例1



图1 《黄金三镖客》中的经典快速摇摄

非常快速的环形摇摄也称作快速摇摄。它连接两个注意中心，而扫的过程呈现暂短的虚像。它用来连接两个毗邻的场景。头一个镜头的末尾开始快速摇摄。下个镜头由快速摇摄开始，然后停下来，画面上出现一个新场景。如果两个镜头的虚化部分是衔接的话，快速连接的意图就实现了。

现在，有些电影创作者拍快速摇摄镜头是用一个完全虚的运动画面，接在两个固定镜头中间，以造成同样的效果。这样的摇摄意味着时间和地点的变化。

大卫•里恩在他的影片《日瓦戈医生》中用快速摇摄连接发生在同一场景的两场戏。柯马罗夫斯基和娜拉在跳舞。舞曲终结，这对舞伴停在舞池中。用一个向右的快速摇摄，我们看见柯马罗夫斯基照顾娜拉到舞池边上的一张桌旁坐下。快速摇摄用来省略了他们走过大厅的过程，因为它对这场戏毫无用处，甚至会使它拖沓。这样，跨接场景两部分的快速摇摄就删除了无用的时间。

例2



图2 《冷血》中用虚的摇摄，去连接两辆方向相同的车辆横过画面。

用快速摇摄可以从视觉上连接两辆不同的车辆，意味着时间的消逝，而演员在不同的地点和时间旅行。理查•布鲁克斯在他的影片《冷血》（In Cold Blood 1967）中运用了这种效果。一辆公共汽车驶过来，镜头开始随着车向右摇摄。当汽车随着摇摄驶过镜头时，就出现车身的虚像，从虚像中切。下个镜头从一列火车驶过镜头的虚像开始。摄影机摇摄方向与前一镜头相同，当它停下来时，画面上这列火车向远处驶去（见图2）。

例3

快速摇摄有时也在追逐场面的镜头中间使用。镜头开始时演员A由左至右奔跑。镜头随他摇摄将近180°。突然镜头以快速的虚像动作快速摇摄回到左侧去拍摄演员B，这个追逐者进入拍摄范围。镜头现在跟着这个新演员再次摇向右侧，直至他走出面面。

例4



图3　镜头摇摄比人物运动要快些，从而在镜头结束时，使她处在画面的另一侧了。

有时摇镜头开始时主要人物在画面的一侧，而结束时这个人物却在另一侧。这就是说，镜头的运动比人物的运动快些。有时需要这样做，用以在镜头结尾出摄影机停止不动时，达成较好的画面平衡（见图3）。这种处理也可以用来给人物的前面留出画面空间，摄影机停摇时，使演员可以穿过画面走出去。

选自：《电影语言的语法》（插图修订版）