惯在“起始触发”状态下行不通，我们也不想再增加一种延时开机的方式，于是将所高速拍摄的触发方式统一到“终了对半触发”。
《螳螂传奇》一片在设备能力的范围内尽量在时间轴上“起舞”，其范围从几分钟录制一帧到25fps,想跳多慢都可以，但最快就是到25fps为之止，慢动作只有借助于后期设备，这样的瞬间动作慢并不是十分精彩，毕竟这一瞬间螳臂的运动太快了，缺少高速拍摄成为该片的一个无法弥补的缺憾。
螳螂传奇中螳螂扑食的截屏
感受4：高性价比的照相机镜头群
在数字单反相机领域，SONY在收购了美能达后，已经同佳能、尼康一道，进入了这一领域的第一梯队。在无反光镜可换镜头数码相机领域，SONY紧随以松下及奥林帕斯组成的4/3系统推出了自己的NEX系列“微单”，并很快成为微单领域的领跑者，将佳能和尼康这两位“大佬”远远甩在身后。XEX系列凭借18mm的超短法兰距，能够轻而易举地将绝大多数照相机镜头转接到自己的机身上，一时成为把玩老旧手动镜头玩家的“宠物”。SONY又适时推出自己的转接环LA-EA2 A卡口镜头适配器，将自己α系列相机使用的A卡口镜头的电子功能全部嫁接到XEX系列相机上。
为在“相机视频领域”分得一杯羹，NEX系列有了自己的侧重于摄像的孪生兄弟，可更换镜头系列的NEX摄像机系列，NEX-VG30EH、NEX-VG900E等，NEX FS700则成了该系列摄像机的龙头老大。
这样的“出身”可以让FS700获得更多的高性价比照相机镜头的支持，尤其是对于有着某些特殊需求的场合，能够方便地找到高质量并且廉价的镜头有着十分现实的意义。
感受5：“傻瓜”拍摄
“傻瓜”拍摄原本是低档摄像机才有的功能，高档摄像机除去光圈有自动功能外，其他诸如自动对焦、人脸识别、过渡对焦等均未见采纳。或许电视领域的专业人士更依赖于自身高强的“武功”。其实随着器材性能的不断提升，人的“武功”是逐渐退化的。不信咱就让拍摄体育比赛的记者全部换上手动镜头试试，我想拍出的片子大概90%以上是不合格的。别人我不知道，反正我用5D2单反拍人物照片时全靠相机自动对焦，拍视频时也很少依靠机身上那块90几万像素的液晶屏搞定焦点。想必有这种想法的人不在少数，否则以后推出的绝大多数带视频拍摄的照相机，都增加了自动对焦的“傻瓜”功能。
虽然出身“低微”的FS700 已经登上了4K的平台，在它“贵族标志”的“卷尺挂钩”的下方不远便是FOCUS开关，一个普遍存在于低端摄像机而在高端机上鲜见的开关。由此来看，FS700 定位的用户群非常宽泛，阳春白雪和下里巴人尽在其中。
关于傻瓜功能，仁者见仁、智者见智，你可以不用，但有总比没有强。
感受6：鱼和熊掌不能兼得
俗话说，一分钱一分货，FS700有着突出优点的同时也有着突出的缺点：先看一下是它的记录码率：
格式 码率 图像尺寸
PS：最大28 Mbps 1920×1080
FX：最大24 Mbps 1920×1080/1280×720
FH：约17 Mbps （平均值） 1920×1080/1280×720
HQ：约9 Mbps （平均值） 1440×1080
LP：约5 Mbps （平均值） 1440×1080
很明显，这一码率仍停留在“照相机视频”的水平上，同更专业的肩扛及某些型号的手持摄像机存在明显的差距。
二看它的造型：这是一台既无法肩扛，也不适合手持，最好是放在三脚架上使用的设备，并不适合在对机动性诉求较高的纪录片拍摄等场合作为主力机型使用。
再有就是它除了有最低1fps的降格功能外，没有了多数摄像机所具有的间隔记录（INTERVAL REC）功能。1fps+的降格功能，应付日出、日落、云彩变化等占时不长的镜头已经绰绰有余，但对于花开花落、植物生长等需要更长时间间隔，低于1fps的、占时更长的镜头，便显得力不从心了。
最后看它的图像处理速度，能够发现许多场合它的处理是非实时的，是靠“用时间换金钱”的设计去解决图像运算速度难题的，即在遇到图像处理瓶颈的时候，让用户以多耗费时间为代价去节省购买设备的金钱。
尽管FS700仍有诸多的不足，但瑕不掩瑜，一俊遮百丑，在高清高速拍摄上，没有任何摄像机是FS700的竞争对手。
结束语：
FS700穿着4K高清输出的外衣在时间轴上舒展着舞步，吸引着那些追求更加卓越的纪录片、科教片导演的目光；华丽的舞姿让着那些兜里的银子不多，却想拍出高质量节目的影视人心里痒痒的。因为时间轴上的舞者，不仅是个上得了厅堂（4K）、下得去厨房（高速）的“美人”，还是一位不需要太多嫁妆就能把她带回家的“村姑”。
宣传片将于近期完成，敬请期待！
相关高速视频也会陆续贴出，请多关注！
原文链接：http://blog.sina.com.cn/s/blog_7bb6add50101edcv.html
—— SONY NEX-FS700 试用手记
中国农业电影电视中心 CCTV-7农业频道 林永宁
在胶片时代，摄影机的结构是机械的，图像的记录是离散的。所以几乎所有的摄影机都可以改变它们每秒钟拍摄的画面数量，当每秒拍摄数量少于24格（张）的时候，我们称之为“降格”，反之便是“升格”。在降格的时候，每个电影画格在时间轴上的距离加大，电影正常放映的时候，原有的时间轴被压缩了，我们可以在几秒钟内欣赏在自然界几分钟甚至几个月发生的事情，如白云飘动、花开花落。在升格的时候，每个电影画格在时间轴上的距离减少，电影正常放映的时候，原有的时间轴被拉伸了，所有的运动放慢了，让人们可以更从容、更清楚地观察到瞬间发生的事情。在故事片中，慢动作的镜头更多地被导演用于某种情绪的渲染，以增强故事的感染力。
受机械运动速度的限制，普通的摄影机降格容易升格难。为了防止摄影机走片机构及机械快门由于高速运动造成的损伤，许多单位甚至禁止摄影机在其能够达到的最高拍摄速率下工作。在电影胶片时代，画面是能够在时间轴上舞动的，但是这种舞动的上限通常不超过每秒50格，胶片的舞步更多地是落在降格拍摄的区域。
在模拟电视时代，摄像机的结构是电子的，图像的记录是连续的。普通摄像机无法改变它们每秒钟拍摄的画面数量，模拟电视拍摄时是不能够在时间轴上舞动的，只能严格地按照统一的口令，迈着整齐的步伐在时间轴上25格的位置原地踏步。
为了实现升格拍摄所带来的慢动作效果，高档的模拟录像机上装上了能够“磁迹动态跟踪”的DT磁头，但由于在前期缺少足够数量的画面，这种靠后期降格的慢动作画面是靠的是对前一幅画面的重复播放，所以人物的运动是不连贯的，一些影像的运动部分是模糊的。
“磁迹动态跟踪”使得后期升格成为可能，完全能够实现前期降格拍摄的效果，笔者曾看到为拍摄带着天空流云的美景、打光一盘60分钟的磁带、用后期升格的方式去追求静止画面动感的案例，显然这种不得已而为之的办法对前后期设备的资源都是一种浪费，但由此也能够看出模拟电视也在不计成本地追求着“时间轴上的舞步。”
进入数字电视，特别是数字电视采用文件化的记录方式后，数字摄像机在时间轴上的腾挪就有了更大的活动空间，特别是NEX-FS700，她的舞姿更加轻盈，更为舒展，她在时间轴上的跳跃空间，从每秒1帧直至每秒800帧！
在几年前，我们曾用松下的AJ-HPX3000MC 及索尼的 PDW-700广播级摄像机拍摄过一部名叫《螳螂传奇》的纪录片，此次有机会试用了这款价格远低于上述两种机型的FS700可换镜头的数码HD摄录一体机，其超级慢动作的功能着实让人惊叹！下面就从一个用惯了“大”机器的摄影师的角度，谈谈我们在拍摄《追踪植物红娘》期间对这款小机器的使用感受。
感受1：麻雀虽小五脏俱全
第一眼看到FS700的时候，是它身上密密麻麻的按钮。仔细观察，这些功能几乎涵盖了“大”机器的全部功能，诸如ND FILTER开关：CLEAR、1/4ND、1/16ND、1/64ND的四档设置；白平衡A\B存储及预置；话筒前后输入、MIC/LINE可选……；一点也不比“大”机器逊色，寻像器内的各种设备状态提示灯基本与“大机器”相同。所以对用惯了“大”机器并对其某些特有的功能产生依赖性的我们而言，在第一时间就有了“回家”的感觉。
常用的设备功能不仅仅能通过菜单调用，还能通过机身上的按钮直接调用，这是专业设备和非专业设备的一个重要区别，随着对该机的不断熟悉，FS700机身上密密麻麻的按钮对我们而言就显得更加重要了。
在这里特别要提到该机身上设置的6个“指派”按钮。即可以将某些功能指定到6个ASSIGN按钮以便快速调出菜单预设功能的按钮。
以前使用的松下AJ-HPX3000MC高清摄像机时，便发现机身上较此前老型号的设备新增的5个USER键，即FS700上的ASSIGN按钮。
在《螳螂》拍摄中，USER键曾发挥了重大作用。在拍摄螳螂捕食的时候，同一场“戏”通常是采用三种拍摄方式完成的：先是采用预录制方式，等捕食的动作发生后再开机，不见兔子不撒鹰，成功率几乎是100%；紧接着切换到正常拍摄模式，根据需要迅速改变拍摄角度和景别，必要时套上接圈+照相机镜头对动物的局部进行微距拍摄；最后将三脚架锁死，用间隔拍摄记录下此后螳螂进食的全过程。倘若没有指派键，在如此短的时间内完成三种拍摄方式的转换是很困难的，把这三类镜头天衣无缝般的组接到一起是不可能的。
在FS700机身上设置了6个ASSIGN按钮，比AJ-HPX3000MC、PDW-700还多了一个，每个ASSIGN按钮的默认功能如下：ASSIGN 1: PEAKING（峰值）、 ASSIGN 2: HISTOGRAM（直方图）、ASSIGN 3: FACE DETECTION（人脸检测）、ASSIGN 4: ZEBRA（斑马线）、ASSIGN 5: MARKER （安全框）、 ASSIGN 6: LAST SCENE （最后一个拍摄的画面）。
这六个常用的功能中，包含直方图、人脸检测这些在照相机中司空见惯，而许多“大”机器暂时没有的功能。此外，FS700还有一些诸如“自动对焦”“过渡对焦”等“大”机器所没有的功能。
感受2：大画幅、浅景深、大光圈
4K Super35mm 全画幅摄录一体机是该机的一个卖点，4K输出需要依靠外挂附件才能够实现，本次试机未包含此项内容。
Super35mm全画幅的CMOS成像器相比于用于广播用摄像机的2/3英寸及准广播用1/2英寸成像器件而言无疑是大了不少。
在同样像素的条件下，成像面积也大，图像质量越好，何况这枚超级35mm的成像器件在拍摄16:9画面时的有效像素为8.3M，高出目前3CCD广播用摄像机2.2M×3的水准，并且透过镜头的画面是像胶片那样直接在超级35mm的成像器件上面成像，并没有通过分光棱镜分解成RGB三个图像，经电路处理后再合成为一个电视信号，这样的以P为记录单位的用照片“串”起来大尺寸画面的质感更接近胶片。
从下面一张图片可以看出，索尼超级35mm的成像器件是在其APS-C照相机成像器件的基础上开发的，其对角线尺寸并未超过APS-C 27.49mm的范围。很明显，36×24mm的全画幅照相机拥有比Super35mm全画幅摄影（像）机大的多的成像面积，同样的道理，这样的成像器件所拍摄的画面或许更接近甚至超越电影胶片的感觉，这也是为什么佳能5D2等全画幅照相机的视频综合质量远不及广播用的摄像机，而迄今仍有大批拥趸者的一个重要原因。
在采用电影“大”画幅的基础上，将开发的重点放在后期的电路处理上，FS-700在使用定位上便与“大”画幅的照相机及“大”块头的摄像机之间有了一个明显的区分。
大画幅给成像带来的一个直接后果就是浅景深，同样的电视画面，同样的光圈，同样的物距，FS700的景深要比我们摄制组的另一台大机器AJ-HPX3100MC浅的多，而随行的另一台1/3英寸3CCD的掌中宝，尽管镜头是三环结构，在同一景别前后焦点的转换中，其虚焦程度只有仔细看才能辨认，远不及FS700那样直接用镜头语言直指描述对象。
凡事有利则有弊，浅景深能够让拍摄主体更加突出，也对拍摄聚焦提出更高的要求。由于高清摄像机寻像器的分辨率远低于高清图像的实际分辨率，FS700的取景液晶屏大小仅有8.8cm,约 921000 点 (1,920×480)像素，无论从像素的数量还是人眼的最小分辨视角，单凭取景液晶屏聚焦在许多场合是很困难的。在用大机器拍摄高清的时候，通常通过调高寻像器PEAKING外加光学变焦放大就可以搞定。FS700同样具有这两种辅助聚焦的方式，并且可以由用户定义峰值位置的颜色：白色、黄色或者红色。此次试机还为我们提供了跟焦器、遮光斗等更为专业的拍摄附件，FS700上还专门设有卷尺挂钩，可惜我们的拍摄对象是些不听话的昆虫，不给我们走位的机会，这些主要用于人物拍摄附件就失去了用武之地。
另外，对于我们这个仅由4个人组成，并携带2台摄像机及三脚架、滑轨等诸多器材的摄制组而言，再去使用FS700的专业拍摄附件也确实有点力不从心。
对于少量主体缺少锐利边缘的场景，AJ-HPX3000MC寻像器的PEAKING聚焦就不好用了，这时通过USER键可以迅速调出摄像机的数码变焦功能，在“大画面”上将焦点聚实。FS700同样具有这一功能，并且这一功能有着自己单独的按钮，并不占用机身上的ASSIGN按钮。
这次提供我们试机使用的还有两只蔡司的定焦镜头：Planar T* 85mm F1.4 ZA (SAL85F14Z)、Sonnar T* 135mm F1.8 ZA (SAL135F18Z)，无论从成像质量还是镜头的光通量上，这两只镜头均超过随机标配的SEL18200 (E 18–200 mm F3.5–6.3 OSS)镜头，它们在高速拍摄时发挥了重要作用。
感受3：震撼超级慢动作
高速拍摄时每格电视画面的曝光时间成倍地减少，大光孔定焦镜头便有了用武之地，出于成像及光通量的原因，绝大多数的高速镜头是采用蔡司定焦镜头拍摄的。
虽然FS700每次拍摄的记录时间有限（见下表），
每次拍摄后还需要等待一定的“记录时间”才能够进入下一条拍摄，但是对于电视节目的单个镜头而言，上述记录时间已经足够了，为了这些高速镜头，必要的等待时间也是可以忍受的。高速拍摄成为这台设备的独门绝技，它让我们能在时间轴上尽展舞姿，几乎达到随心所欲的地步。
高速片段1及描述
在观看某些高速回放的时候，其动作之慢往往给我们带来一些奇特的感觉，比如下雨的感觉像下雪，毕竟我们在电视上看到的绝大多数慢动作镜头达不到如此高的拍摄频率。
如体育转播使用的高速摄像机，其场频是标准电视的3倍，即每秒150场，大体相当于75 fps的水准，除去广告外，电视节目中很少出现100fps以上的镜头，所以SF700的超级慢动不断地给我们带来惊喜。
落雨或水珠高速片段及其描述
SF700在进入高速录制状态后，摄像机需要有一个准备过程，短暂的等待之后，便可以正式录制了。我们可以选择按START/STOP按钮后开始录制的时机，SF700为我们提供了以下三种方式。
单纯从右面示意图看，“终了触发”与“终了对半触发”均属于预录制范畴。
没有预录制功能的时候，为了不错过可能发生的“突发”场景，必须提前开机守候。许多时候，一整盘磁带上只有一两个可用的镜头。在拍摄《螳螂传奇》时，对于昆虫间打斗、螳螂捕食等“突发”镜头，摄像机的预录制（PRE RECORDING）功能发挥了重要的作用。《追踪植物红娘》中对昆虫飞翔的高速镜头，终了触发的功能对于我们而言同样重要。
与常规预录制拍摄不同的是，在高速拍摄时，按下START/STOP按钮的时间是随着录制速率增加而增加的，在“终了对半触发”的状态下，其滞后时间大为6-12秒。停止录制后，SF700会继续录制一段时间，最多约6 分钟，这段时间即使有再精彩的镜头，也需要耐心等待。
我们在拍摄高速镜头时，一直采用，其初始原因与拍摄《螳螂》时一样，是不想错过突发性镜头。而为什么对非突发性镜头，也采取同样触发方式，是因为该机即使是采用“起始触发”的方式，其录制起点与触发起点在时间轴上也不在同一位置，我们原有的开机即录的习惯在“起始触发”状态下行不通，我们也不想再增加一种延时开机的方式，于是将所高速拍摄的触发方式统一到“终了对半触发”。
《螳螂传奇》一片在设备能力的范围内尽量在时间轴上“起舞”，其范围从几分钟录制一帧到25fps,想跳多慢都可以，但最快就是到25fps为之止，慢动作只有借助于后期设备，这样的瞬间动作慢并不是十分精彩，毕竟这一瞬间螳臂的运动太快了，缺少高速拍摄成为该片的一个无法弥补的缺憾。
螳螂传奇中螳螂扑食的截屏
感受4：高性价比的照相机镜头群
在数字单反相机领域，SONY在收购了美能达后，已经同佳能、尼康一道，进入了这一领域的第一梯队。在无反光镜可换镜头数码相机领域，SONY紧随以松下及奥林帕斯组成的4/3系统推出了自己的NEX系列“微单”，并很快成为微单领域的领跑者，将佳能和尼康这两位“大佬”远远甩在身后。XEX系列凭借18mm的超短法兰距，能够轻而易举地将绝大多数照相机镜头转接到自己的机身上，一时成为把玩老旧手动镜头玩家的“宠物”。SONY又适时推出自己的转接环LA-EA2 A卡口镜头适配器，将自己α系列相机使用的A卡口镜头的电子功能全部嫁接到XEX系列相机上。
为在“相机视频领域”分得一杯羹，NEX系列有了自己的侧重于摄像的孪生兄弟，可更换镜头系列的NEX摄像机系列，NEX-VG30EH、NEX-VG900E等，NEX FS700则成了该系列摄像机的龙头老大。
这样的“出身”可以让FS700获得更多的高性价比照相机镜头的支持，尤其是对于有着某些特殊需求的场合，能够方便地找到高质量并且廉价的镜头有着十分现实的意义。
感受5：“傻瓜”拍摄
“傻瓜”拍摄原本是低档摄像机才有的功能，高档摄像机除去光圈有自动功能外，其他诸如自动对焦、人脸识别、过渡对焦等均未见采纳。或许电视领域的专业人士更依赖于自身高强的“武功”。其实随着器材性能的不断提升，人的“武功”是逐渐退化的。不信咱就让拍摄体育比赛的记者全部换上手动镜头试试，我想拍出的片子大概90%以上是不合格的。别人我不知道，反正我用5D2单反拍人物照片时全靠相机自动对焦，拍视频时也很少依靠机身上那块90几万像素的液晶屏搞定焦点。想必有这种想法的人不在少数，否则以后推出的绝大多数带视频拍摄的照相机，都增加了自动对焦的“傻瓜”功能。
虽然出身“低微”的FS700 已经登上了4K的平台，在它“贵族标志”的“卷尺挂钩”的下方不远便是FOCUS开关，一个普遍存在于低端摄像机而在高端机上鲜见的开关。由此来看，FS700 定位的用户群非常宽泛，阳春白雪和下里巴人尽在其中。
关于傻瓜功能，仁者见仁、智者见智，你可以不用，但有总比没有强。
感受6：鱼和熊掌不能兼得
俗话说，一分钱一分货，FS700有着突出优点的同时也有着突出的缺点：先看一下是它的记录码率：
格式 码率 图像尺寸
PS：最大28 Mbps 1920×1080
FX：最大24 Mbps 1920×1080/1280×720
FH：约17 Mbps （平均值） 1920×1080/1280×720
HQ：约9 Mbps （平均值） 1440×1080
LP：约5 Mbps （平均值） 1440×1080
很明显，这一码率仍停留在“照相机视频”的水平上，同更专业的肩扛及某些型号的手持摄像机存在明显的差距。
二看它的造型：这是一台既无法肩扛，也不适合手持，最好是放在三脚架上使用的设备，并不适合在对机动性诉求较高的纪录片拍摄等场合作为主力机型使用。
再有就是它除了有最低1fps的降格功能外，没有了多数摄像机所具有的间隔记录（INTERVAL REC）功能。1fps+的降格功能，应付日出、日落、云彩变化等占时不长的镜头已经绰绰有余，但对于花开花落、植物生长等需要更长时间间隔，低于1fps的、占时更长的镜头，便显得力不从心了。
最后看它的图像处理速度，能够发现许多场合它的处理是非实时的，是靠“用时间换金钱”的设计去解决图像运算速度难题的，即在遇到图像处理瓶颈的时候，让用户以多耗费时间为代价去节省购买设备的金钱。
尽管FS700仍有诸多的不足，但瑕不掩瑜，一俊遮百丑，在高清高速拍摄上，没有任何摄像机是FS700的竞争对手。
结束语：
FS700穿着4K高清输出的外衣在时间轴上舒展着舞步，吸引着那些追求更加卓越的纪录片、科教片导演的目光；华丽的舞姿让着那些兜里的银子不多，却想拍出高质量节目的影视人心里痒痒的。因为时间轴上的舞者，不仅是个上得了厅堂（4K）、下得去厨房（高速）的“美人”，还是一位不需要太多嫁妆就能把她带回家的“村姑”。
宣传片将于近期完成，敬请期待！
相关高速视频也会陆续贴出，请多关注！
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